不提这剧确实说不过去电视剧2022-04-28 14:04 写在前面 今晚聊老剧新写系列的第二部,《猎罪图鉴》。 它在我们那天征集老剧的留言里排第8位,1516个点赞,也是排名前20的老剧中最新的一部。从《猎罪图鉴》三月初开播,直到完结后的这一个多月里,每天后台都有不少的读者问我们到底还写不写它。 在发完征集以后,更是有二三十条关于提名它的留言,刷了整整两页的屏幕。我们在《猎罪图鉴》播出期间,因为各种原因最终没有写它,这次就正好给大家补一下。 《猎罪图鉴》 《猎罪图鉴》在豆瓣开分是6.9,后来一路上涨,涨到了7.5分。两个评分,其实我都能理解,6.9分接近于这部剧的实际质量,它在讲好故事这个创作基础上还很稚嫩,手法也很单一。而7.5分,给的是它在里面做表达的勇气。再具体一点,就是对女性议题的平视,对边缘人群的关注,以及对现实的呈现,这在另一层面弥补了它在技术上的不足。但对于这部剧来说,最重要的其实已经不是它的优缺点了,而是在它的“大爆”——也就是一部6.9分的剧,因为它的”7.5分”成为了爆款,这背后是观众的又一次投票,也是这部剧最值得讨论的地方。所以,我们今晚除了写剧评以外,更多也会落到观众的这场投票上,去看看大家渴望看到的到底是什么。一 叙事能力不足 在分析它的好与为什么会爆之前,还是先从里面存在的问题开始聊起吧。 《猎罪图鉴》最大的问题在于叙事能力不足,明明有足够好的内容与立意,但平庸的叙事从各个层面拖了后腿。 一方面,作为一部以犯罪悬疑为题材的电视剧,它为了突出主角画像师的身份,舍弃了本该有的悬疑性。 它没有在故事里埋下千丝万缕的线索,让观众跟着坠入谜团,与双男主画像师沈翊和刑警队长杜城一起抽丝剥茧破案。 而是将所有的难题都放到沈翊一个人身上,全靠他的画像来破案。 技法也很单一,编剧一次次地给沈翊设置定时锁,让他在规定时间内画出嫌犯的画像,试图去制造紧张感。 但沈翊的人物设定是天才画像师,我们都知道他肯定能在规定时间内画出来,画出来以后案子自然就破了,这让整部剧失去了不少的推理看点。另一方面,每位嫌疑人在认罪以后,都会讲述自己犯罪的动机和过程,整部剧就是在通过讲故事的形式去表达立意。 《猎罪图鉴》比很多国产剧做得好的地方,在于它不是在想法中,而是在故事中表达主题的。可惜它只做到了一半,故事全靠人物自己讲出来,这确实是还原故事的一种方式,但也是最为直白、平庸的方式。而且,每个案件大概都是两集左右的体量,最后留十多分钟给嫌疑人讲故事。 这让它多少带点故事会的味道,失去了深挖的可能,观众也会越看越疲惫。 二 它为什么能爆? 分析完《猎罪图鉴》在剧作上存在的问题以后,我们其实更能明白它涨到7.5分,它爆的背后,依靠的是什么了—— 是对现实的表达。首先,它做到了在性别平视下表达现实。 像里面双男主的设置,并不是在消费男色,其他女性配角的戏份虽然不多,但都不是用来衬托双男主的工具人,都有自己的华彩。 像何溶月是一名专业性很强的女法医,李晗等女警察作为新人也都很尽责,女性警务人员不再担任以往刑侦剧里新人菜鸟的角色,去衬托男主的高智商。女性罪犯的犯罪动机也不再归于简单的金钱、爱情等,她们有着独立的人格,犯罪有着更深层的动机。 比如蒋歌,她因为性别、外貌无法在行业内施展自己的才华,选择去整容,却被人要挟与利用,所以才会制造“完美犯罪”去杀掉对方。还有陈秋雯、陆婷,她们没有因为妻子和情人的身份相争,不再是女性厌女那套,而是抱在一起帮助彼此,走出家暴的恐惧阴影。 因此,被社会折损、侮辱的女性,才是这部剧的底色。 里面大部分案件的受害人、罪犯都是女性,她们在其中得以发声,汇聚在一起的声量,从溪流变成湖海。 在受害人的苦难里,我们可以看到当下女性所面临的现实困境。 被破碎的原生家庭挤压、被校园霸凌的任晓玄,最终成为一具骸骨;小时候遭受性侵的柳小叶,家长害怕孩子因此遭人议论,所以没告发对方,那只“蝴蝶”一直压抑在她的心底。女性嫌疑人的自白,则更为直接地将女性困境表达出来。 无论是蒋歌对职场的性别歧视、容貌焦虑的无奈痛斥,瞿蓝心因为从小中性打扮而不被理解的苦闷,还是陈秋雯、陆婷遭受家暴的苦痛……她们最终都亲口将这些不公说了出来。她们的口,是无法被掩住的,也是掩不住的。 这一切,又都基于《猎罪图鉴》在以平视的角度去刻画女性角色,很多细节和台词都渗透着女性力量。 在蒋歌认罪以后,沈翊画出了她整容前的样子,并送了她一幅居里夫人的肖像。 沈翊告诉蒋歌:“从你的作品里,我也看到了相似的力量,它来源于你的才华和野心,而不是你的外表。”其实编剧也是想告诉所有的女性,你已经很棒了,没必要为容貌而焦虑。 还有,在陈秋雯、陆婷双人配合杀掉家暴男的案件中,以画出两位女英雄的《朱迪斯和赫罗福弗尼斯的头颅》为破案的切口,就是在强调说明一件事:“女性能理解女人,女人能保护女人”,我们无法忽视女性的反抗力量。 当然,《猎罪图鉴》对现实的表达不仅止于女性主义,它有在试图勾勒出当下整个社会的现状。 案件里受害人的年龄、社会身份等,涵盖范围广泛。 既有被性侵的幼童,被校园霸凌、处在性别认知阶段的未成年人,身份被他人顶替的被拐卖妇女,还有遭受AI换脸诈骗而坠海身亡的老年人等。 这就是在做一张图谱,观众可以从中窥见一些边缘群体的困境,产生关注他们现实处境的意识。每个案件也都在映射当下的社会,揭开包裹在外面的糖衣,涉及到校园霸凌,家暴,高考顶替,诈骗,人口拐卖,以及性别认同等事件或话题。 像高考顶替一案里,陈铭峰通过人皮面具一人分饰三角,绑架教授的女儿,只为了揭发偷走自己人生的窃贼。 起初,可能我们都很难想象这位相貌平平的外卖员,会是绑架勒索案的犯人,陈铭峰在认罪时说道:“只是你们眼里,从来就没有我。” 是的,哪怕你一而再地忽视,也不代表这些现状就不存在了。 虽然单一的叙事模式,让《猎罪图鉴》的表达都只是浅尝即止,这点蛮可惜的。 但它让现实照进影视剧里,让影视剧为现实发声,实行它本该有的职能,这是现在的我们最为渴望看到的。 三 我们渴望看到的是什么 很多人都说,《猎罪图鉴》这部没有大班底、大牌演员、大制作的国产网剧,在这个春天大爆,是那一匹黑马。 可它的爆是无法预料的吗? 好像又是有迹可循的。 早些年大爆的国产剧,大多都是IP剧,甜宠剧,或古偶剧,它们都是将现实蒙起来的梦幻糖衣。 但再回过来看这两三年来大爆的国产剧—— 《扫黑风暴》尽管烂尾了,但它的烂尾又跟剧本身形成互文,剧里大尺度地展现出官商勾结的黑暗,在这股势力下普通人如同草芥,一捏、一剪就碎了; 《开端》用循环这个超现实的概念去抵达现实,在一次次循环里给我们看生活在社会底层的老百姓,去勾起我们的共情,最终服务于人性的讨论; 还有《我在他乡挺好的》的第一集,真实地展现出在大城市漂泊打工的异乡人,每天漫长的通勤,在职场加班打拼、被资本无情的剥削,迎来压垮神经的最后一跳。它们都离不开“真实”,“现实”,或“尺度”这几个词语,我们想在市场上看到怎么样的作品,其实已经很明显了。观众越来越意识到一件事,影视作品中所呈现的,不应该是与现实中我们耳闻目睹,甚至经历的一切相佐的,美化的,暂时的糖衣,它只会让我们在回到现实以后,面对反差更加痛苦。割裂永远无法解决问题,直面才是唯一自处的方式。 所以,完全可以说这些作品大爆背后的助燃剂,是我们每个人的情绪,我们将切身之痛投射到其中,希望更多人可以看到糖衣下的裂缝。 当然,我们渴望看到的改变,远不只是市场这一小块。音乐/配图/《猎罪图鉴》 微信扫码关注该文公众号作者戳这里提交新闻线索和高质量文章给我们。来源: qq点击查看作者最近其他文章