许鞍华担任金马评委会主席

2022-10-17 16:10

金马执委会今日宣布第59届金马奖评审团主席由许鞍华导演担任。她在接获邀请时便一口答应，除了很高兴可以再和金马同仁一块工作，更表示：「愿有生之年，以最大的热情，持续为电影服务。」

许鞍华曾七度提名，并以《千言万语》、《桃姐》和《黄金时代》三度荣获金马奖最佳导演，她也在2020年获得威尼斯影展终身成就金狮奖的殊荣。她将率领金马影帝张震、金马影后桂纶镁、亿万票房导演程伟豪、金奖监制叶如芬、香港电影金像奖首位女性最佳摄影余静萍等，加入决审阵容。

香港电影评论学会大奖25周年：「女导开麦拉」座谈会在MOViE MOViE Cityplaza 举行。由张伟雄主持，导演许鞍华和《沦落人》导演陈小娟作为嘉宾出席。以下为座谈会部分文字整理。

张伟雄：今天3月8日，是女导演主场，将会放映许鞍华的《姨妈的后现代生活》，座谈会也请来阿Ann（许鞍华），以及《沦落人》的导演陈小娟。香港电影评论学会最近出版了《许鞍华电影四十》，阿Ann由第一部电影《疯劫》计起，拍电影的年资有四十年；小娟呢，是四个月的资历？

陈小娟：从电影试映开始计算，刚好四个月。

《沦落人》 (2018) 陈小娟

张伟雄：阿Ann是前辈，而你刚出道，你会羡慕并想拥有阿Ann的什么特质？

陈小娟：我想拥有她看世界的视野，这代表了她本身对事物的敏锐度，必定是从种种人生经历累积而来的。而我现在看事物仍很表面，经历还不够多。有时看她的电影，发现她眼中的小人物原来可以如此呈现，我很羡慕。还想学她在现场控制拍摄的技巧。我一到现场就很乱，是否一路拍下去就会有天突然开窍？还是到现在，你（许鞍华）仍会有困难的时候？

80年代的许鞍华by摄影师卢玉莹

许鞍华：我觉得乱不紧要，重要的是电影拍得好不好。世界观不能像教科书那样列出来。最重要的是不要太过执着于一个学说、道理或宗旨，我们要边看边学，因为世界和自己也一直在变，并非一成不变的。

张伟雄：《许鞍华电影四十》访问刘德华时，他说到参演《极道追踪》，觉得即使电影有点失败，仍学到很多东西，并认为你拍了一部艺术片。这是你固执的一面。

《极道追踪》(1991)许鞍华

许鞍华：我一直都很迷茫，到现在也不太知道什么才对，什么才叫好。但我一直相信每个导演都不一样，每个情况都不同。电影的世界是无限的，我们以前被教育去排斥商业电影，我却认为是如何拿捏的问题。

张伟雄：说到香港女导演，有趣的是，阿Ann是不写剧本的，而年轻一代的女导演，都是自己写剧本的。小娟你说说创作过程中遇到什么问题？

陈小娟：首先是懒惰，想不通就会丢下剧本好一阵子。若有人代写的话，我还可以催他嘛。第二，我会有既定的方向，例如先决定好结局和电影的调子，然后做搜集资料，如此一来电影的视野便狭窄了。执导的时候需要再抽离，性格分裂似的。

张伟雄：阿Ann看过《沦落人》，觉得如何？

许鞍华：我喜欢这部电影。第一，电影的视点很平等，没有从菲律宾女孩的角度拍男人，也没有从男人的角度拍菲律宾女孩，而是给予两性角色同等程度的关注。电影名为「沦落人」嘛，很容易把伤残士人描写得惨兮兮，而女佣作为劳工阶层，也容易拍得楚楚可怜，但电影没有拍成这样，我觉得处理得很好，也很真实。当然电影里二人有争吵、有戏剧冲突，但这个视点非常好。

第二，我很喜欢电影的美术指导，因为没有把电影弄成典型的悲情戏。我很怕看典型悲情片，专门描写残疾人士有多肮脏、生活上遭遇多少不便，《沦落人》多数用身体语言表达，或者与剧情有必要关系时才描述，不然只当他是正常人看待，我觉得这样很好。我先前看了《非同凡响》，导演做得最好的，就是没有刻意强调智障人士很惨情。

凭借《树大招风》获得金像奖最佳影片、最佳导演的欧文杰2018年新作《非同凡响》

第三，我觉得电影里的语言处理很精彩。主角与女佣语言不通，大家鸡同鸭讲，这原是很样板、老套的东西，但《沦落人》却处理得很好，例如那位菲律宾女孩渐渐夹杂说一些广东话，还有黄秋生学英文的情节。写剧本能写成这样，是非常好的。

张伟雄：那么小娟觉得《沦落人》有什么不足之处？

陈小娟：我亲身做后期制作，剪接、做CG、调色后再看几遍，觉得电影很闷，可是不得不制作粗剪版，否则一世也完成不了我的首部剧情片，于是狠下心去做。到我能抽离制作角色、去审视自己的作品，就是与观众一起在戏院看成品的时候，这时我才懂得欣赏，有些情节写得还不错，没有想像中差；有些情节则确实有点闷，可再缩短一点。

许鞍华：唯一一个问题，那些菲佣聊天那段似乎太长了。

陈小娟：后来也有很多人反映这一点。如果她们有戏份的话会好得多，只是预算不够，不能再加戏份，结果只能让她们净说对白了。

张伟雄：那么小娟怎样看阿Ann的作品呢？

陈小娟：《女人，四十》是我的心头好。看《姨妈的后现代生活》时，虽然女主角的设定是上了年纪的内地女性，跟我有很大距离，但看着看着，也有共鸣，怕自己将来也有同样下场。电影拍成这样实在太厉害了。即使生于现代社会，女性仿佛摆脱不了一种枷锁，我们最后的幸福究竟该往哪里寻？是否如社会定义般，要回到老公身边？女性如果没有赚钱能力，像姨妈后来没有收入，苦苦寻觅爱情，结果却又不可信？我看的时候，剧情每一条线都令我感到害怕，尤其看到女儿那一段，我伤感得哭了出来。姨妈一个女人为了寻找属于自己的身份，不惜离开家庭、抛下子女，甚至被责备不是好女人、好妈妈。对女人极严苛。我很喜欢以这种角度谈论女性。即使在这个时代，任何女性也可能会有这种恐惧。

《女人，四十》（1995）许鞍华

张伟雄：阿Ann可以跟小娟分享一下作为女导演的经验之谈吗？

陈小娟：我反而好奇，许导演会否不喜欢在导演前加「女」字呢？还是已习惯这个称号？

许鞍华：我没想过因为我是「女导演」所以遇上某些问题，反倒是因为我是「导演」才会遇上那些问题。例如如何拍片？怎样跟剧组人员相处？我从没想过自己身为女人，当上「女导演」后会遇到什么问题。我的思考方式没有男女之分。虽说女性与男性在社会上的位置有差异，但我选择漠视它。不理会这种差异固然有好处，但同时对我也不利，因为有些实际情形，我不得不理。现在我的战场已不在于为女性争取权益了，而是为老人争取权益。一直以来，我以女性身份工作，并没有因此受歧视、受欺负，现在我却觉得有很多人欺负老人家。我渐渐老了，感受得到，因为老人是弱者，耳朵不灵光了，记忆力也衰退了，而人们总会欺负弱者。

张伟雄：小娟，你在拍摄现场有没有因为你的女性身份而被欺负？

陈小娟：在现场没有。但在入行前，曾听过前辈说：「女人入这行就好了，若觉得不适合自己，也可以去结婚。」我听了就无名火起。

张伟雄：所以你结了婚才入行。

陈小娟：结了婚，再继续在这行做给他们看！有时我接了一些工作，人们会说我不过是「赚钱买花戴」，反正都是靠老公养活。这些说话很刺耳，为什么要假设我是被人养的，又为什么女性做这行业便不被认真对待？其实我们同样是全身投入的！

张伟雄：回到刚才的话题，现场控制拍摄方面，你们有什么秘诀？

陈小娟：我听说许导演会在现场骂人的。但我每次在现场骂人，我的团队会反过来生我的气。你是怎样做到骂了人，而人家仍尊敬你呢？

许鞍华：骂了之后，再把他拉到角落去纾解一番。

陈小娟：我也是这样，原来真要这样做。有时不小心骂了人，要逐个道歉的。

张伟雄：现在说说剧本吧。刚才说过，阿Ann不写剧本，但会分析剧本，你可以向小娟分享你看剧本的方法吗？

许鞍华：我看电影时，是作为观众去看。我第一次看别人的剧本，都会留意好不好看、能否吸引我，如果好看，就好了；如果不好看，才慢慢分析为什么不好看。

张伟雄：小娟创作《沦落人》是源于她在屋村看见的一幕画面。那么阿Ann你初期在电视台工作时，是怎样去发掘题材的？

许鞍华：我们有一些框架的。当年电影业流行喜剧、武侠片、爱情片，导演便按照自己的能力，或按老板给的预算，拍武侠片或喜剧。拍喜剧需要喜剧演员，不太容易拍。当时是七十年代，香港还没有枪战片，而我们也正在电视台拍《CID》剧集，所以我建议拍惊险实况故事吧。

陈小娟：我有一个关于剧本的问题。要是你有题材想拍，找来编剧创作，可是对方怎样写也达不到你的要求，在这个情况下，你会选择换编剧，还是拍摄的时候修改剧本？

许鞍华：必要时我会换人，因为剧本不行，是一定拍不好的，我没有能力在现场写几场戏来补救。我拍电影的思维方式，是要先有妥当的剧本，在这基础上才能去想像各个场景或画面，如果没有这个基础，我又不习惯在现场即时创作，我会很惊慌的。

张伟雄：那么我们来到最尖锐的处境问题──指导演员。

陈小娟：如果你与演员对角色的理解不同，而他又坚持自己的看法，你会有什么方法令他跟随你的方向？

许鞍华：导演基本只有两种，一种像希区柯克或者徐克，属暴君式的，演员的一举一动，他都替你想好，还可以在现场给你演出来。这种导演，演员都要听他的。另一种像方育平和我，都是就着拍好了的片，再决定删除什么。我没教演员演戏，或者特意NG叫停。我觉得一定要信自己的方式，随自己的节奏。不要学习别人的拍戏方式，那是没用的，你要寻找自己的方式。你是把每个场景和演员的演出都想好了？

80年代的徐克by摄影师卢玉莹

陈小娟：我没有画分镜图，但我也有分场景的，但到现场也多数用不着。因为现场很多变数，而演员间的自然互动，有时比你预想的还好。你认为他们这样走位好，但现场他们用自己方式走位，可能比你想的更好，所以这次学习了很多，只是跟演员相处还要再钻研。

张伟雄：香港没有casting director（选角导演），都是导演兼任，阿Ann如何物色适合的演员？

许鞍华：可从几方面看，首先所有演员，包括临时演员，精力都要充足，得有精力和爆发力。武打片需要力量，爱情片、恐怖片也需要。有时候我们选了主角，再选其他角色，还要跟面型相配，不一定要样子美，要有些不同的、高的、矮的。这是黑泽明的制片教我的，曾经我们想在日本拍一部戏，是他帮忙我们选角，后来他问为什么我选的演员都是漂亮的？他说黑泽明先生选角，选美的，也会选丑的，选瘦的，也有肥的，尽量令戏中人物外形多样化，我觉得这是对的。

《七武士》 (1954) 黑泽明

陈小娟：你现在是否所有主角、配角都会请来试戏或围读剧本？

许鞍华：其实我很少试戏的，尤其有大明星，他们都觉得我懒，不试戏。我会做准备功夫，例如都看过他们演过的戏，觉得合适，才请他们出来见面，看看他们现时的状态。要是适合电影的，我便选定了，不会再试戏。我觉得试人家的戏，是试不出来的。因为演员都要看了整个剧本，有了自己的理解，再加上现场拍摄的气氛，才能发挥得好。他要是硬生生地演其中一小节，是发挥不出来的。凭演员说那么一两句对白，很难看出他是否适合。我觉得要真的试戏，是让演员化了妆，穿上戏服，看了剧本。

张伟雄：你怎样选到克里瑟尔·孔松希（Crisel Consunji ）的？

陈小娟：我找的是新人，没有参考，所以我唯有请他们来试戏。她是做舞台工作的，我找不到任何她参与电影演出的参考。我请了她来三、四次，最初是试她个人的戏，后来是跟其他姊妹配合试演，让她试了主角的戏，以及其他角色的戏。

菲律宾出生的Crisel Consunji 于2008年到香港加入迪士尼进行固定演出工作，同时亦开启了她在香港的演艺之路，早于接拍《沦落人》前，她已经拍摄过香港电台单元剧《狮子山下2017》，逐渐让人留意到她。平时的工作是教小朋友唱歌，也会在周末做义工帮助其他在港的菲律宾人。

许鞍华：没有先前作品做参考，就一定要试戏了。

张伟雄：我们在网上收集了一些问题。第一条是，《姨妈的后现代生活》是否能呈现后现代生活？在斯琴高娃的角色里，怎样表达所谓「后现代」和「现代」？

许鞍华：电影说的是姨妈跟时代格格不入，你可以看到电影里很多不同的价值、不同的生活方式并存。故事是关于活在急促发展的社会，一个人怎样适应，好像那些高楼大厦，中年以后的人很难适应。

姨妈的后现代生活 (2006) 许鞍华

张伟雄：电影里你颇强调上海的氛围，包括姨妈住的房子、旁边的街道。第二条问题，你拍了不少上海为背景的电影，你如何捕捉这地方的主题和感情？

许鞍华：我拍的是故事，不是拍上海，两者是有分别的，我是把背景营造得像上海就可以了，我没有想拍上海，只是我选择的故事发生在上海而已。还有一个原因，我小时候，香港有很多上海人，我因此也懂得上海话，对上海有种熟悉感。

张伟雄：《沦落人》的屋村跟陈果拍的很不一样，你对于电影场景有什么想法？

陈小娟：电影以爱民村为场景，因为我在那里长大。我熟悉屋村，便拍屋村。我小时候，我成长的年代，孩子都会走上街玩耍，在屋村里到处探索，在公园捉迷藏、抓蚱蜢来把腿拔掉，做这些疯狂事情。还有荡秋千，现在都没有了，说危险。所以爱民村的每个角落，有很多我珍贵的回忆，我都拍进电影去。

《许鞍华电影四十》

主编：卓男、吴月华
策划：香港电影评论学会
出版社：三联书店

简介：许鞍华四十年电影生涯，拍摄了廿六出电影。首部剧情长片《疯劫》（1979）便获第十七届金马奖优等剧情片奖。1982年的《投奔怒海》更囊括第二届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演和最佳编剧等五个奖项，自此奠定其香港新浪潮作者导演的重要地位。1995年执导《女人，四十。》为首部赢得香港电影金像奖大满贯的电影。2008年拍摄的《天水围的日与夜》、2012年的《桃姐》延续对平凡人物的关怀，后者更荣获第三十一届香港电影金像奖五项大奖。2017年的《明月几时有》亦令她第六度获得香港电影金像奖最佳导演殊荣。

许鞍华的作品包括惊栗片、鬼片、文艺片、武侠片、纪录片、半自传、轻喜剧和历史剧等，类型多变。更难得的是影片不随俗又不离地，紧跟时代又不失自己的观点和风格，人文视野及香港关怀贯彻始终，在香港影坛实属难得一见。

本书由香港电影评论学会策划，分为专题文章和人物专访两部分，借与她相交多年的影评人从多角度纵论，剖析她的影视作品之风格特色，以及许鞍华和她的工作伙伴的访谈，尝试以切身角度进入她创作和制作的世界，了解背后鲜为人知的苦与乐，有系统地展示她四十年来拍过的电影和事业发展。

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来源: qq

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