内娱，都开始羡慕汤唯了？
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对于电影圈而言，这周最大盛事当属第75届戛纳电影节了。
作为当今世界最具影响力，最顶尖的国际电影节之一，戛纳电影节一直都被影迷看作是艺术电影的终极殿堂。
而本届戛纳电影节，华人影迷最关注的焦点——
汤唯。
无疑，汤唯是这届戛纳电影节上最亮眼的女明星。
因为，她的新片《分手的决心》不仅入围了今年的主竞赛单元。
而且还获得了场刊评分第一名，也是唯一一部评分过3分的电影。（满分为4分）
该片在放映结束后，得到了全场2300位观众长达8分钟的起立鼓掌。
外媒对她的评价简直堪称一封封情书：
《卫报》：一部制作华丽、扣人心弦的电影，汤唯的表现非常出色。
《纽约时报》：巅峰状态的朴赞郁。起初是一部节奏火爆、妙趣喧嚣的警匪片，后来变成了一个精雕细琢的爱情故事，两个角色因为彼此而解除了自身的束缚。
汤唯献出了生涯最佳表演，被惊艳到。
《Deadline》：本片没有像朴赞郁其他的作品那么强，但角色塑造让它从头到尾都值回票价。汤唯非常棒，她外表端庄，但轻而易举就能散发出性吸引力。
李安曾选她主演电影是有道理的，她真的有点东西。
英国《每日电讯报》：汤唯的表演水平A+，结尾的戏份极妙。
甚至有现场观众表示汤唯的奥斯卡影后之路已从戛纳开始。
遗憾的是，汤唯最终并未能如愿摘得戛纳影后。
但她输了吗？
并没有，作为今年戛纳电影节上唯一入选的华人女演员，走出国门的那一刻，就已经赢了。
讲真，这真不是国外媒体的尬夸，这片光看配置就知道，就是冲着拿奖去的。
该片的导演，是被誉为韩国三大导之一的朴赞郁。
2004年，就以《老男孩》首次进入戛纳主竞赛，并斩获评审团大奖。
2009年，又以《蝙蝠》获得戛纳评审团奖，而他的上部作品《小姐》的风光已是六年前。
如今，正是他带着时隔六年的首部长片《分手的决心》第四次回到戛纳主竞赛。
而且如愿摘得本届的最佳导演奖。
男主朴海日更是韩国中生代演员中「影帝」级的实力派，曾在《杀人回忆》中有出彩的表现。
而本片的发行方 ，更是曾出品了奥斯卡最佳影片《寄生虫》的CJ 娱乐。
是的，就是每次看韩片片头都会出现的那个logo。
无论是导演，演员，还是幕后，这妥妥的全是冲奥配置。
不拿奖都说不过去，甚至，CJ娱乐还表示：《分手的决心》已创下韩国电影海外版权销售记录，超越了《寄生虫》的192个国家及地区。
这显然是要复制《寄生虫》式的奇迹。
而汤唯则是这个奇迹里的最大受益者。
有人发现了吗？汤唯不鸣则已，一鸣惊人。
三年不出声，回归直接重登顶流。
甚至都有人声称：内地演员里，真的会羡慕汤唯。
要知道，《分手的决心》这部新片是很多韩国国内顶级女演员都想要却拿不到的资源。
但这个这个剧本，却是他们为汤唯量身定做的。
众所周知，在韩国，编剧与导演的地位有多高。
他们在影视剧的话语权占最主要的部分，在2018年的时候朴赞郁就有了对这部电影的构思，当时编剧郑瑞景就对朴导说：
“如果不是汤唯演的话，我无法写爱情电影。”
朴赞郁当场就同意了：“我很喜欢这个主意，因为我是汤唯的忠实粉丝。”
后来两人还心有余悸，觉得自己做了很冲动的事。
“如果汤唯不演的话，怎么办呢？”
导演还开玩笑的说，如果汤唯拒绝出演就完蛋了，必须全部重新做策划。
所以在当时故事大纲写完的时候时就约了汤唯见面，花了一个多小时为她介绍这个作品，当然，汤唯听后同意了。
有人会问，为什么韩国人这么喜欢汤唯？
主要还是韩国电影产业构造的原因，在他们国家主要看实力，并不以情色片为耻。
韩国人一点也不觉得低俗，反而觉得高级。
因为很多韩国顶级女演员都是通过情色限制级电影出道，比如全度妍。
而汤唯的处女作《色戒》就是享誉全世界关注的大尺度作品，虽然在国内遭遇到了“封杀”，但在国外她却被封了神。
尤其她在韩国拍摄的《晚秋》，一举拿下了十几座影后奖杯。
在韩国，汤唯全然成了“女神”代名词。
不仅国内演员会羡慕汤唯，韩国演员也会羡慕她。
因为现在她手握的全是韩国顶流的资源。
不仅与玄彬在《晚秋》中上演激情热吻，她的下部作品同样也被朴赞郁导演给预定了，片名是《斧头》，男主角已经确认韩国影帝李秉宪加盟。
不光如此，她老公金泰勇导演的新作《wonderland》，主演阵容也更是强大，国民男神孔刘决定出演，将与汤唯出演夫妻。
一时间，她好像成为了天选之女。
成为人人都羡慕的女明星。
但厂长依稀记得，在三年前，她还没有远去韩国的时候，厂长在国内听到她的评价几乎都是负面的。
《吹哨人》，《大明风华》，这两部一个刚勉强及格，一个甚是辣眼睛。
一时，“汤唯跌下神坛”论，甚嚣尘上。
有人说她“不会选片”，有人批评她“不会演戏，真是尬死了”。
尤其是《大明风华》骂声更是刺耳，该片无论从造型，台词，还是演技，都把人全面劝退。
但汤唯真的没有演技吗？
她说自己是没有演技的，拍摄《黄金时代》时，她曾如此自评：
“我真的觉得自己没什么演技，我感受到了，我就能演到；我感受不到，我真的演不到。“
“感受”一词，充分证明了汤唯“体验派”演员的属性。
她清楚地明白，自己不是天才型的演员，可以演什么像什么；她需要的，是一个与灵魂相契合的角色。
更重要的是，她需要一个懂她的导演，懂得调动她内在的魅力。
而李安与朴赞郁就是这样的人。
李安曾说：
“像章子怡我一看她，我知道她很上相，真的很好拍。
那拍汤唯就要一些技术，因为她不是360度无死角的脸，所以要一直找角度。
但是，我喜欢她身上的气质。
她有一双清澈无比，不带任何欲望的眼睛。”
而朴赞郁同样也懂汤唯，明白她的内在气质：
作为演员，汤唯身上有一种很大胆的特质，她能表达的东西似乎没有限制，但同时你也很难读懂她。
她就像一座深渊、一口深井，我不想形容为神秘，但她的确有这样的深度，让人深感好奇。
对一名演员来说，这相当罕见。”
能得到两位国际大导演的赏识，是汤唯的幸运，有人说，汤唯如今能打开另一番天地，全靠走出去。
更有人呼吁，国内的好的女演员们，都走出去吧。
难道真的是这样吗？女演员只有走出去这一条道路了吗？
厂长并不这样认为，就像网友所言：
汤唯的那个《分手的决心》，剧本我们写不了，剧情我们演不了，片子我们映不了，所以我们的电影不了了之了。
话虽不好听，但却一针见血，我们的问题其实并不是出在女演员身上，而是从根源我们就该改变了。
无论是电影还是电视剧，一剧之本，剧本创造环境最重要。
在韩国，哪怕已经拿下电影史上最辉煌的奖项，奥斯卡最佳导演奖的奉俊昊，还有戛纳最佳导演奖的朴赞郁。
两位顶尖导演依旧在导演协会日常沟通交流，为韩国的电影行业竭尽所能。
如今，随着《寄生虫》，《燃烧》，《小姐》，《鱿鱼游戏》在国际的影响力，不得不承认，韩国影视在飞速成长着。
有人会说，这是他们电影制度的成果。
敢拍，敢写，敢上映，创造就像井喷式的源源不断。
但其实我们国内并不缺好的演员啊！
看《分手的决心》里的汤唯就知道，咱们的演员撑得起好电影。
国内还有很多演技非常好的中年演员，但是内娱没有剧本给他们演。
这才是根本！
早在2004年，张曼玉就凭借电影《清洁》成为戛纳电影节有史以来第一位亚洲影后，同样也是迄今为止唯一一位华人影后。
巧合的是，这部《清洁》是一部原滋原味的法国电影，同样是一部国内女演员走出去的电影。
如今，18年后，同样是中国的女演员，同样是国外制作的电影，汤唯虽未能如愿成为即张曼玉之后的第二位戛纳华人影后。
但，其实结果早已经并没有那么重要了。
重要的是，此次汤唯的亮相，究竟能给内娱带来多大的改变。
这是我们值得深思的地方。
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