翩若惊鸿，婉若游龙

“……其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。”翩然若惊飞的鸿雁，蜿蜒如游动的蛟龙。这是曹植《洛神赋》里形容洛神的句子。

▲ 清同治 青花云龙纹赏瓶 故宫博物院藏

作为东方人用想象与憧憬创造出的图腾——龙“能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而浅渊。”其形态多变，蜿蜒盘旋。

而位于故宫皇极门前的九龙壁，也是龙蜿蜒之姿的一种体现。

▲ 位于紫禁城宁寿宫区皇极门外的九龙壁

九龙壁为乾隆三十七年(1772年)改建宁寿宫时烧造，是一座背倚宫墙而建的单面琉璃影壁。

壁上饰有九条巨龙，各戏一颗宝珠，背景皆为山、石、云、海。

巨龙或升腾或潜游，或踏浪或摆尾，或伸展或环曲......腾挪跳跃，张驰有度，极富动感。

九条龙不但姿态各异，连神态都各不相同。

与很多西方民族的图腾不同，我们的“东方龙”看起来并不具像于一种真实存在的动物——它“角似鹿、头似骆驼、颈似蛇、腹似蜃、眼似虾、鳞似鲤、掌似虎、耳似牛、爪似鹰”。

中国古代以“九”为阳数之尊，龙也恰好集齐了九种动物的特点。

▲《霖雨图》 宋 佚名 台北故宫博物院

对于龙的起源，近代学界比较认可的说法是：远古氏族社会时，以“蛇”为图腾的氏族战胜了其他氏族。

于是，这个氏族把其他氏族图腾的某一部分吸收进自己的图腾，最终创造出了龙图腾。所以“蜿蜒”成为龙的形象特点之一，似乎一点也不奇怪。

▲ 新石器时代龙纹陶盘 中国社科院考古研究所藏

▲ 商代玉龙 妇好墓出土 国家博物馆藏

自龙的形象诞生以来，龙纹便在中国传统装饰艺术中经久不衰。

龙纹的样式有简有繁，龙的姿态也很是多变。常见有：戏珠龙、海水龙、云龙、螭龙、行龙、立龙、正面龙、侧面龙、夔龙等。

▲ 青玉龙纹璧 西周 故宫博物院藏

▲ 元 磁州窑白地龙凤纹四系扁壶 首都博物馆藏

不同时期不同朝代的龙也都有它十分鲜明的个性特征。

比如，唐代的龙基本都是三爪，龙的身体和四肢较为强壮，尚未脱离“猛兽”的特点。

▲ 唐 青龙纹砖 湖北武昌唐墓出土 故宫博物院藏

宋以后，龙开始慢慢定型，龙身弯曲处增多，龙爪开始变得锋利，并且在龙纹的使用上也渐渐有了皇家与民间的等级规定。

▲ 宋 玉云龙纹炉 故宫博物院藏

龙被古人大量使用在建筑、玉器、青铜、陶器、家具、绘画上，常用来象征祥瑞，是传统文化中地位非比寻常的瑞兽。

观复博物馆有一件五代时期的龙纹碗。碗中有三条龙。其中两条龙首尾相接，一条龙追逐着另一条龙。

▲ 五代 越窑青釉刻花海浪龙纹碗 观复博物馆藏

碗正中的龙，则盘成圆弧状。龙的三爪弯曲如刀，细颈长鬣，上吻翘而长，身形极富弹性。

马未都先生曾在一档节目中展示过这件馆藏：“这件龙纹碗上的龙纹，保留了唐代的一些特征，却比唐代的龙身体修长。但跟宋代的龙比起来，它又更接近于唐代。”

观复以这件五代时期的越窑龙纹碗为纹饰灵感，推出了商品——「越窑龙纹盏/盘」。

越窑龙纹盏/盘的纹饰中，三条游龙，跃动于春水绿云之间。

二龙首尾相接，呈行走状；正中之龙，团身如圆，反身向尾，恍若即将从釉中腾云而出。

龙吻张开，吸风吐露，龙角后的鬣毛神采飞扬。

龙身翻转拧动，腾云驾雾，律动感十足。

龙爪细长弯曲，如刀锋般御风穿梭。

三只游龙，动感十足，张驰有度。腾挪跳跃之体态刻划生动，活灵活现。

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