发腮的赵丽颖，「背叛」了85花

赵丽颖复出后憋着的那口气，可算在新剧《风吹半夏》，吐出来一半。

这剧名字听着像青春疼痛，实际是改革开放背景下，以女主为代表的中小企业商人摸爬滚打闯江湖的群像戏。

播出过半，这两天才开分，不低，8.4，目前看还有上升空间。

开分晚的剧通常很极端：

烂剧迟迟不敢开；

剧底子厚但有争议性演员参演的，会先圈一波观众口碑来保剧。

而赵丽颖，就是这个争议性演员。

议了些什么？

来看一星差评的关键词：老了，胖了，饼脸， 企业家造型土气。

说来说去，谈论的还是一位35+女明星的状态，而非角色或剧情本身。

否则——

胖？赵丽颖演的女主许半夏，剧中设定就是打小比较圆乎，发小给她取的绰号叫胖子。

老？年龄大？许半夏本来也不是什么粉红小姑娘，打过渣男离过婚。

造型土气？女主干的买卖，用过去的话讲，叫二道贩子，利用信息差，低价收进废钢、再高价格倒腾出去，本身也不需要太出尘时尚的妆造。

并且由于她是圈子里吊车尾的小户，挤破头才能融进去，所以服装大多是艳色，能刷存在感的同时，也不冒犯合作的土老板们的审美舒适圈。

喜庆，利落，看着靠谱才是关键。

如同剧情开头，她叮嘱小弟：

你可别跟人说我是大学生，这帮老板普遍文化都不高，不待见大学生办事。

“文雅”在这个生意场上不顶用，她也就无所谓地选择做个“俗女”，土里找饭，吃得更香。

这些小设定是有生活阅历和时代特色的。

剧中男演员也普遍没有磨皮，褶子皱纹都符合角色的年纪，为什么唯独盯着赵丽颖，批评“状态”？

除了对女性天然的苛刻外，归根结底，是赵丽颖还没被当成一名“演员”看待。

在观众的认知里，演员和明星拥有两个评价体系。

演员的一切状态、造型，只服务于角色，不必迁就观众。

明星则未必，明星的每个角度，每套造型，每一帧都要符合大众对“美”的预期。

这是一个光鲜的、乖顺的、不需要任何意外打破的维度空间。

而赵丽颖当下的困局是，她有打破壁垒的野心，也将自己视作演员来要求，并且以高强的执行力迈出了一步。正如观众评价，在85花里，她很认真地在转型。

可同时，偶像剧出身、85花梯队的旧标签，绊住了她另一只脚。人们还是用老眼光看，用旧标准评价。

这口气，她只吐出来了一半。

士别三日，并没被刮目相看。

为什么？

一方面，确实是老旧的粉圈思维局限。

内娱圣经有云——“85花们手挽手，谁先飞升谁是狗。”

85花和85花粉圈的平衡维持，从来都不算健康，过于同质化的出身和经历，使得她们宛如命运共同体——

干什么都跟约好了似的：古偶转型、转型失败、扎堆生娃、望风复出……随着90、95花靠演技冒头拿奖，又一起变成被省去的一撇。

按说前有大花，后有后浪，自己手上奖项也不多，也该拼点荣誉感，谁争气，谁就能做85花之光了。

但显然，很多饭圈思维的人依然想把“共沉沦”进行到底，盲目的5星和1星，使得豆瓣沦为粉黑战地。

幸而，对于足够有野心和力量的演员和作品，粉圈其实圈不住什么，只要下决心不靠流量吃饭，无论粉还是黑，都没到完全左右大众意向的地步。

那么，赵丽颖这次，够有力吗？

说实话，亮点有，但仍有不足之处。

赵丽颖演的许半夏，胜在一股子小劲儿拿捏得很好。

踩个小高跟，嘚不嘚的，嗓门敞亮，笑容包裹着欲望，半土不洋的装扮，仿佛可以嗅到香水混合着废钢的腥锈味。长势不太规矩，却生命力旺盛。

这种劲儿劲儿的小姑娘，老一辈见过，这款小阿姨，我们记忆里也会有。

她不是一个凭空捏出来的纸片女性。也不是我们过去印象中的“大女主”或“大飒蜜”的味道。

她身上有独属上世纪八九十年代创业女青年的精明、心机甚至局限。

这些在赵丽颖饰演的许半夏身上，都有很好的呈现。

有人提议海清、马伊琍等女演员饰演许半夏，说实话，这些女演员来演也撑得起，但可能更爽剧一点，而不会是现在这种味道。

气势太压场的没有悬念，太精英感的会脸谱化，没有粗粝莽撞中带着一团喜人的劲儿，商场上遇到这么一个人，大家可能会防备，迷信点的甚至会感觉不太吉利。

乡镇女老板只是种饭圈限定的嘲讽，实际这个角色就是要这个味，像就对了。

小赵演半夏，人物大体是立住的。

但不得不说，在这样一部老戏骨云集的剧中，赵丽颖在接对手戏时，对于具体关系、具体事件的处理，不够灵。

偶像剧的脸谱化，一时半会有点难摘下来。

一个表情面对一切，这种她在偶像剧中够定、够稳的表情亮点，在这部剧里就显得不够细腻，宛如高清照片中被算法涂抹带过的模糊色块。

许半夏的母亲生她时难产死了，她爸因此恨上她，用一味中药给她取名。

半夏虽然是良药，但生半夏是有毒的，意思是我这闺女生来有毒，克了自己母亲。

当不靠谱的爹提起父女间这最深的心病，对她表示抱歉时，老戏骨王劲松既有真诚，又有一贯在女儿和续弦面前各有一套说辞的无赖精明；既有实在的遗憾，又有轻飘带过的可恶。

镜头转到赵丽颖身上，这段的接戏，就显得太过敞亮简单了。

莽劲儿是赵丽颖的亮点，却也是束缚。劲头足的表现是目的明确，但高级的情绪有时候需要静水流深，靠莽劲儿就很难表现出来。

除了自身的强机能感、不顾一切的莽劲儿，目前的她，还缺少更细、更幽微的触角，来精准差异化角色每个点的处理。

不过整体来看，这部改编自阿耐《不得往生》的剧，本子和质感还是对得起这个分数的，剪辑有特色、细节用心，很多年代戏糊上一层滤镜就能夸口的“电影质感”，这个剧也真正做到了。

简单看两处镜头语言——许半夏跟四个各怀鬼胎的老大哥去俄罗斯进废钢，结果被骗了。

几个商场老手都交了订金，她由于疑心重没签合同，反而保住了口袋里的钱。

这时，镜头给到了五个套娃，最小的那个跟四个大的方向不一致，既符合眼下五人的情况，也暗示未来只有她会选择留下来，另想办法。

套娃既是俄罗斯特产，出现得合情合理，又妙在这个“套”字上——最小的不走不是因为就她没被骗钱，而是因为她将被套得最死。

为了这次买废钢，半夏已赌上全副身家，她必须拿到钢。

找到路子买废钢后，许半夏本来可以大赚一笔，结果国内钢材价格暴跌，男主一脸沉重地找来，镜头再次抢先一步，通过这一铲子跌落的废钢料，暗示了他要说的消息。

而且被“埋”得最深的，正是他们俩。

类似这样耐品且有深意的镜头语言，使得整部剧在节奏放慢时，依然保有一些凹凸有趣的颗粒感。

只可惜，女主许半夏注定不能如阿耐过往的《大江大河》《都挺好》《欢乐颂》的女主角，可以对比原著来细品。她只能是个有遗憾的角色。

原著《不得往生》，这四个字，是渔民诅咒女主的话。因为迟迟租不下一块滩涂，她连夜让人倒了废机油，被污染后只能用来堆废钢，后来她果然尝到了因果报应。

小说探讨了更深刻的商战阴暗面，电视剧为了保证主角的正确性，改成了女主铁哥们瞒着她偷偷倒油，并且不可避免地删改了一些非正常手段，显得女主虽然有胆有识，但关键时刻总能否极泰来、金手指大开。

这是本剧目前最大的问题，但这个问题导演跟演员都无力改变。

即使是这个阉割后的许半夏，依然是内娱缺失的、让人眼前一亮的女性角色。

她被承认天然有欲望、有野心，对金钱向往、谙熟丛林法则，并非被哪个男人辜负、或吃了女性间的塑料友谊的苦头后，不得已的“黑化”。

她没有不得已，她热爱这一切。

尽管内娱的创作环境不够宽松完善，小赵同学自身的演技也有一定局限。

但如果说85花梯队谁还有望飞升，挂一个“中花”的头衔，目前最有希望的还是赵丽颖。

为什么？

一是野心，演员要有野心，它是表现欲的源头，不然什么都不要谈。

如果说赵过去的野心停留在“拼命三娘”与把握机会上——

这两年，她明显开始筛选剧本，想要征服更多具备厚度的角色。

《有翡》恶评如潮时，赵丽颖吐槽剧本被改成食之无味的过期汉堡。

后来的未播剧《与凤行》，她直接担任监制，杜绝乱改，同时也把自己彻底逼到没有“借口”。不得了的架势。

第二，赵丽颖客观上仍存在上升空间。

尽管内娱历来笃信“丫鬟论”，加上近年从时装剧、宫廷剧乃至蔓延到仙侠剧的一种血统观，似乎主角必须天生高贵，哪怕当下落魄、根儿上也得是有名堂的。

而在仙女、侠女出道成名的85花中间，赵丽颖开局不算好。

小家子气、土、丫鬟脸、撑不起女主的论调也一直伴随着她，但她的剧集类型多、受众覆盖面广也是不争的事实。

说白了，对于一个明星，可能乡土气是致命的，对演员却未必。

演员身上越有普通人的物质，越能够广阔天地大有可为，尤其“吃过苦”，对于演员塑造角色来说，简直是老天爷赏饭吃。

第三点，也是赵丽颖目前真正拥有的绝对优势——作为演员的信用余额，没有透支。

如果演员也有信用银行，数额是导演、观众的信赖值，它代表好本子的倾向性。

赵丽颖虽然一路演过来有盈有亏，复出后也有像《有翡》这种状态口碑双崩的剧，但客观来说，她是85花里难得没有被烂剧透支，并且仍有入账可能性的。

在同辈花们还困囿于装傻扮嫩的偶像剧，有的迈不出安全范围，有的失败后回归老路的局面下，赵丽颖能够迈出这一步，把以前差的一口气，又续上半口，本身值得期待。

而决定这玄之又玄的所谓level的，不是你的脸有没有发腮，医美做得好不好，而是转型的决心。

赵丽颖在剧中没有磨皮滤镜的肉嘟嘟的小脸，也是放弃偶像派，走向实力派的第一步。

而以往的85花们，无论演电视剧还是电影，追求的都是都市感与少女感——没有任何拉踩的意思，每个人的定位不同、追求不同，商业价值也体现在不同的方面。

赵丽颖的许半夏，更像我们身边那些能干的姐姐，不是偶像，是一个真实的、可以爱、可以恨、可以狠的人。

明星需要亮，把一切光鲜亮丽的东西呈现在大家面前，没有一丝白发；演员需要藏，把自己藏在角色背后，什么年龄做什么事儿，皱纹恰恰是她们胜任角色的刀与剑。

85花中，第一个突出重围的可能是赵丽颖，为什么？

无他，还是那句朴素、简单的道理：天助自助者，人首先要对自己狠。