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R级、荒诞、三观不正,这部“成人”电影横扫戛纳

R级、荒诞、三观不正,这部“成人”电影横扫戛纳

电影



某座荒岛的岸边,停着一艘救生艇。

每天,船内都会传出鱼水之欢的动静…


男人是一名模特,金发碧眼、年轻性感。

女人是一名菲佣,人老珠黄、身材矮小。

八竿子打不着的人,却赤身裸体地睡在了一起。


男人对女人言听计从。

只要女人一吹口哨,他就会立马回到救生艇“侍寝”。

这种关系让旁人感到恶心,因为这一切就发生在男人正牌女友的眼皮子底下。

但,为了活下去,男人必须出卖肉体,换取食物。


就在两天前,一艘造价2.5亿美元的豪华游艇被海盗炸沉,流落荒岛的幸存者们只能依赖船上的菲佣生火捕鱼,填饱肚子。

荒岛之上,15万欧元的百达翡丽变得一文不值,生活奢靡的大资本家变成了没用的笨老头。

角色互换,一出好戏开场了…


在今年的戛纳电影节上,这部万众期待的《悲情三角》从18部主竞赛影片中脱颖而出,拿下了“金棕榈奖”。

让48岁的瑞典导演「鲁本·奥斯特伦德」迈入了“双金棕榈俱乐部”(2017年的《方形》拿下第一座“金棕榈”)


这部电影充满了攻击性,像一挺火力全开的机关枪,上至权力中心,下至底层人性,将整个人类社会扫射得体无完肤。

有西方媒体辛辣点评:把特权丢进了绞肉机。

总之,这是今年最不容错过的“成人”电影。

鲁本·奥斯特伦德和他的“限定版”金棕榈奖杯

卡尔和雅雅是一对养眼的模特情侣。

看似光鲜亮丽的时尚行业,实则虚伪、浮躁、鄙视链一条接一条。

在规则之下,卡尔的收入只有雅雅的1/3。


这件事让卡尔很介怀,两人经常因为感情里的“对等关系”吵得面红耳赤。

和大多数的都市男女一样,他们对性别的刻板印象嗤之以鼻,却又找不到更好的相处模式…


偶然间,雅雅得到两张豪华游艇的免费船票。

攥着上流社会的“体验券”,他们踏上了奢华之旅。

船上的旅客大有来头——

一口一个“维护民主”的英国军火商;和妻子、情妇同行的俄罗斯“肥料大王”;高级码农暴发户…

很多人都在自己行业内处于垄断地位。


为了收获一笔不菲的小费,海乘们打起了十二分精神,拍手跺脚,鼓舞士气。

而在她们脚下,是一群来自东南亚的清洁工、水手,正消磨着时间。

这艘游艇阶级分明,俨然一个微缩的人类社会。


旅客的所有需求,都会得到满足。

雅雅被船员搭讪,惹得卡尔醋意大发,跑去提醒乘务长结果这名船员直接被解雇…

豪门阔太的一句话,就能让所有船员换上泳衣,去甲板上排队玩水滑梯…

明明是没有帆的机动船,可乘务长依然要对“清洗船帆”的建议说OK…

应付这群财神爷,规矩、逻辑、甚至法律,都是摆设。


唯独有一个异类——船长。

他是一名来自美国的共产主义者,见惯了资本家们的道貌岸然、荒淫无度。

所以对船务不闻不问,每日喝得酩酊大醉。

乘务长来确定船长宴的具体时间,他隔着门随意把宴会定在了天气最糟糕的一晚。


当晚,穿戴整齐的宾客在舒缓的钢琴曲中落座,上等佳肴不断上桌。

刚开始没多久,宴会的氛围就被打破…

游艇在风浪中剧烈摇晃,餐具掉落一地,旅客呕吐连连。

现场混乱不堪。

海乘在安抚着旅客,清洁工在收拾着满地秽物…


这段戏是全片讽刺意味的极点,让人有一种“资本特权终于有人裁决”的快感。

“肥料大王”和船长是唯二不受影响的人。

一个是俄罗斯的资本家,一个是美国的共产主义者。

在局面失控的2.5亿豪华游艇上,用代表各自认知的名人名言高谈阔论。


两人越辩越嗨。

借着酒劲,“肥料大王”用游艇上的广播系统散播恐慌:船要沉了!

吓得旅客惊慌失措。

船长非但没有制止他的行为,反而锁了广播室的门,加入其中。

甚至指控自己的政府谋杀了马丁·路德·金、肯尼迪总统,搅乱智利、委内瑞拉、阿根廷等多国政局,和英国一起瓜分了中东…

直言战争是自己国家最赚钱的产业。

尤其是谈到战争、统治阶级与民众的内在关系时,火力全开、金句频出。


闹腾的一夜过去,太阳从海里升起。

军火商老夫妇正在甲板上看日出,海盗掷来的手榴弹滚到了妻子脚下。

她捡起手榴弹,感觉很眼熟。

正是自家“最畅销的产品”。


几个小时前,他们还在晚宴上抱怨着被联合国的规定毁掉生意,蒸发了25%的利润。

几个小时后,他们竟葬身于自家的手榴弹下。

“报应”来得稍显刻意,但观众仍愿拍手叫好。

电影的叙事正好与人类社会的发展相反:现实中人类经过漫长的演变,才逐步从荒野走向城市,而电影却在一个多小时内让城市里的人落难至荒野…


一枚手榴弹把“阶层”炸得粉碎。

但,乘务长还想着命令清洁工阿比盖尔,资本家还想着用金钱让其他人继续为自己服务。

只不过,在一座叫天天不应的荒岛上,“等级约束”失灵了。

能果腹的食物才是硬通货。

活下来的几个人里,只有阿比盖尔会生火、捕鱼、做饭。

这对于一个常年翻滚在底层的人来说,是刻在骨子里的谋生技能。

当意识到权力流转到自己手里时,她性情大变。


霸占唯一能遮风避雨的救生艇、惩罚偷吃食物且死不承认的男人…

其他人只有乖乖服从命令,才有的吃,才能活着。

阿比盖尔凭借一只鱼重塑“游戏规则”,建立了母系社会。

以前玩世不恭的资本家给她献殷勤;

一向被人垂涎的男模用肉体讨她欢心;

曾命令她做事的上司沦为卑微的拥趸…


而私下里,这群人身上的资本烙印依然显眼。

卡尔在垃圾堆里扒出一瓶香水,比得到一碗意大利面还高兴;“肥料大王”抱着被冲上岸的妻子,脸上只有几笔轻描淡写的哀伤,不忘取走尸体上的名贵珠宝…

生存逼得衣衫褴褛的男人举起石头杀一头野生母驴,香槟当水喝的绅士变身惊恐屠夫,这种场面着实让人捧腹。


正当观众沉浸在这出“荒岛奇观”里时,剧情再次神反转。

因中风而失语的妇人远远看到一位售卖假奢侈品的黑人小哥,用尽全力才把他喊到身边。

但,对方讲的话她一句都听不懂,只能紧紧拉住对方的手,干着急。

黑人小哥以为她是神经病,愤怒地走开了。

也就是说,他们艰难求生了几天的地方,并非荒岛。


阿比盖尔和雅雅到岛的另一端探路时,竟然发现了电梯。

原来,这里是一座豪华度假村…

这让她们的母系社会变得既悲哀又可笑。


野蛮与文明,冲突与秩序,仅一山之隔。

面朝大海的雅雅正在为阿比盖尔的以后做打算,刚“底层逆袭”的阿比盖尔眼神突然变得可怖,在雅雅身后举起了石头。

或许是担忧“荒岛实情”被众人知道后,她会失去掌控权。

又或许是为了独占卡尔,消灭情敌…

她起了杀心。


影片最后,神情惊恐的卡尔独自一人奔跑在林间。

他经历了什么?雅雅活下来了吗?众人获救了吗?

导演没有把故事讲满,而是给了一个开放式结局,留给观众无限的遐想空间。

就像人性,本就是一道无解题。


当然,也有不少人批评这部电影“要素过多”。

对比《方形》,导演把对精英阶层的讽刺扩大到统治者、现代文明、人类社会的范围,多重表达交织在一起。

这种火候刚刚好。

审视当下,我们急需这样一根尖刺挑破脓包,不是吗?

《悲情三角》这个片名让不少观众感到困惑。

事实上,电影第一幕就点了题。

一次模特面试中,面试官让卡尔展示台步。

但卡尔的表现不算理想。

面试官建议卡尔放松一下自己的“悲情三角”。


这个区域在眉毛之间,瑞典语中又叫“麻烦纹”。

生活不如意的话,人就会长这种皱纹。

而在科技飞速发展的今天,只需要注射一针肉毒杆菌,15分钟内就能抚平它。

导演觉得这种掩耳盗铃式的解决方法很滑稽:我们往往相信,如果我们能在自身周遭构建起一个强大的外壳,我们的内在问题就将随之得到解决。


褶皱的皮肤被科技熨平,并不代表嵌在生活里的烦恼会消失。

这也是当代社会的顽疾。

坏的、糟糕的、不和谐的声音并不会消失,只是被转移走,欲盖弥彰罢了。

在这一命题下,影片中每个人物都展现了自己的“悲情三角”。


或许,整个世界就是一个巨大的“悲情三角”,不断有人往里面注射着“肉毒杆菌”。

当我们以为这个角色分工明确、等级阶层森严的社会如一只精密运转的机械怪物时,其实它秽乱的内部早已锈迹斑斑、满眼污垢。

关于社会制度的争辩永无休止,路上永远会有“冻死骨”,人性的转变也只需一念。

捡起“悲情三角”的人,傻逼起来都一个样…

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