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在超过350岁的作品面前,任何改编阐释都是公平的游戏

在超过350岁的作品面前,任何改编阐释都是公平的游戏

文化
去年为庆祝莫里哀诞生400周年,法兰西喜剧院在法国国家图书馆黎塞留馆(Bibliothèque nationale de France)、巴黎歌剧院博物馆(Bibliothèque-Musée de l'Opéra National de Paris)支持下举行了两个专题展览,分别以《莫里哀,真真假假的游戏》(Molière, le jeu du vrai et du faux)和《音乐中的莫里哀》(Molière en musique)为题,借助大量的档案、服饰、照片等展品重新发现莫里哀。本月这两个展览即将结束之际,我们也搜集了一些特展的资料图片,另有本周末的三场莫里哀纪念放映,试图“环球”同步一下。


当时的莫里哀戏装小像

1月7日 伪君子北京人民艺术剧院-曹禺剧场
1月8日 恨世者北京人民艺术剧院-曹禺剧场/武汉中南剧场
歌剧院的展览探索了喜剧芭蕾产生的历史背景,以及随着时间的推移,这种风格在莫里哀剧作演出中逐渐体现出的重要性。(此前索邦莫里哀剧团根据史料复原的芭蕾喜剧版《无病呻吟》非常有特点,以后有机会请现场看过的小伙伴来讲一讲。)


另一场展览由法国国家图书馆黎塞留馆承办。该馆在经过12年的翻修后重新向公众开放,莫里哀展也是重开后的第一波大展,意义非凡。法兰西喜剧院著名设计师,也是《大鼻子情圣》的舞美设计克里斯汀·拉克鲁瓦Christian Lacroix)专门为此次展览绘制了十分美丽的海报。展品中有莫里哀在《无病呻吟》中扮演阿巴贡时的帽子;还有当时莫里哀其他作品演出时的戏服,由荨麻布制成。



莫里哀在《无病呻吟》中扮演阿巴贡时的帽子


其他作品中的戏服

最为珍贵的展品则是出自拉格朗日留下的剧团工作手记。从莫里哀带领剧团正式在巴黎定居的1659年到1673年他去世之年,莫里哀的忠实朋友、《唐·璜》的主演拉格朗日(La Grange)一直简要登记着剧团演出概况,上方先写日期,后边的数字大致是赏钱以及演员可以从中分到的酬劳,正是这份文件下边的大段文字记载了莫里哀病逝当天的情况:莫里哀没有像传说中那样死在《无病呻吟》剧终之时的舞台上,而是回到离剧院几步之遥的家中才死去。真正夺去他性命的也不是困扰他已久的肺结核,而是当年严重的流感。(感谢“不更名第三疯”老师为花体字文盲指路了誊写版本:https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1462449/f101.item)

回到这次法兰西喜剧院为莫里哀诞辰400周年纪念所做的演出季,剧目的版本搭配上也颇为用心。即有力求还原真实莫里哀剧作的部分,也有追求将莫里哀当代化的部分。比如一版长演不衰的《无病呻吟》,以细腻、精巧取胜;《吝啬鬼》里阿巴贡这种放到现在可能油腻十足倒胃口的人设,被莉洛导演以8点档狗血欢脱情节剧的风格化解掉了;

《恨世者》
本周末要放映的《恨世者》不仅编排现代,而且这个非典型莫里哀喜剧也有着很容易唤起当代共鸣的内核:罹患社交绝症的阿尔塞斯特“误入”沙龙圈,还爱上了“社牛”姑娘瑟里曼娜。屡屡碰壁,屡屡愤懑自嘲,阿尔塞斯特最终主动退圈——这不是很容易引起当代共鸣的《一个叫阿尔塞斯特的男人决定选择社会性死亡》吗。

Ivo版《伪君子》
当然最惊世骇俗的可能还是伊沃·凡·霍夫导演的《伪君子》,打着复原莫里哀最初创作的三幕版本的旗号,却呈现了一个最不像莫里哀、十分像ITA版本的《伪君子》。文学与戏剧史专家、《莫里哀传》的作者乔治·弗雷司捷(Georges Forestier)和另一位戏剧史专家伊莎贝尔·格雷莱(Isabelle Grellet)推测整理的“原始版”《伪君子》同样参考过拉格朗日留下的剧团工作手记,由于1664年的演员(分账)名单中并没有奥尔贡女儿和未婚夫的名字,所以弗雷司捷认为他们是后加的。

Ivo版《伪君子》
拿着这样一个五幕变三幕的本子,伊沃·凡·霍夫和他的舞美老搭档扬··维斯维尔德添加了自己的佐料,从舞台上的赤身裸体,到奥尔贡和答尔丢夫关系的猜想,一切都朝着黑暗的方向发展,欲望里沾染了惊悚与危险的气息,直至最后一幕的目瞪口呆——到最后我们也搞不清所看到的有多少来自于莫里哀,多少来自于弗雷司捷和格雷莱,又有多少是伊沃·凡·霍夫的“私货”,但这都不是先入为主受到褒贬的依据。这一点上我觉得美国剧评人Steven Suskin的观点不无道理:如果对尤金·奥尼尔、阿瑟·米勒或塞缪尔·贝克特的作品做这种增减修补,很可能会遭到激烈抵制。但是在这些超过350岁的作品面前,任何改编阐释都是公平的游戏——时间太久远,时代移风易俗,或许没有树立一份标准答案的必要了。
再次提醒本周末的莫里哀排期
1月7日 伪君子北京人民艺术剧院-曹禺剧场
1月8日 恨世者北京人民艺术剧院-曹禺剧场/武汉中南剧场

“新现场”高清放映系列,由北京奥哲维文化传播有限公司打造,致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作,“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年8月,“新现场”放映剧目已达235部,覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地,放映超过9000场,观影人次超过71万人。放映获得英国文化教育协会大力支持,并共同倡导艺术包容、多元与无障碍。



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