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熬了25年，她终于靠「下海」拿下影后

熬了25年，她终于靠「下海」拿下影后

电影
疫情爆发至今已经两年多了。

许多人的生活都受到重创。

大量打工人因疫情而失业。


而本就弱势的群体，更是如履薄冰，在生存线边缘挣扎。
 
日本NHK电视台就曾报道，疫情之下，很多底层女性迫于生计进入风俗业。


一部新出的影片，敏锐地捕捉了这一敏感话题。

以疫情背景下被迫下海的女性为主角。

道尽艰难时世下生存的苦涩，也揭示了生命的残酷真相——

《茜色如烧》

茜色に焼かれる



 
这部新片口碑不俗。

被权威电影杂志《电影旬报》选入「2021年度十佳日本电影」。

在榜单中位列第二，仅次于奥斯卡最佳国际影片《驾驶我的车》。

女主尾野真千子，16岁便出道。

出演过《如父如子》《最完美的离婚》等经典作品。

终于在41岁这年，凭借本片获封影后。


她饰演了一个普通的中年妇女良子。

她的身上有许多扎眼的标签——

单身母亲、车祸受害者家属、小店店长、临时工、性工作者……

每一种身份，都折射出一个弱势社会群体的困境。


良子中年丧偶，生活本就不易。

多方筹钱，才开起一家规模很小的咖啡店。

省吃俭用，日子勉强过活。

但没想到，疫情爆发后，她的生活直坠谷底。

投入许多心血的咖啡店还是倒闭了。
 

她上有身患脑梗的老公公，每月等着她支付养老院费用。

下有还在读中学的儿子，正是处处用钱的年纪。

甚至丈夫生前的私生子，也要她承担生活费。


显然，家中已经入不敷出了。

良子将所有消费都仔细记在账簿上。

每一笔钱都精打细算，但还是不够用。


急于解决经济难题，却找不到稳定的工作。

良子只能打起小时工，并且身兼多职。

白天在超市的花店工作。

修枝剪叶，整理花束。

时薪930日元（48元）。


晚上在风俗店工作。

提供肉体服务。

时薪3200日元（167元）。


即使如此廉价的劳动力，在特殊时期，也是僧多粥少，一岗难求。

超市的兼职，遭到关系户排挤。

良子因此被开除。



风俗店的工作。

除了担心性疾病，还得提防疫情感染。

强颜欢笑卖力赚钱，却被客人嫌弃年龄太大。
 

儿子也因为她的妓女身份在学校遭到攻击。

同学得知他还住在政府补贴的房子里，嘲笑他和母亲是国家的寄生虫。

疫情时期日本社会经济发展整体下滑。

几个头脑发热的年轻人，居然据此一把火烧了他们的房子。


 
长此以往，良子的经济状况没有好转，精神却受到重创。

她发现自己丧失了表达情绪的能力。

身处糟糕的处境，却不会像正常人一样表达应有的悲伤、生气、愤怒。

还因为长期讨雇主欢心留下了后遗症，会下意识地发笑。


如果是自己一个人，她恐怕会彻底摆烂，过上得过且过的生活。

但她还有儿子。

还是一个异常懂事、优秀的儿子。

在放养的情况下，每门功课都近乎满分。

以至于被质疑参加了特殊的培训班。
 

和现实中很多母亲一样，良子为了孩子决定振作起来。

她积极调整心态，为新的生活做出改变。

不再封闭自我，结识了可以一起喝酒的女性朋友。

她们同病相怜，一起大吐苦水，咒骂世界的不公。

也在倾诉的过程中获得了精神上的慰藉。

 
她毅然辞去了风俗店的工作。

结束了「人为刀俎我为鱼肉」的生活。

还拾起年轻时的梦想。

决定去地下小剧场演先锋话剧。

 
心态变好后，生活好像真的迎来了转机。

一次偶然，良子遇到了多年未见的男性朋友。

两人相处了一段时间后，互生情愫。

确认关系前，良子有些自卑，坦诚自己的生活状况很糟。

没想到，对方给了她一个拥抱。

鼓励她人生可以重来，并且表示可以尽情依靠他。

这使良子十分动心，萌生出再婚的打算。


没料到，她刚觉得找到人生努力的新方向了。

紧接着就被狠狠打脸。

现实仍旧不留情面，糟糕的事情接踵而来。

唯一理解她的好友因患上癌症，坠楼身亡。


她的新男友，根本没有打算和她生活。

只是觉得妓女和单亲妈妈很容易搞到手。

百般体贴，仅仅只是为了哄骗她上床。

上床后才告诉她，他是有家庭和孩子的。


一切又被打回原形。

良子再一次认识到生活的残酷。

柳暗花明是假象，负重前行才是常态。



不同于很多绝处逢生，先苦后甜的治愈系故事。

这部影片不仅借良子的遭遇说尽普通人在艰难时世中求生存的不易。

还掐灭了她最后一点生活的热望。

揭开了生活的残酷真相。

一如作家林奕含所说，人间有些痛苦是不能和解的，有些痛苦就是毁灭性的。


无数电影从个体的磨难里凿取生存的意义。

但对于那些饱经忧患却迟迟看不到曙光的普通人来说，一切被强行赋予的价值都是苍白无力的。

NHK纪录片《疫情下的日本女性困境——扩大的性被害与生活苦》，聚焦于现实中的「良子」。

现实比电影更加残酷。

疫情时期，风俗业也大受影响，客人寥寥无几。

很多被迫进入这一行业的女性，根本赚不到钱。


之后，「爸爸活」这一避免亲密接触，限于吃饭、聊天的灰色产业又蓬勃起来。

但受益的仍旧是男性。

底层女性的经济状况并不会因此好转，反而承受着各方面的风险。

新闻报道，日本自疫情以来，女性自杀率同比增长近83%。
 

不是疫情让她们陷入了困境。

而是疫情暴露出了现实既有的黑暗面。

放大了原本就存在的贫富差距、性别不公等社会问题。

让她们的痛苦变得更加刺眼。
 

片中，良子的丈夫七年前遭遇车祸。

肇事司机是一名国家高官。

丈夫因车祸当场去世。

这个高官却以疾病为由，没有付出任何代价。

甚至安安稳稳活到了寿终正寝。
 

因为没有得到对方的道歉，良子没有接受一分钱的赔偿。

直到疫情席卷而来，她的经济状况一落千丈。

她才开始反思自己是不是不应该这么「硬气」。

碰巧得知肇事者刚刚去世，她去旁观了他的葬礼。

发现现场奢华至极，与丈夫寒酸的葬礼形成极大反差。

她这才意识到自己再怎么横冲直撞，都无法突围「阶级」这一坚固的壁垒。


她的好友也早在疫情之前就承受着生活的不公。

从小母亲去世。

8岁起，就遭到父亲强暴。

这成了折磨她一生的童年阴影。


为了活下去，年纪轻轻就下海从事风俗业。

每天被不同的男人消费，受尽了辱骂和欺凌。

最后患上绝症，生命就此终结。

这不只是命运的不公，更是结构性压迫的可怖。


恰如电影《寄生虫》所传递的残酷真相，现实无形的壁垒坚不可摧。

底层人想要在社会既定秩序中实现成功，大多只是奢望。

大部分人都和片中的女性一样，拼尽全力才能过上体面的生活。

她们被风俗店老板质问——

既然如此痛苦，为什么还要选择活下去呢？
 

良子也无法回答。

她原以为世界就是由各种各样的规则组成。

只要遵循规则活着，总有一天能过上很好的生活。

但经历了朋友被侵害、儿子被欺凌、房子被烧毁。

她失望地发现，他们向来循规蹈矩，却不被社会所容。
 

像电影《偷自行车的人》里的里奇一样，她有苦无处诉，便恶向胆边生。

众目睽睽之下，她偷了一辆自行车，在街上疯狂行驶。

蓄意打破规则，报复这个世界。


她还揣着一把刀去见那个欺骗自己的男人。

愤怒地冲他大吼，质问他为什么这样伤害自己。

所幸最后还是被儿子拦下了。

她也将自行车放回了原处。

毕竟反杀的快感也不属于现实生活。


良子别无选择，只能坚持下去。

和这个世界上无数普通人一样。

没有生活的信心，也没有死亡的勇气。

只能一边咒骂命运，一边努力生活。


影片最后，在红得像要燃烧起来的天空下，良子载着儿子奋力前行。

猝不及防，后座传来一声怯怯的表白。

「你这么坚强，我也不能输。」
「妈，我爱你。」

良子愣了一下，刹住车。

一颗伤痕累累的心，被这突如其来的爱意紧紧包裹。

无数人满身疲惫，还能逆风前行。

或许都是不舍这渗透在日常里的点滴暖流。


全文完。

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