光素无纹，古人腕上的简约风

三国时期，曹操帐下，曾有一任主簿，名叫繁钦，以善诗、赋、文章知名。他有一首《定情诗》凄美缠绵，流传至今。

其中两句“何以致拳拳？绾臂双金环……何以致契阔？绕腕双跳脱”，都提到了古人的腕上装饰，一为“金环”，一为“跳脱”，即今天我们说的金银手镯。

手镯在古代有很多称谓，跳脱、条脱、臂钏、臂环、手环、约臂、约腕……根据佩戴位置不同，叫法略有不同。明清时期，一般将戴在腕处单圈称“镯”，戴在手臂多圈称“钏”，但叫法并不拘泥，基本可统称为镯。

新石器时代 良渚文化兽面纹玉镯

浙江省博物馆藏

手镯的历史相当久远，新石器时代已有多件玉镯、陶镯出现，金银手镯的出现则较晚，从1977年北京平谷县刘家河商代墓葬出土的一对金臂钏，我们可知古人至少在商代已经以黄金做腕饰了。

这对距今三千多年的商代金臂钏，是用锤揲法将直径0.4厘米的金条相对弯成圆环形，环两端锤扁呈扇形，通体光素无纹，造型简洁明快，十分罕有，颇为珍贵。

商 金臂钏

首都博物馆藏

到两汉、魏晋南北朝时期，金银手镯最常见的样式，仍是光素无纹，或略带弦纹，以现代人的眼光来看，就是大行简约风。观复博物馆藏有一对六朝时期的龙首金镯，除镯头龙首外，周身光素无纹、纤细、简约，正是当时的典型特征。

六朝 龙首金镯

观复博物馆藏

隋唐时代，金银手镯的佩戴已十分普遍。唐代画家周昉的《簪花仕女图》、阎立本的《步辇图》中，女子的腕上都有体现。

唐诗中亦有不少描写，如刘禹锡《竹枝词九首·其九》中的“银钏金钗来负水”，白居易《盐商妇》中的“皓腕肥来银钏窄”，徐惠《赋得北方有佳人》中的“腕摇金钏响”，牛峤《应天长·玉楼春望晴烟灭》中的“舞衫斜卷金条脱”等。

唐 周昉 簪花仕女图（局部）

辽宁省博物馆藏

唐 四龙金镯

咸阳文保中心藏

这一时期还出现了工艺更为复杂的金镶宝手镯，如隋朝李静训墓出土的一对金镯，镶嵌宝珠，设有活扣，制作极为精妙。但同时代的相似之例实在太少，学者认为这类手镯未成格局。

隋 李静训墓出土金手镯

中国国家博物馆藏

到宋代，手镯成了婚嫁聘礼中必不可少的“三金”之一，即金钏、金鋜（金戒指）和金帔坠（霞帔底端的压脚）。金钏大致包括两种，单环的手镯和多环的“缠臂金”。

这“缠臂金”的形态仍与《簪花仕女图》中相似，盘拢成圈，别有韵致。同时也出现在不少诗词中，如苏轼《寒具》中的“夜来春睡浓于酒，压褊佳人缠臂金”，朱淑真《恨别》中的“调朱弄粉总无心，瘦觉寒馀缠臂金”等。

宋  金臂钏

常熟博物馆藏

随着工艺水平的不断提高，宋以后手镯上的装饰愈加丰富，到明清时期，更是集前代工艺之大成，繁复、精美的累丝嵌宝、包镶等做法成为特色。

清 银镀金累丝手镯

故宫博物院藏

清 银镶珠石镯

故宫博物院藏

然而带有早期风格、光素无纹的金银手镯，却从未退出审美舞台。

比如贵州省博物馆藏的一件明代龙头金手镯，镯头一对刻花龙首，镯身光素无纹，与上面提到的六朝龙首金镯颇有异曲同工之妙。又如故宫博物院藏的一对清代金光素镯，造型极简，线条流畅，充满了现代简约的时尚理念。

都说时尚是轮回，虽然今人的生活背景已与古人大相径庭，古老的样式依旧动人如初，在各种各样的女子或男子手中，亦是倾诉深情之物，因为我们对美的体悟一脉相承。

明 龙头金手镯

贵州博物馆藏

清 金光素镯

故宫博物院藏

撷几分古意、享当下生活，观复博物馆以馆藏六朝龙首金镯为蓝本，复刻造制观复金琼瑶瑛·龙首手镯，纯银材质，分素银款与镀金款两式▼

镯臂细而光滑，以简单胜繁缛，其韵全依古物。至镯口处，錾刻出一对相向的龙首，龙口张开，气势不凡，有二龙戏珠之意。

经典开口镯设计，佩戴舒适。一款纯银，一款纯银镀金。银色光洁素雅，镀金华美大气，无论男女皆可佩戴，于腕间轻巧一点，古韵盎然。

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