在奇幻写作的道路上，作为C.S.路易斯（《纳尼亚传奇》）和托尔金（《魔戒》《精灵宝钻》）的后辈，菲利普·普尔曼的成名作，创作于1995-2000年之间的《黑暗物质三部曲》体现出他深谙“架空世界”的奇妙所在。
作者普尔曼
出生于基督教家庭的普尔曼尽管拥有丰富的宗教知识，却早早宣称自己是无神论者。在《黑暗物质三部曲》及其前传《尘埃之书三部曲》中，他颠覆了基督教的世界体系，创造了一个糅合十九世纪与二十世纪、和现实相似又不尽相同的社会。相对于托尔金所建立的严密统一的世界，普尔曼多元混沌的宇宙视野显然利用了现代物理学在量子物理和平行宇宙思想上的进展，模糊了真实与想象、确定和偶然之间的界限。混杂多义的世界观则反映着当下人类对世界的认知状态。普尔曼的反叛脱胎于《圣经》中的失乐园神话本身。主角“莱拉”无疑是失乐园中受到诱惑的夏娃，但普尔曼将“尘埃”这一神秘物质作为宇宙起源的唯一伴生物，彻底否定了“创世者”的权威性，也将夏娃“莱拉”从原罪中解放了出来。普尔曼向世人宣告：天堂并不存在，我们也没有失去拥有乐园的可能。
舞台上的精灵
影视版本中的精灵“精灵”是普尔曼最有想象力的发明。黑暗物质的世界中每个人都有和自己分离的精灵，可以视作灵魂的外在具象化。它不算守护神，而更像陪伴者。成人的精灵是其内在个性的预示，但儿童的精灵却能随时随地变换形态。系列故事核心主角莱拉的精灵常常以白鼬的形态示人。正如普尔曼所说：“精灵的变化象征着童年的无限可塑性、无限潜能、无限多样性，这都与成年的确定人格之间有着巨大的区别”。与主人相生相伴的精灵不仅仅是一种点缀故事的技巧，也寄予了普尔曼创作故事的初衷：精灵象征着人类独的自我意识，以及他们对于真理的向往和获得智慧的能力。失去“精灵”，也就失去了完整的人格。但走向成人状态并非对童年的背叛，在《黑暗物质三部曲》中，莱拉的“精灵”以颇为浪漫的方式走向了成熟。当莱拉在新的世界中遇到男孩威尔后，友情与爱情的发生他们各自的精灵都停止了变化，因为：“这就是他们生命的形状，他们别无所求。”当过教师的普尔曼在写作时也用上了自己对于青少年的观察：“十三岁左右的孩子开始意识到许多问题，如果说完全没有意识的原始优雅是像木偶一般的优雅，那么与此相对的就是上帝全知全能的优雅。人类处于中间状态，我们失去了与生俱来的天真，走向生活。”《尘埃之书》作为《黑暗物质》三部曲的前传，故事中莱拉还是一个襁褓中的婴儿，受到人们的追逐、争夺与保护。但故事的主角仍然是普尔曼乐于描写的具有探险家气质的青少年。擅长造梦的塔桥剧院在处理《尘埃之书》的奇幻场景时，不仅以极富创作力的想象力，在方寸舞台营造出大洪水与逃亡之舟，也利用偶戏元素还原了书中的精灵们。也许我们并不拥有精灵，却别拒绝这样的想象。通常奇幻文学都难免被放在儿童文学的范畴内被讨论，大概是因为“奇幻”的初始元素就是在逐渐接受现实自然法则过程中，在遇到超自然事件时所产生的犹豫和疑惑，这种犹疑也呼应了生命在成长过程中与现实发生的诸多错位与磨合。但它并不幼稚。在古老神话体系逐渐消亡于现代思维方式时，奇幻文学成为我们这个时代的“新神话”。雄心勃勃的作者们这些架空的世界中填满魔法、巫术、冒险和幻想，构建着全新的宗教观和历史观、书写独特的社会与政治理念。他们代表着寻常世界的局外人，提出着对既定人性和道德标准的质疑。1月6日 19:00 武汉中南剧场
1月7日 18:30 中间剧场
1月9日 19:30 昆明百美汇影城
1月12日 19:30 昆明百老汇影城
1月14日 14:00 昆明百美汇影城
1月15日 19:30 昆明百老汇影城
“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年8月，“新现场”放映剧目已达235部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地，放映超过9000场，观影人次超过71万人。放映获得英国文化教育协会大力支持，并共同倡导艺术包容、多元与无障碍。
