确实，还不错

我一直觉得自己是个细节控，看剧看电影的时候，会特别注意各种边边角角。

尤其是在看现实题材时，这种目光会变得格外敏锐。

比如我最近在看的这部剧，里面有这样一处细节：

这是在一对老人家里，男主背后的电视机边上，贴着各种卡通贴纸，我就猜到老人家里会有小孩。

接下来，男主聊天时顺手指向了电视机旁边的照片，问这是不是你们的孙子。

一方面是觉得自己能预判人物的对话还挺好玩的，就像角色在和自己说话一样。

更重要的是，我始终认为，只有扎根在生活土壤里的现实题材剧集，才能这样带着生活的细枝末节生长。

所以，我觉得它值得聊——

《欢迎光临》

在聊这部剧之前，我觉得有必要先和大家说说它大概讲了件什么事，因为单看片名，你压根猜不到这会是一个什么样的故事。

主线是酒店门童张光正（黄轩饰）和空姐郑有恩（白百何饰）的爱情，支线是他常常被客人无视甚至非难的工作，以及为了接近女孩，加入了她妈妈的广场舞队伍，由此发生的一系列生活琐事。

故事仍然是现实主义基底，毫不回避都市青年和老年群体的生活困境。

好就好在，它将现实主义和浪漫喜剧巧妙结合起来，给原本灰色的现实描上了一层难得的“光”。

并且不是要用这层“光”去遮掩种种现实问题，而是慢慢地浸润和调和，达到一种平衡。

前面也说啦，我一开始也不知道这究竟是个什么故事，所以一直在琢磨它为什么要叫《欢迎光临》。

直到看完前面几集，我猛然发现，这个片名真的太有意思了，它就像一个硬币，一面刻着灰色的现实困境，另一面被镀上了光泽和浪漫。

我们就先聊正面的灰色吧。

可以先想想，日常生活里谁会最常说“欢迎光临”这句话？

服务行业从业者。

在这部剧里，常说这句话的，就是酒店门童张光正，他的日常工作就是站在酒店门口，欢迎顾客光临。

但你会发现，在第一集里，他有两次说到这句话，都不是简单的工作写照。

一次是王牛郎问他，再见到自己喜欢的女孩时，你想对她说什么？

张光正微笑沉浸在自己的幻想里，想了很久，说了那句“欢迎光临，很高兴为您服务”，话音刚落，叹了口气，陷入幻想破灭后的怅然若失。

另一次是他被醉酒客人羞辱而愤懑沮丧，但另一位客人走向酒店大门时，又立马收拾表情，转身面露微笑，一边说着“欢迎光临”，一边为她拉门，目送她走进大厅后，才微微放松身体，叹气。

这些细微的表情变化，折射着人物的心理落差，他所面对的困境，是惯常拉门关门、微笑说出“欢迎光临”的仪式近乎磨灭了作为人的需求。

而且剧集还用了三场冲突来加重这种“磨灭”。

一开始在酒店门口，两名男子想拉走女主朋友，张光正为了避免意外，坚决要求确认他们身份，但两名男子非常傲慢地骂他就是“一个看大门的”。

这句带有强烈身份蔑视的话，还出现在后面的一次冲突里。

张光正按照工作流程提前为客人打开车里的音箱，但这位脾气暴躁的客人，无礼指责张光正动他东西，坏他运气，把光盘扔向张光正脸上。

当然这还没完，如果说有什么比肢体暴力更具杀伤性的，那就是无耻的骚扰——

喝醉酒的客人，一边掏钱赏小费，一边戏谑，最后强吻了张光正。

聊到这儿，故事要表达的第一层意思就很清楚了。

硬币这一面的“灰”，是以张光正这一个体为缩影，指向了服务行业中非对等性的尊重，以及人与人之间因为经济、地位、阶层、职业悬殊所产生的不平等。

接下来，我们再聊聊硬币的另一面，珍贵的玫瑰和光泽，不断调和与平衡着对立面的阴霾。

最直观的，是张光正一直在寻找的实物——“光”。

因为患上湿疹，医生叮嘱他要多晒太阳，于是潮湿宿舍里的取暖器成了他的光。

和舍友搬到新屋后，张光正选了只能放下一张单人床的小阳台，因为这里向阳。

还有一种，是闪现在他精神世界里的光芒，从罅隙里透进来的希望。

比如，他会把郑有恩掉的毛绒玩具，挂在那刚好透进阳光的地方。

无论是他决定离开北京时，在阳台上突然看见了楼下的郑有恩，还是两人第三次相见，张光正呆立在广场上，这两个场景里，张光正都一直处在阳光下。

故事就在用这道“光”不断勾勒主体轮廓，让这道“光”一直拉住他，不让他一味地往下坠降。

既然说到了张光正这个角色，那我们再聊聊这个关键人物串联起来的三组人物关系。

正是这三组关系铺展开一张生活网络，让整个故事变得有趣，而且恰到好处的温情。

大家也可能会疑惑，为什么我还要在后面多加一个名词，猪八戒。

这也是我第二遍去看这部剧的时候，发现的一个细节，就是在合租屋里，窗户上挂着三个皮影人物，唐僧、孙悟空、猪八戒。

恰好对应三个角色，王牛郎、陈精典和张光正。

有趣的是，主创对每个人物都进行了提纯处理，让他们身上只承接神话角色的主要特点。

王牛郎作为唐僧，再明显不过了。

工龄更长，被张光正称为师傅，而且他常常扮演着保护者和劝慰者的角色。

比如张光正被客人非难，他一定会率先出头冲在前面。同样，王牛郎也不会向张光正、陈精典倾诉自我难处，更多时候是他在宽慰另外俩人。

陈精典是孙悟空。

聪明，三人中学历最高的一个。

损人，得知张光正背着自己追女孩时，数落他是取经半路追妖精去了的猪八戒。

同样，张光正向阿姨们交待跳广场舞是为了追求有恩的实情后，社死，低落时，他会像你身边一个嘴欠的朋友，“安慰”你说：

张光正就是陈精典口中的猪八戒，真诚善良。

我很喜欢黄轩在里面的一个细节处理：

是他发现大家偷偷给自己准备生日时，那从眼神里溢出来的、被别人在意的幸福感，接着很自然地聊上自己前几天做的梦。

原本是他在船上梦见，小时候春游，自己向妈妈要钱买零食，醒来后又意识到父母离自己太远。

他刚向朋友们提到“梦见小时候”，就意识到这个梦只是同样让自己感到幸福，但与现在情境关系不大，也不好意思让朋友察觉自己很想父母。

所以话锋一转，说自己小学时候就想在肯德基过生日，也让朋友们觉得他们的准备还不错。

既然都说到这了，那就再多一嘴。

租船睡觉这处戏剧设计，还交代了一件事，就是张光正的“轴”。

我记得北海公园的普通船只都是按小时收费的，当年的押金都要好几百，张光正租了一下午，还是身价昂贵的小黄鸭。

这就是一个“轴”人，在工作和生活中受了委屈时为数不多的宣泄方式——花掉平时舍不得花的钱。

另一组关系，是张光正和郑有恩的互补性。

两人都从事于服务行业，张光正做门童后就收起了脾气，而郑有恩呢，无论旁人如何说道，她始终不会改变自己的性格。

但你会发现，前者会摇摆、会有自责的时候，而后者有时很像藏在心里的另一个你，做了你想做但不敢做的事，想说又不敢说的话，两个人物身上都存在着我们的某个面向。

最后是那跳广场舞的阿姨，生活是深深烙印在她们身上的。

要怎么写她们呢？

就写她们的对话——

“孙姐，这腌的是什么啊？姜啊？”

“洋姜，我儿子从外地特意给我寄过来的，又香又脆，正好给你们姐分分。”

就聊柴米油盐，就聊自己的孩子。

还有张光正和孙阿姨一起挑瓜的那场戏。

明面上是“一掐二掂三弹四听”的挑瓜智慧，更深层的，是代际之间非常融洽、非常舒适的相处，孙阿姨说不会挑瓜的张光正是生瓜蛋，张光正也会求助阿姨如何挑瓜、如何看人。

这些人物关系就一节一节联结起来成为生活，哪怕你看到的只是鸡毛蒜皮，听到的只有闲言碎语，但还是会因为那不经意间流露出来的小心思而共情不已。

就像孙阿姨给张光正支招时，顺手把盛好西瓜的碗递给杨大爷，大爷接过来后又抖着手挑西瓜子，挑完又把碗递回去，让阿姨吃西瓜。

以及阿姨回忆第一次约会时，对光正（和我们）说：

你大爷当年紧张到只对我说了一句话——

“听说明天有大风。”

写在最后

没有焦虑，没有煽情，《欢迎光临》就用轻松诙谐的笔触，把一种生活态度均匀地分给现实和浪漫。

就像那句“欢迎光临”，既可以是礼宾员向顾客说的话。

也可以是，当我们准备迎接未知的朋友或恋人时的一种表达：

欢迎，你的光临。

音乐/

配图/《欢迎光临》