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中年酷女人,她疯得太过瘾

中年酷女人,她疯得太过瘾

电视剧
姚晨的新剧《摇滚狂花》只用6天时间就全部更新完结。只有12集的它,虽未像《都挺好》那样大爆,但也不缺少讨论。
豆瓣上,它拿下了7.4分,口碑位列国剧中上游水准。短评区众说纷纭,有人说它戏剧冲突太密、太夸张;有人认为它塑造的中女形象史无前例、形象酷炫;有人嘲讽它设定悬浮、摇滚情节全是刻板印象……
看完整部剧,我也想聊聊我看到的东西,尤其是彭莱这个“叛逆母亲”及其所涉及的“母女情”。
首先,我们必须承认,这部剧确实存在很多不容忽视的问题。如果你是一个摇滚迷,那你大概率会被劝退。
作为一部让摇滚贯穿全篇的影视作品,剧中对摇滚的涉及,却是少之又少,且有班门弄斧之嫌。
女主彭莱是个资深摇滚歌手,年轻时曾是狂花乐队的主唱。为了塑造这个角色,编剧免不了要呈现一些朋克精神。而剧中呈现她摇滚范儿的方式,只是穿插了很多酗酒、抽烟、打架、飙脏话的情节,几乎将摇滚与躁郁症划等号。
彭莱身边的滚圈朋友,同样也是如此,要么穿着多年不打理的脏皮衣,要么留着不着边际的脏辫。因为热爱音乐,他们会在深夜时毫无顾忌地在家弹唱,丝毫不顾忌这是否会扰民。说白了,在主创看来,玩摇滚就是叛逆。试问,这不是刻板印象是什么?难怪有网友愤愤不平,说它“悬浮尴尬,一点也不摇滚”。
摇滚没做好,但它却把“狂花”挖掘得不错,这也是该剧出现口碑分流、两极化评价的最大原因。
《摇滚狂花》的剧名,致敬了经典电影《末路狂花》。《末路狂花》讲的是两个中年妇女离家远行,在旅途中意外杀人,并由此踏上了癫狂凶险、挣脱束缚的逃亡之路。所以,打从剧名开始,《摇滚狂花》就带出了离经叛道的中女气质。
《摇滚狂花》最大的贡献,就是它塑造了一个另类的母亲形象。
年轻时,彭莱因感情失意远走美国,一去就是十二年。她身上夹杂着多重委屈,她是被抛弃的女儿,是被辜负的爱人,还是被背叛的闺蜜。
幼时,她被父母撇给姑姑,成长岁月中只有姑姑的打骂,没有感受到爱的庇护。后来她到北京搞摇滚,与乐手白泽奇结婚。彭莱怀了孩子,白泽奇不想要,可彭莱还是生下了女儿白天。两人的婚姻没有持续多久就走到了尽头,但令彭莱没想到的是,白泽奇上午和她领离婚证,证还没捂热乎,下午就和彭莱的闺蜜、乐队贝斯手陈月领了结婚证。
彭莱单飞到美国发展,却是在过气与失意中度过。郁郁不得志的她爱上了酗酒。她自杀未遂,外国人听不懂她的音乐,她只能在疗养院当护工,偶尔去唐人街唱堂会。
十二年后,前夫去世,她回国与女儿重聚。再回国时,她已经成了一个无人问津的中年朋克。她一方面要重组乐队,重返舞台,另一方面要修复久违的母女关系。故事由此展开,开始讲述彭莱与女儿白天之间的磕磕绊绊。
对彭莱来说,任何身份都无法束缚她为“自己”而活,所以有时会显得很“可恨”。分开十二年间,她对女儿没有太多关心,回国后还一心想卖掉前夫留下的房子(她与前夫一起买的)房子搞摇滚,对女儿多年来的母爱缺失,她欠一份悔意。
剧中大部分时间,彭莱都在和女儿较劲。比如,你换我门锁,我往你钥匙孔里涂强力胶;你扔我行李,我扔你衣服……俩人从第一集较劲到最后一集,直到彭莱因脑瘤躺进ICU才消停。
母女冲突与喜剧叙事,为全剧赋予了一种魔幻现实主义色彩,让两人的相处看起来就是两个不被亲情约束的独立个体。这在传统叙事中,是比较少见的。
以往的剧中,“母亲”常以贤惠的形象出现,而《摇滚狂花》选择以彭莱这样的另类母亲做主角,其实也是在提出疑问:中年女性,身为人母,可不可以活得自我一点?
母爱叙事的革新火花,无疑是该剧的点睛之笔。但剥开摇滚外壳和亲情根基去看,《摇滚狂花》的核心理念,还是一个关乎个人与时代的英雄幻梦:如果生活没那么成功,我们该怎么办?或者说,我们该如何找回曾经的英雄主义?
彭莱身上,杂着上世纪八九十年代的先锋精神,一股强烈的生命意志,她的魅力来自她的气场,来自她的不服输。
彭莱的回归之路困难重重,拉不到赞助,没有乐手,昔日的乐队成员也拒绝合作。当她重新站上舞台,颇有几分小马哥在《英雄本色》中的人生况味:我等了三年,就是要等一个机会,我要争口气,不是想证明我了不起,而是要告诉别人,我失去的东西,我一定要拿回来。
可惜的是,直到大结局,彭莱始终没有在舞台上进行一场完整的演出。这是本剧的一大憾事。可遗憾的同时,你又会觉得它真实,因为它没有刻意地去美化生活。彭莱虽败犹荣,她用自己的行动践行了这样的信条:即便是输,也得输得像个英雄。
诚然,《摇滚狂花》有不少粗糙悬浮之处。但它的出发点却是好的,它看似塑造了彭莱这么一个“三观不正”的母亲形象,实则又秉承着逻辑自洽的原则,完成了“人的礼赞”,成为当下电视剧中的稀缺品。
因此,彭莱这个角色,也是对屏幕上刻板、单一的女性形象的突破,它告诉我们,人生可以有千百种样貌,千万别气馁呀。


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