《狂飙》收官了，但她的事还没完

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作者 | 谈心社社长

《狂飙》迎来收官。

整整一个多月霸榜热搜，豆瓣上二十六万人打出8.8的高分，绝对称得上2023开年第一爆剧。

剧里正邪争斗的场面让人肾上腺素飙升，两大主角的高光时刻也一再引发讨论。

在一众表现亮眼的男性角色中，有一位女性角色，同样不容观众忽略——

大嫂陈书婷。

她一出场，弹幕上自动排队问好，即便是对面的大哥也得先往后稍稍。

置身于男性群像剧，却成为其中最亮眼的存在，甚至有不少观众评论：

“大哥之所以能成为大哥，是因为娶到了大嫂。”

“大嫂”的魅力，究竟有多强？

是“大嫂”，而不是“大哥的女人”

陈书婷一出场，黑道大嫂从此有了脸。

丈夫刚刚被杀，她却仍然能打扮得艳光四射得体漂亮，面对前来质询的警察，从楼梯上淡定又无畏地走下。

此时，陈书婷本该是“被追捕”的身份，但第一个镜头却是顺着“追捕者”安欣的视角仰拍。

复古的波浪卷发，舒展的身体动作，陈书婷倚靠在楼梯上，侧身挡住过曝的阳光，像是暗示着她遮天蔽日的手段，和活在暗处的小心翼翼。

坐在沙发谈话时，明面上骂的是不懂事的儿子，眼睛却无比凶狠地盯上了对面的警察，每一个回答都圆滑地怼了回去。

两个警察听得出这绵里藏针的尖锐，但在她面前，却什么都说不出来。

光是看她处变不惊转动戒指的模样，就能猜到背后经历过多少腥风血雨。

长相明艳大气，姿态潇洒漂亮，说话时有种四两拨千斤的淡然，无论是造型还是演绎都担得起风情美人的想象。

但，这还不够。

这个角色的惊艳在于，她并不是依托于大哥而存在的菟丝花，而是黑道大佬的干女儿，刀尖舔血滚过的狠角色。

资源人脉和手段都是自己的，所以才有了那句：“大嫂嫁给谁，谁就是大哥。”

后来，她选中了高启强。

在和高启强对峙的这段戏中，她带着一众西装小弟出场，解下风衣上的腰带勒住高启强的脖子。

据演员高叶说，这场戏原本安排的是打耳光，但考虑到高启强和陈书婷后来的关系，改成了有点暧昧的腰带勒脖子。

果然，随着两人的凑近，情愫在小巷子里流动，陈书婷气愤之余，也滋生出了对眼前男人的好奇。

最初的高启强不过只是个卖鱼的小混混，经由陈书婷引荐才认了干爹，自此平步青云。

在高启强去拜干爹的这场戏中，陈书婷搂着老爹不松手，一个眼神就让高启强瞬间腿软，言听计从。

即便两人结婚后，陈书婷身上的狠劲儿也没有消失，始终在这段婚姻里占据主导地位。

丈夫和干爹谈话，她稳坐正中间，干的是端茶倒水的活儿，说出来的却是能扭转局面的话。

高启强发迹，手下如云，已经称得上说一不二的大人物。

但一言不合，陈书婷依然可以拎包就走，丝毫不用考虑他的面子。

更别提当两人有矛盾时，陈书婷站在楼梯中间摔杯子的那一幕。

大嫂的气场压制下，嚣张跋扈的大哥也只能躲在一边，连正眼看人的勇气都没有。

与其说是高启强凭借自己的“努力”走到今天，不如说是很大程度上是“借力”陈书婷。

在这段关系中，她不是“大哥身边的女人”这样简单，而是完全可以独当一面的存在。

她永远美艳得体，眼神却始终藏着决绝尖锐，这种两极反差的“风情美人”形象，或许就是令无数观众为其折服的原因。

风情美人，到底是种怎样的气质

大嫂一火，演员高叶也关于角色塑造的巧思也引发热议。

大家这才知道，陈舒婷这个角色的妆容，是高叶自己完成的。

她有意避开了过往电视剧里常用的韩式、日式妆，而是用上挑眼线大红唇，把陈书婷外表塑造得锋利又干练。

用她的话来说：“我不喜欢‘讨好感’的妆容”。

这种对“讨好感”的摒弃，或许正是“风情美人”的核心。

外表看起来性感妩媚，内里却有着常人难以企及的野心。

大嫂的魅力，正是来自于这种对欲望不加掩饰、手里始终握着底气的姿态。

看腻了小白花和大女主的国产观众，惊艳于这种敢爱敢恨的恶女做派。

与少女感违背，与白瘦幼相离，这是一种历经时光磨练才能拥有的风韵。

“大嫂”不是这类角色的第一次出现。

港片巅峰时期，诸如此类的美人形象尤其盛行。

《火玫瑰》中，温碧霞饰演的欧阳海潮，本是一个积极阳光、努力向上的少女。

她自幼在福利院长大，无意中得知了自己流离失所的原因，是被奸人所害。

仇人不但杀害了她的生母，还试图将她斩草除根。

自此她背负家仇，深谋远虑，小心翼翼布下一个个陷阱。

一边在暗中搜集证据，一边假意和仇人的儿子交往，直至最后报仇雪恨。

在整段经历中，她始终盯紧自己真正要做的事，即便代价是不能和自己真心相爱的人在一起，自己也要每天过着提心吊胆的生活；

但她始终咬牙坚持，不曾动摇，紧握自己拥有的筹码，寻找更多可能的利器。

温碧霞将这一角色饰演得风情万种、亦正亦邪，曾一度是最贴合“风情美人”的角色形象。

同样还有二十多年前，《粉红女郎》里火遍全国的万人迷。

万人迷最显著的特征，是她时尚又大胆的装扮，即便在20多年后的今天，看起来也无比前卫。

她堪称一代人心中的“先锋思想代表”，妩媚明艳又人间清醒，在爱情游戏规则里游刃有余，始终坚持自己的观念。

她从不会为了他人收敛锋芒，也不必为了别人的评价证明自己。

知道自己要什么，并且用尽手中的资源握住全部，发现不对也能及时抽身而退。

陈书婷在面对类似的选择时亦是如此。

面对贪欲暴涨的高启强，最开始只是图个安稳的陈书婷下定决心离开。

一个电话就挥手告别，尽管泪流满面，但眼神里仍然是恩断义绝的决心。

或许这也正是这类角色的魅力所在，难以被一两句话盖棺定论，所以也总能给观众留下无限讨论和回味的空间。

国产剧，可以有更多的女性角色

观众对于陈书婷一角的惊喜，很大程度上，是因为国产剧被单一女性角色设定“侵占”已久。

要么作为男性角色的解语花，温声细语善解人意；

要么是脆弱的小白花，被保护被俯视，顺带着成为人们口中的“红颜祸水”。

电视剧《余罪》里的大嫂沈嘉文，和陈书婷定位相似。

但这一角色看似外表风情万种、一切尽在掌握，实则更像大哥用来收买人心的“工具”。

她的存在似乎只是为了证明大哥的实力，所有行动都必须听从大哥指令。

别说冲着大哥摔杯子了，高声说话都不被准许。

《甜蜜蜜》里张曼玉饰演的李翘亦是如此，嫁给豹哥当大嫂，依附着豹哥实现人生理想。

在她与豹哥的这条感情线上，人物设定单薄，感情不知所起，最后的走向也更像是男性投射深情的工具。

归根究底，她们不是大嫂，只是“大哥的女人”。

前者有野心风情，有地位手腕，后者只剩下对强权的崇拜和依附。

当然，不得不承认的是，囿于戏份，陈书婷的角色也没能展开得更多。

作为配角，自出场时她就是完全体，观众看不到她身上的蜕变和成长。

十几岁时如何刀尖舔血，在第一段婚姻里又经历了什么，直到最后下线的原因也过于仓促。

也难怪观众们把“高叶什么时候演女主”话题刷上热搜，期待着女演员的大放异彩。

但问题是，即便高叶再演女主角，她还能碰到一个如同大嫂一样丰满的角色吗？

爽感与成长并存的女性形象似乎仍是国产影视面临的难题，创作者也缺乏对熟龄女性角色的想象，这亦是当下社会女性困境的缩影。

观众始终在期待，女性角色不只有解语花一种表达，国产剧也不只有大嫂这一种熟女。

就如女性作家伍尔夫的中篇小说《达洛维夫人》开头写到的：

“达洛维夫人说，她要自己买束鲜花。”

于陈书婷而言，她手中的鲜花被赠给了高启强，而如果可以，她应当自己摘一束花。