《狂飙》高开疯走，豆瓣直涨9.0分！爆火出圈，好评连连！

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如果要问2023年初，哪部电视剧风头最盛？

非《狂飙》莫属。

该剧由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导，是首部以扫黑除恶常态化、政法系统的教育整顿为政策背景的扫黑除恶重点影视项目。

《狂飙》讲述了自2000年起，意气风发的刑警安欣与倍受欺负的鱼贩子高启强相识，而后随着高启强逐渐偏离正途，安欣意识到在京海市社会发展的背后正是以高家兄弟为首的黑恶势力暗流汹涌，两人分道扬镳并展开了长达20年的正邪较量。直到2021年，在全国开展扫黑除恶常态化的背景下，中央指导组雷霆出击，安欣协同专案组彻查强盛集团有组织犯罪团伙及其背后的保护伞，最终京海市得以拨云见日清风正气的故事。

开播以来，备受观众赞许除了张译、张颂文等一众优秀演员对小人物驾轻就熟的塑造能力，更多观众喟叹于《狂飙》“敢拍”，所谓“敢”，也非展现黑恶势力为霸一方的无底线大尺度，而是从人性的幽微处入手，剖白性格影响选择、选择决定命运的内向自驱；由小人物的命运转轨为媒介，以雷霆之大力度，展现沁骨入髓的黑恶势力及其保护伞对时代进程中个体的影响，将观众和剧中人置身于命运共同体的阵营，以真切的感受体味贯彻落实扫黑除恶常态化政策的必要性和紧迫感。

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人性与共：善恶非天生，在于选择

全剧以三段式解构全片，2000年、2006年、2021年三个时间节点的剖面交替登场，安欣、高启强两个曾经站在同一原点的小人物命运轨迹向着相反的方向“狂飙”而去：在场景的转换中，安欣从意气风发的青年警察到满头白发、身形佝偻的中年人；高启强从清苦但自得的鱼贩子，到油头粉面前呼后拥的地方一霸；二位主人公的境遇对照更是令人唏嘘嗟叹。

在那个人人敢想敢干的年代，京海市用21年的时间，从一个小渔村一步步发展成一个欣欣向荣、经济快速的城市，在大时代变迁和城市发展过程中，无论是国家资源的贪腐、黑恶势力由商及政的利益链条，都在京海市内形成了一套生态循环。机遇、财富、权势，曾经放在每个人触手可及的地方，而“魔鬼的礼物”早早就暗中标好了价码，有的人但求本心安之若素，有的人迷失自我拿真心去换，不同的选择成就了安欣、高启强们的人生，而“他们”即是“我们”，同为普通人中的一员，震慑与回味成为观众与角色隔着屏幕共情的开端。

更别具审美高格的设定是，在第7集前，安欣与安长林、孟德海的关系一直没有被摆上明面，凭着“叔”的称呼隐约可以猜测，安欣的父亲应该与安、孟二人有着过命的交情，所以二人才有了对这个下属和侄儿超出上下级关系之外的偏爱。显然，安欣对此是背着包袱的，几欲摆脱这种“特殊的待遇”，忙于证明自己。

而这件事在彼时备受欺凌的高启强眼里，原本是“亲情的滤镜”异化为“权力的滤镜”，认定权势和地位是改善现下境遇的捷径，正义的天平就此歪斜，鱼塘前的袖手旁观更是彻底浇熄了他内心的善意烛火，“毋以善小而不为，勿以恶小而为之”，向恶向善的点滴积累，走向的注定是不同的结局。高启强的步步沦落并不值得同情，安欣在盘根错节的黑恶势力和保护伞面前临危不惧、不忘初心的坚守更能给予人力量。

人不能脱离社会单独存在，《狂飙》扎实的时代背景不仅为观众提供了游刃其中的立体戏剧空间，更是为安、高二人不同选择打下时代烙印，将归因落在社会层面，深入剖析时代社会对普通人的影响，进一步强化“倒查二十年”，急风骤雨打击犯罪分子和保护伞的现实意义。导演徐纪周对片名《狂飙》的解读也是基于此，希望观众能够自此感受到“力量感”。

《狂飙》用殷红的血、鲜活的生命和异化的人性，赤裸裸将黑恶势力盘踞下对普通人生活的荼毒搬上荧屏：生活在2000年的高启强一家，会在菜场受到菜霸随意的刁难，会在信心满满准备大干一番事业时遭遇“索贿”；2006年的安欣，在反复的碰壁后开始失去眼神中的光彩，磨灭精神上的锐气，唯有初心不改，坚信终得一方太平安宁，日月换青天。

一方水土养一方人，人性善恶的滋养同样如此。没有安宁祥和的社会生活，生长在此的人们自然就缺乏向上向善的精神品质。《狂飙》真实生动地刻画了基层干警为了一方水土，与黑恶势力坚决斗争的惊心动魄，通过聚焦扫黑除恶常态化的有效成果，勾勒出为人民安宁，保驾护航、攻坚克难、无所畏惧、敢于牺牲的扫黑英雄群像。同时也展示了以高启强为首的“强盛集团”伴随时代发展变迁的洪流而形成，并侵蚀社会正常肌体、最终走向覆灭的过程，折射出了人民对打击有组织犯罪、维护社会秩序的拥护和支持。

细究其原因：一方面，《狂飙》跳出了观众之于扫黑警匪剧的刻板印象。

此前，许多扫黑剧从个体跳到现象剖解，无非是将正邪主角发展轨迹化，进而使其有了可预测的发展轨迹：正义必胜；然而，脸谱化会严重影响一部扫黑剧的品质，无异于剔除了人性的复杂善变、剔除了社会染缸浸染难免改变之前生命底色的可能，让角色单薄的像是纸人，且这种脸谱化的真善美如同“假寐”难以引发共鸣。

反观《狂飙》，其对警察、黑社会的塑造不再局限于主旋律的脸谱化人设，甚至敢于对市场经济以及暧昧不清潜规则进行调侃，其内核远比其他扫黑剧丰满、深刻。

另一方面，《狂飙》全员演技在线，善与恶在明暗中交织、在对峙中浮沉。

不仅主演“双张组合”（张译、张颂文）一颦一笑都是戏、人物塑造精准到位，连每个配角都有相辅的成长线，且都贡献了可圈可点的表演——李响（李健饰）、唐小龙（林家川饰）、唐小虎（孙岩饰）、老墨（冯兵饰）、陈书婷（高叶饰）、泰叔（倪大红饰）、高启盛（苏小玎饰）、李宏伟（阿如那饰），他们把剧里所有的配角都演“活”了。

《狂飙》中的杀手老墨（冯兵饰）

《狂飙》则借演员吴刚之口一针见血指出病根所在：“我们的社会当中，确实还存在着一些不公平的分配，导致了基层百姓觉得，如果不靠非法手段，是无法实现致富的。所以就有了铤而走险的一些人出现，他选择了另一个方向。”

用《狂飙》导演徐纪周的话来说：“《狂飙》接续了二十多年前社会派刑侦剧的传统，具有极强的社会属性。”

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《狂飙》利用“三幕剧的讲述方式，可以让戏剧冲突更集中。有时候一些长剧写到中后段，可能会趋于平缓，故事和人物关系的发展会遇到阻碍。而且，每一幕都有一个核心大事件，所有的故事和人物围绕这个事件展开，时间体量相对较短，能让我把戏剧冲突做得非常浓烈，人物关系更加极致。”徐纪周说道。

尤其高启强这一反派角色给许多观众留下了深刻的印象。甚至有人开玩笑说：“建议查查张颂文，不像演的。”

可以说，张颂文的惊艳演技让这个亦正亦邪的角色真实的让人心疼——从心地纯良、患得患失、低头哈腰到颇有城府、杀伐果决，高启强这个角色浮浮沉沉，引起了不少观众共情，“即便高启强再坏，我也恨不起来。”

他 13 岁父母双亡只换来 500 块抚恤金，一肩扛起照顾弟弟、妹妹的重担“当爹又当妈”，原本自力更生靠经营鱼档维系一家生计，但生活的不公让他活的卑微且挣扎，连极力护住弟弟、妹妹都力不从心。

于是，这个头脑聪明、思维缜密、心理素质强大的“好人”，在被权势反复蹂躏后，一路摸爬滚打，开始工于心计、善于钻营，终于在一个权势交织的世界跪拜陈泰为干爹、斗败程程、篡权建工集团，混成了人人敬畏的“大佬”（无独有偶，央视专题片《扫黑除恶——为了国泰民安》中大名鼎鼎的“文三爷”文烈宏，最初就是一个贩鱼农民）。

尤其随着剧情的推动，高启强黑化的原因、过程都让人无比信服，以至于不少观众对高启强走上不归路而感到惋惜、同情——因为这个角色勾勒越清晰丰满，我们对他之前的奴颜婢膝、自保时的决绝越多一份同情和情有可原的嗟叹，一个被权势吞噬的普通人越向上爬越会陷入身不由己的抉择。

高启强映射的是一个小人物的现实人生，也是人性在社会夹缝中异化的隐喻，把一个底层劳苦者蜕变成隐忍黑社会大佬的过程刻画的入木三分——表面上，高启强爱妻爱子、顾弟顾妹，内心里他却步步为营，狠辣决绝。他坏的真实、狠绝，但也坏的无奈、不得已；所以，他最初有多卑微、弱小，后来就有多冷酷、狠决。

诚如《狂飙》的台词：“一波黑势力被扳倒，可能只是为了掩护另一波更大的黑势力。还有新的力量在涌动，所以我们要坚持扫黑常态化。”

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如果说高启强从小鱼贩一步步沦为黑社会折射出人性被欲望所吞噬的无可奈何，那警察安欣（张译饰）几十年如一日坚持内心的正义就越发难能可贵。

不过，安欣的命运走向颇令人唏嘘——一位年轻气盛、一腔热血的刑侦干警只因为不愿意接受腐化、一心办案，结果在公检法系统沉浮十余年却只沦为一个满头白发、悲愤绝望的边缘人。

这个角色的成功，源于其身上没有因为“生的好”而对普通人刻在骨子里的优越感以及居高临下的态度，少了许多义正言辞的说教。

即便安欣生而有局长孟德海（张志坚饰）、副局长安长林（石兆琪饰）庇护，但他却处处避嫌，连大年三十都主动加班。

可纵使他坚守正义的底线并甘愿维护普通人的权益，但无论他多努力，面前只有两条路：要么，向权力屈服；要么，一生奉献默默无闻。那一只无形的大手扼断了他追去正义，实现抱负的通道。

《狂飙》导演徐纪周分享了自己的看法：“安欣其实是一个纯粹的理想主义者，高启强则是典型的投机分子，深谙传统人情社会的所有法则，他们俩代表着理想和世俗两个方向。安欣和高启强也代表了人情社会和法治社会的冲撞，在他们人物关系的发展中，能看到中国法制社会的进程。理想主义者要建立秩序和制度，必然会遇到阻碍；社会要前进，必须得把人情社会中的很多东西根除。”

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