直言自己主动去流量,解散粉丝后援会、淡出微博八年。2005年,她凭借惊人的300多万票数登上《超女》冠军宝座。微博流量风口期,她不「营业」却转而去演了一年话剧。
李宇春之所以如此坚持「去流量」,既是自主也是无奈。一夜成名之后,质疑声铺天盖地。
她一边登上时代杂志周刊封面,成为现象级的符号。
一边被造谣、辱骂、攻击、取各种黑称。
成为初代顶流的同时,也成了初代网暴受害者。
公司要求的版权商业歌曲,「甚至不符合你的价值观」。而让个人坚持战胜流量利益选择的原因,也在于李宇春成名之路的特殊性。区别于如今的资本包装,早期的选秀明星大多「草根」出身。因而,李宇春步入如今的流量场域时,感觉到了很强的不适感。正如她采访中所说,以前的选秀是「想唱就唱,任何人都可以去唱」。由于她不认可这样的模式,所以只能拒绝流量时代的游戏规则。
主持人陈晓楠用「笨拙」评价李宇春的姿态。《Why Me》《下个,路口,见》《无价之姐》赢得了传唱度,却深陷抄袭丑闻。
剥去初代顶流的光环后,以亲历者的视角让我们看到了流量时代的另一种选择。实际上,刻意与流量保持距离的艺人,并非只有李宇春。
2015年,胡歌主演的电视剧《琅琊榜》《伪装者》接连大爆。与胡歌搭档两部剧同时爆红的演员王凯,也选择解散了自己的粉丝后援会。有些人只想认真做演员,流量操作对其而言反而成了负担。因《你好,李焕英》一朝飞升的张小斐,同样果断解散了后援会。放眼整个华语圈,「去流量」实则早已是香港乐坛的优良传统。谭咏麟就曾公开宣布以后不再参加任何音乐及歌曲比赛节目,也拒领任何音乐奖项。张国荣、梅艳芳、黎明、张学友、许冠杰等诸多巨星也选择主动「去流量」。梅艳芳就曾直言,相比于被复杂的外界因素影响歌唱,不如找回自己喜欢的路向,如此反而更开心。隔绝行业纷扰的乱象,艺人所专注的事业也会更加优质。受其影响的粉丝也明显感受到更多的正向循环,回归到最初喜欢一位艺人的轻松状态。在被巨大的关注度冲击时,仍能准确辨认到自己的位置。享受惯了明星身份带来的客气,久而久之丢掉自知之明。最典型的例子,莫过于观众连名字都不想看到的张翰新作。正如演员王凯事业巅峰期解散粉丝后援会,此后依旧能成功塑造《大江大河》中宋运辉一角。进一步扩大国民度,靠的本是自身演技实力而非流量加持。而这同时也是如今许多流量明星过度依赖流量的原因之一。包装出来的人设与杜撰出的励志故事早已泛滥成灾,不足以支撑起一个艺人的全部事业。就像前段时间被嘲到出圈的丁泽仁塌房风波。
身为偶像,唱跳实力与职业自律性皆无。
唯有用「你是我唯一的姐」对粉丝苦苦哀求讨好。
无非是深知,没了这点粉丝后,在娱乐圈毫无立身之本。
而粉丝目睹过众多塌房惨案后,也未必会继续神化偶像。
而如今「顶流们」却接连爆雷,本质上正是没有实力托底。如今却是拿着天价日薪,可只有在卖惨时才能展现演技的「208万」。确实,流量带来的巨大收益,也让「去流量」的代价变得高昂。曝光度和活跃度消失,意味着不被看见就会被逐渐遗忘。而即便如此仍选择去流量的原因,又再度回到了艺人本身。渴望进步而非停滞,琢磨精进而非躺在功劳簿上啃账本。
杨紫几部流量合作剧,接连因对手演员塌房之故而不见天日。
可这份初心,也逐渐隐匿在一部部自我重复的古偶之中。而真的能给观众留下印象的,却大都是无流量时期的角色。如果觉得不错,就随手点个「在看」吧。