R级、重口、吃人……这部冲奖新片让人吵翻天
卢卡格达戈尼洛 , 拍过意大利豪门《我爱故我在》、拍过舞蹈学院里的诡异《窒息》。
在他的最新一部电影中,似乎又走回 2005 年《17岁少女的爱欲日记》的青春冲撞路线,讲起一对社会边缘恋人的美国公路之旅。
猎奇、惊悚,却又有一种残忍的浪漫。
今天,就让豆友@睿八爷 来为我们聊聊这部新片——
骨及所有
又名:骨肉的总和
导演: 卢卡·瓜达尼诺
编剧: 大卫·凯根内奇 / 卡米尔·德安吉利斯
主演: 提莫西·查拉梅 / 泰勒·拉塞尔 / 马克·里朗斯 /
迈克尔·斯图巴 / 科洛·塞维尼 / 安德烈·霍兰
上映日期: 2022-11-23(美国)
片长: 130分钟
这部电影由“甜茶” 提莫西·查拉梅和泰勒·拉塞尔(《太空迷航》《密室逃生》)主演。
整个故事听起来有点《我俩没有明天》,但主角背负着比抢银行更难以摆脱的罪恶...... 他们是食人族。
《骨及所有》(又名《骨肉的总和》)势必得有点蕃茄酱、有点惊恐时刻,但它仍然是今年大银幕上最美的青春恋曲之一。
80 年代,18 岁的梅伦发现自己的人生坠入深渊,她成了孤儿,没钱没有亲人也没有依靠,只能孤身上路找寻失联已久的母亲。
在这趟漫长的公路之旅里,她遇见了满脸笑容的老人苏利、也遇见了叛逆又孤独的李。
她与李惺惺相惜,因为彼此都有一个无法向人诉说的黑暗秘密:他们对人肉有着难以挣脱的渴望。
年轻的食人族们躲避着他人的眼光,蜿蜒地朝向他们的目标前进。他们似乎没有拥有明天的资格,但在他们的世界末日来临之前,这对小恋人仍想试图找出自己在这世界的定位。
《骨肉的总和》很像《我俩没有明天》,但它不是《我俩没有明天》。
梅伦与李并不像邦妮与克莱德,在满手血腥里满足自己对踰矩的罪恶快感。
甚至可以这样说,尽管这部电影并不掩饰它是部以食人族作为主角的剧情设定,但是如果颇好此道的恐怖类型电影迷兴冲冲地冲进戏院,想要享受一顿血肉大餐。那么也许结果会出乎他们意外:《骨肉的总和》并没有太多效果至上的血肉剥削画面。
食人肉对年轻的男女主角而言,并不是为了满足什么病态的欲望,那是他们的天性。如同我们浮出水面呼吸到空气时的感觉:我们不会因为能够呼吸而乐不可支,反而感受到一股被拯救的感觉。
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这是《骨肉的总和》最优美的一个部份:令你感觉猎奇的食人设定,在电影里从未以猎奇角度呈现。当电影里梅伦咬下第一块人肉,在画面上的呈现却平淡无华。
当然对非以人肉为主食的观众而言,这一幕确实很有冲击性,但导演卢卡格达戈尼洛却将其处理地像是少女们之间的无害玩笑。
他不需要让整个镜头涂满蕃茄酱、佐以被害人惊天动地的哭号,他却反其道地让这一幕不出现任何挑起观众神经的跳吓,试图让观众开始了解梅伦的无助:
她不是故意的、她并非怀有恶意,事情就这样发生了,她只是「深呼吸」了一口,让天赋欲望透了口气。
所以对类型观众而言,这部电影更像是《魔物恋人》、《永劫》、《药命时空》那样的「文艺恐怖片」。
它依旧气氛作足、该诡异、恐惧与残忍的部份一点不少,但这些诡异、恐惧与残忍的气氛,却是以缓慢的速度...... 有时更是不见血地朝向观众涌来。
编剧大卫凯加尼奇(David Kajganich)再度与导演卢卡格达戈尼洛合作,这次处理另一部改编电影题材(原著是卡蜜儿迪昂格利斯的小说),依旧与卢卡前作《窒息》改编1977年邪典经典电影《坐立不安》一样——大改特改。
电影与小说有很大的不同,有许多角色之间的人际关系被改写了。但是,这次卢卡与大卫的合作却显得比《窒息》更加流畅与通顺。
有趣的是,导演卢卡并不像《X战警》之类的电影,将重点放在危险世界对少数族群的歧视——歧视食人癖,对于被作为粮食的人类来说,似乎没什么不对。
《骨肉的总和》关注的是这群被认为「不正常」的年轻人们,如何面对这个不愿面对他们的世界。
对年轻人而言,当他们自觉自己与社会有别。意味着自己也失去在这个世界生存的权利,无法成就社会教育他们的美好未来——与爱人安稳生活、养育孩子、有份好工作...... 他们只能不断躲避这个世界,并暗暗地对自己还来不及享受、便注定无法得到的未来而忧伤。
这种忧伤在未熟心灵里,很容易发展成暴力的因子:提摩西夏勒梅饰演的李,以一种放荡的方式享受他的残缺人生。
他对吃人看起来毫无顾忌,他不理解梅伦不想杀人的坚持,对他来说,不吃人就会死,而为此有人必须去死。
尽管如此,他却有一套自我原则:他只对无礼的家伙下手,似乎想借此冲淡自己的罪恶感。
这种似是而非的原则,将他的心灵裹上了一层硬壳,但他内心仍然有一层不会痊愈的伤痕,这势必制造了某些隐而不言的撕裂,与醉生梦死的生活态度。而当他遇上了坚持想走出自己道路的梅伦,这层壳才慢慢地剥落。
泰勒罗素饰演的梅伦是这部电影的主角,很难想象能演出少女脆弱心灵的泰勒罗素,今年已经 28 岁了。
但当她在开场理解了自己的天生异常之后,梅伦很快地从混乱中恢复,并且重新掌握人生的方向:她要找到母亲,质问她自己的出生秘密。
18 岁的梅伦应该已经成人,但她对这个世界仍然感到陌生——过去在父亲的保护下,她与社会隔离; 而当她孤独地踏上旅程,她得从不同食人族之间,学习该如何与这种天性共处,而这群同类并不是她的盟友,相反地,她像个暴露在野狼雷达下的小绵羊——因为食人族也是会吃同类的。
《骨肉的总和》巧妙地将食人族塑造成一种野蛮又具悲剧性的生物,撕咬人肉当然野蛮,但这种野蛮出自于对天性的无能为力。
面对这种无能为力,李用叛逆包装它、有人用疯狂掩饰它、有人沉溺在食人的快感里...... 而看来最无知的梅伦,她不愿意伤人、却无法抗拒饥饿、也无法摆脱食人的罪恶感。
梅伦当然充满矛盾,但这是因为没有人能给她一个答案,而她必须在这样的矛盾里,跌跌撞撞地学习如何长大。
《骨肉的总和》当然是一部成长故事,泰勒罗素与提摩西夏勒梅之间的化学反应,看起来与其说是恋爱,更像是一种纠结的相濡以沫。
他们不是注定相恋,而是他们只能依靠彼此活下去,这种坚决某种程度上超越了他们自身的悲剧性,这种恋情没有让他们真的达到世俗认定的美好未来,却达到了世俗无法理解的美感。
有趣的是,《骨肉的总和》像是《以你的名字呼唤我》的平行宇宙故事:《骨肉的总和》发生在80年代,而《以你的名字呼唤我》发生在1983年,梅伦孑然一身,而艾里欧家世优渥,身长在有爱的环境。
一部电影忧郁地连阳光都要黯淡,阳光却在另一部电影的每个角落都流泻着温暖。《骨肉的总和》里有杜兰杜兰与吻合唱团的尖叫,而《以你的名字呼唤我》里有 The Psychedelic Furs 与 Giorgio Moroder 的合成器。
这两部电影发生在相同时代、却拥有截然不同的氛围,而提摩西夏勒梅更饰演着年龄相近而个性截然不同的角色,两者完全是天差地远,这证明他又再次交出了一场漂亮演出。
每位演员都表现精彩,奥斯卡最佳男配角马克劳伦斯又再次成为黄金绿叶,他的角色令人无法预测其行为,同时困惑于他的目的。
连知名《月光光新慌慌》三部曲的导演大卫高登格林,都插花饰演一角。克萝伊塞凡妮饰演一位观众根本认不出是她的奇妙角色,在戏里戏外都会让观众吓一跳。
当然,在提摩西夏勒梅与这些演员之上的,仍然是女主角泰勒罗素,她能一举获得今年威尼斯影展最佳年轻演员奖,绝非侥幸——接下来的大奖季里,罗素很有可能再掳获几个影展的芳心。
《骨肉的总和》一样有卢卡招牌的 Zoom in/out 等等复古运镜,它的角色鲜明、寓意明确、又流露挥之不去的哀伤。
这部电影适合喜爱恐怖类型电影的观众,可以嚐嚐非一般食人族电影的深沈风味; 更适合那些无法顺利成长的成年观众,这部电影里关于成长的真切痛楚,会令他们深深触动。
当然,如果你也曾经因为某些天性而遭到社会排挤,这部电影站在你身边,它无法告诉你如何获得救赎,但它说出了许多人心中不敢说的痛。
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