豆瓣9.1，知道《狂飙》好，但没想到这么好！

电影

2023-01-31 00:01

《狂飙》，片如其名。

它的故事是狂飙式，节奏之快、时间跨度之大、主配角转变之剧，以及对人性、政治和权力的黑暗呈现，都让观众感受到前所未有的烈度。

它的反派是狂飙式的，张颂文扮演的高启强只用了一年时间，就完成了从卖鱼小贩到黑帮大佬再到房地产巨擘的跃进，然后用20年的时间，控制了京海市的黑白两道。

它的演员是狂飙式的，主角张译、张颂文，配角吴刚、倪大红、王骁、高叶、郝平等，都是实力派演员，说不上谁技压谁，但看他们在一起飙戏，本身就是一种享受。

它的价值观也是狂飙式的，尽管它被强力部门协调在安全范围里，但这种协调本身也是撑腰，所以在挖掘黑恶势力盘根错节的原因时，它的挖掘之深令人触目惊心。

这大概是很多人喜欢狂飙的原因。

但这并不是说，《狂飙》就毫无瑕疵。

今天这篇推送，我们就挂一漏万地，聊一聊《狂飙》里那些值得吹爆的美妙，和它确实略有遗憾的一些瑕疵。

反派好，才是真的好
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正邪对立的故事要想好看，关键在反派。

反派设置得越好，这个正邪对立的故事才会越精彩。

这个好，不是单纯说演技好，而是说角色的设定好，它得让观众有代入感，让人能感受到这个反派的层次感，同时还有他身上那种碾压一切的毁灭性。

这就是同样是坏人，但张颂文扮演高启强，明显比苏小玎扮演的高启盛，更让人觉得有认同感，或者说害怕的原因。

尽管高启盛最先拿起枪，他也黑化得比哥哥快，而且还总是摆出一副凶神恶煞的样子，却只会让人讨厌。

这是因为，高启盛的黑化带有虚张声势的成分，而哥哥高启盛的黑化却扎扎实实。

这当然跟他是《狂飙》的第二大男主身份有关系。

严格来说，《狂飙》就是高启强的传记片。

故事从他13岁父母去世，一个人拿着500块钱抚恤金养鱼弟弟妹妹，在菜市场卖鱼养家糊口开始说起，讲到他如何摆平黑白两道，然后进军商界，再加入政协，暗地里控制京海市，最后被省纪检委在扫黑除恶专项斗争中被拿掉。

在这个大起大落的过程里，《狂飙》让我们看到一个勤劳朴实的小人物，如何一步步黑化成一个在京海市一手遮天的黑老大。

重要的不是他一手遮天，而是转变过程。这让他不再脸谱化，而是让普通人能在他的转变过程里，看到每个人身上都有的灰色和阴狠。

就像他跟唐小龙兄弟打架，不仅是因为对方收礼不办事，更在于大家经常会遇到的那种人和事：仗着自己身强力壮拳头硬，更有可能胳膊上还有个小红箍，就敢于飞扬跋扈大欺凌别人。

当你经历过类似于门口保安警告你出了门就不能回小区的闹心事，或是着急进地铁，因为你带了个指甲剪就不被允许，你就会明白：高启强的屈辱与伤害，看似细小，实则伤害极大。

有了这个基底，我们就会对他仗着安欣警官的身份狐假虎威变得理解。

这就是主创的厉害之处。

因为一旦对高启强狐假虎威着去作恶抱持理解心情，那就意味着我们潜意识里，实际上也有过类似想法：如果自己也有过硬的背景，那肯定就不会活得这么辛苦。

但这还不是反派之于《狂飙》的最大精妙。

它的最大精妙是，《狂飙》没有把高启强的黑化简单粗暴地处理成个人选择，而是进行了更深层次的挖掘。

换个说法就是：是时代和社会，把高启强逼成了这样一个人。

比如胳膊上戴着红箍的菜市场管理员，比如欺行霸市的音像店老板，比如左邻右舍看到他有背景就前倨后恭的模样等等，都一步步推着高启强不断黑化。

或许是担心这种细节不够惊醒观众，所以吴刚扮演的徐忠，才被安排了这样一段独白。

“为什么像高启强这样一个曾经也是守法的公民，在他的领域也曾经勤勤恳恳，没日没夜地工作，到后来会发生这么大的变化？

如果说唐小龙、唐小虎这样称霸一方的市场管理员是导火索的话，不如说是我们的社会当中确实还存在着一些不公平的分配，导致了基层的百姓觉得如果不靠非法手段是无法实现致富的。所以就有了铤而走险的一些人出现。”

这段独白，尽管官腔十足，但正是社会出现问题的关键所在。

正派好，却略有瑕疵

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说“正派好，却略有瑕疵”。

不是在说演员张译，而是在说角色安欣。

或许是把太多精力放在高启强这个反派身上，以至于张译扮演的警察乔欣，存在一些问题，比如动机问题、私人生活问题等等。

换个说法就是：乔欣这个角色太过一心为公、一心为民，却从来没有自己。

再直白点强调就是：他不像一个鲜活的人，而是一个“神”。

尤其是在高启强完整的轨迹链条面前，乔欣这个角色尤其显得政治正确。

以至于我们看不到他满身疲惫地从床上爬起来，神情落寞地在房间里找吃的；也看不到他因为接连遭遇挫折，而内心产生阴暗想法的时刻。

也就是说，他就是毛泽东笔下“毫不利己专门利人”的人，一个脱离了低级趣味、有益于人民的人。

这么去设定，不是不可以，毕竟牵涉到这个群体的正面形象宣传。

但他就是不会像高启强那样，让人能在心理上产生共情和代入感。

一个活生生的人，当然可以是高尚的人。

但他也需要一点小小的私欲和念想，才能让角色更立体，更让观众有代入感。

这些生活的细节，和性情里的小小私欲和想法，就像是眉毛——眉毛没有实际功能，但少了它就是会让人看着别扭。

当然，剧情里也有类似的细节，比如他不愿意下河捞尸体、丢枪后蹲在地上哭、跟孟钰分手后扭过脸哭，这些都是他个人情感时刻的流露。

但是很可惜，这些时刻太短暂了。

确实，他也跟高启强真情流露过：俩人坐在地上，相互讲述自己都是少年父母双亡的经历，确实符合双雄设定的情感时刻。

但如果深究乔欣为什么要袒露自己，就会发现，他其实是在诱导高启强做出正确的选择。在整部《狂飙》里，最能代表乔欣的就是这个细节——

在公理和正义面前，他连自己都豁得出去。

但是，他所追求的公理和正义，又究竟是什么？

剧情里有个细节，他站在台阶上，对着市长赵立冬喊：一定会把犯罪分子绳之以法。

表面来看，这当然是准确的，毕竟警察的天职就是要打击犯罪，这样才能保护公民的生命和财产安全。

但是《狂飙》留给安欣的动机，也就停留在了这个表面上。

说白了就是，它只告诉我们安欣是什么，却没告诉我们安欣为什么这样做。

英雄之所以成为英雄，不在于他干掉的对象是谁，而在于他拯救的对象是谁。

这就意味着，故事不能只说反派是谁，然后就让正反派两个人来回掐。

它还得告诉观众，正派保护的对象，以及这个对象被反派残害时的凄惨。

也就是说，你得让观众意识到，安欣看到了具体公民的生命财产安全，到底受到了多大程度的伤害，而不只是泛泛而谈、潦草带过。

如果高启强和赵立冬对广大人民群众造成的伤害不更直接地展现出来，那么安欣那种孤注一掷的正义性和悲壮干就会大打折扣，变成了一种由激情控制的理想主义。

这么说并不是在否定安欣这个角色，更不是在否认张译的精彩出演。

而是说，既然把安欣和高启强搞成双雄设定，那就要让两个人尽最大可能旗鼓相当，而不是像现在这样——

高启强的人设走的是现实主义；

安欣的人设却被搞成理想主义。

作者丨苗子

真味只是淡，至人只是常

编辑丨毛头排版丨石页

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」

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