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把亲生女儿送人,三十年后相认场面一度尴尬

把亲生女儿送人,三十年后相认场面一度尴尬

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文 | 米粒妈(公众号米粒妈频道)


正月十五,阖家团圆的日子,可一则关于“团圆”的新闻,却让米粒妈怎么都高兴不起来。
 
事情是这样的:
 
30年前,毛先生夫妇在上海打工时生下了女儿,可无奈因为经济拮据,没办法抚养孩子,只好将女儿送给一户上海人家收养。
 
可孩子前脚刚送出去,夫妇俩就后悔得睡不着觉,第二天又决定把孩子接回来,谁知道却再也找不到那户人家。
 
于是,两口子就踏上了漫漫寻女之路,这一找就是30多年。
 
好在皇天不负有心人,去年7月,女儿终于有了消息,然而事与愿违的是,女儿和生父母相认的意愿并不强烈,压根儿不想和他们见面。
 
在警察的极力劝导了半年之后,女儿才同意和父母相认,还是视频认亲。

 
而且,这场认亲会看得米粒妈也是脚趾抠出了三室一厅,史诗级别的尴尬:
 
父母这边是昏天黑地,涕泗横流,哭着跟女儿道歉,问她这些年过得好不好,还拿出一家三口的老照片,一张张翻给女儿看,几十年的后悔、内疚、心酸和悲怆,都在这一刻如洪水般倾泻而出。

 
可女儿那边的画面,却是冰火两重天。
 
只见女儿全程冷漠脸,面对生母的声泪俱下,她没有一丝动容,只是静静地看着这个“素不相识”的阿姨在镜头前又哭又笑,好像一切和她一点关系都没有。

 
想想也是,30年前是他们一拍脑袋将她送的人,即便后悔了,又能怪谁?
 
往轻了说是身不由己,往重了说,这可是遗弃;女儿能做到不恨生父母,就算不错了。
 
再者,养父母含辛茹苦地把女儿拉扯大,跟亲生父母早就走上了毫无交集的人生路,就算现在再相认,对于女儿来说也就是个形式,养父母的家才是她的家,不可能再和亲生父母亲如一家。
 
更何况,做了长达半年的工作女儿才同意和亲生父母相认,这本身就说明她有多抵触这件事,她的生活受到了多大的冲击和影响。
 
怪不得有人说,女儿说不准还会认为这老两口是来跟自己要养老金的呢。

 
不过话说回来,米粒妈还是相信毛先生夫妇俩是真心爱孩子的,不然他们也犯不着花了三十年的时间和财力物力,去做这件希望渺茫的事。
 
只是,他们年轻时实在是有些糊涂。
  
既然孩子都生了,再苦再难也都会把孩子拉扯在身边,他们俩却直接弃号,随随便便就送出去了。
 
这送的可不是大西瓜啊,这是怀胎十月生下来的大宝贝女儿啊,怎么就舍得送人呢?
 
反正整件事看下来,米粒妈作为旁观者,都觉得这对父母也太不负责任太不靠谱了,这个女儿不想相认也是情有可原。
 
本来日子过得好好的,突然冒出来一对亲生的父母。也就发现了自己当年是被遗弃的……在她的心里,亲生父母的爱即便再真挚再浓烈,也已经迟到太久太久,没有意义了。

幸运的是,她被送到了一个好人家,如果不幸被送到坏人手里,那就是另外一个故事了。

父母不仅仅是一个称谓,更是一个重要的选择,是一份责任重大的职业。
 
不是所有人都有资格做父母,因为随意和草率,往往会酿成一辈子都赎不清的罪。
 

《狂飙》大家最近都看了吧?
 
米粒妈看着看着发现了一个特别有意思的巧合,那就是主角几乎是“全员孤儿”:
 
安欣没爹妈,高家兄妹没爹妈,黄瑶没爹妈,陈书婷也是泰叔带大的。
 
这里最惨的要数高启强,因为他的家长就特别不靠谱。
 
高父是个十足的恶棍,酗酒,家暴,喝醉了就把老婆孩子抓起来一顿暴打,对三个孩子更是不管不顾。
 
有一次高父明明喝了酒,却还非要高母和他一块开车上路,一通作死操作下来不幸遭遇车祸,两人双双亡故,只留下13岁的高启强和弟弟妹妹,以及几百块抚恤金。
年幼的高启强就拿着这几百块钱,艰难地挑起了父母的担子,拉扯大了弟弟妹妹。
 
可以想象,贫穷,孤弱,无助的他们,会遭到怎样的欺凌和脚踏。
 
没有父母的保护和撑腰,他们从小就直面着暴力和欺辱,从来没有感受过什么是尊重和平等,就像垃圾堆角落里的蚂蚁,卑微地在夹缝里苦苦求生。

 
所以,当巨大的利益摆在眼前,终于有人叫他一声“强哥”时,高家兄弟就像染上毒药一般不可自拔,拼命把这几十年亏欠的尊严和享受全都补回来,哪怕犯罪也在所不辞,也终于走向了亲手挖掘的坟墓。
 
是那个不负责任的父亲,一手造就了三个孩子悲惨残缺的童年,把他们扔在一滩烂泥中自生自灭。
不知道他在喝酒打人、醉酒驾驶时,有没有一刻心疼过三个年幼的孩子,有没有一刻意识到,自己是一个父亲,他还有为家人遮风挡雨的使命?
 
剧里同样悲惨的还有黄瑶。
 
母亲黄翠翠是风尘女子,混迹于黑社会;父亲老默是混混+杀手,这样刀尖舔血的组合,自己的命都不一定保得住,竟然还意外有了孩子。更离谱的是,老默甚至不知道自己还有个女儿。

即便后来老默接走了她,可杀手的生活注定是漂泊和危险的,怎么能给黄瑶需要的稳定和安全感?
 
最终,黄瑶还是落入了杀父仇人高启强的手里,不得不“认贼作父”。

 
在高家的二十年里,黄瑶一直都在逼着自己演戏,她没有一天不恨高启强,却要喊他爸爸;

她没有一天不想毁了高家,却心甘情愿地为他们做菜、做家务、帮公司打工,甚至帮着他们作恶。

 
虽然,黄瑶最终拿到了罪证,将高启强一举击溃,可是她也必须付出惨重的代价。
 
参与了强盛集团那么多事,她的手也不干净;更重要的是,黄瑶还不到三十岁,可是大半的人生却都在仇恨和算计中度过,在对高启强这个“父亲”爱恨交织中苦苦挣扎。
 
如果说高启强的下场一半归结于不幸的童年,一半归结于自作孽,那米粒妈则更心疼和惋惜黄瑶,因为她什么都没有做错,却承受了上一代人错误的代价。
 
她错失的童真和快乐,谁能补偿?她该有的美好人生和大好前程,谁来买单?
 
没有良好稳定的家庭环境,没有照料孩子的责任心与担当,没有踏实长久的计划,出生就几乎注定了一场悲剧。
 
 
米粒妈又想起了那部让我哭到天昏地暗的电影《何以为家》。
 
主角赞恩一家是叙利亚难民,租住在黎巴嫩一所破旧的公寓里,父母没什么正经工作,交不起房租,甚至没有合法身份,可在生孩子这件事上却积极得很;一个接着一个,家里有七八个孩子,却从来不在乎孩子能不能好好长大。
 
赞恩的哥哥坐了牢,他则早早辍学,白天在房东的杂货铺打工,晚上带着妹妹卖自制饮料,大的带小的干活,更小的,就用锁链栓在家里,尿了哭了都没人管。

 
赞恩几个孩子虽然有父母,却和孤儿没什么两样,父母就连妹妹月经初潮都不知道,还是赞恩帮她换洗内衣,并且偷来一包卫生巾。
 
可是,赞恩却不敢把这件事告诉父母,因为一旦他们知道女儿长大了,就会逼迫她和房东结婚。

 
电影中同样悲惨的还有黑人女工拉希尔,她是个单身母亲,儿子约纳斯才1岁,母子俩也都是黑户。
 
拉希尔一边要照顾儿子,一边要打工,还得时时小心不被警察抓住,活得有多艰难可想而知,就连办假证的都劝她:
 
“一瓶普通的番茄酱都有生产日期、保质期,你儿子什么都没有。不如把他送给好人家养。”

 
不幸的是,拉希尔很快就被警察抓走了,约纳斯和离家出走的赞恩一样成了孤儿,赞恩只好用滑板和破盆做了个拖车,带着约纳斯四处流浪。

两个小小的身影,像两片枯叶在街头飘来飘去,任人践踏。

 
这一切的遭遇和灾难,都让赞恩感到绝望和愤怒,他不明白大人为什么生了孩子之后,又无情地抛弃他们,于是他在法庭的控诉:
 
我要控诉我的父母,因为他们生了我!

 
本片导演娜丁•拉巴基说:
 
“由于我们成年人做了决定,这些孩子就像牵线木偶一样任我们摆布。
 
无论我们提出要打什么仗,无论我们创造了什么样的系统性混乱,孩子们只能承受。”
 
不乱生孩子,是成年人最大的自律,此言不虚。
在成年人的世界里,最无辜的是孩子,受伤最多的往往也是孩子,可是他们本不该承受这些,有责任心有担当的父母,必然会慎重对待关于孩子的每一个决定。
 
米粒妈想起多年前的一部电影《一个都不能少》。
女主魏敏芝是个13岁的代课老师,为了把辍学打工的学生张慧科找回来,她愣是一个人从小山村走到城里,跪坐在火车站,写了一夜的寻人启事。


 最后,在电视台的帮助下,魏敏芝流着泪对镜头向张慧科喊话:
 
你跑哪儿去了?我都找了你三天了,你怎么还不回来啊,我都快急死了!
 
几句朴素的话,让张慧科激动得哭了起来,他没有想到,最着急最担心自己的不是父母,而是一个代课老师。
那时候,米粒妈觉得魏敏芝有点儿轴,有点一根筋,现在回头看来,却觉得她对孩子这份轴劲儿,不正是用心负责的证明吗?
 
一个都不能少,一个都绝不放弃,每一个都要负责到底,如果所有父母都有这样一根筋的精神,我相信很多孩子的人生会发生翻天覆地的变化。

贫穷,忙碌,疲倦,无知,无论什么理由都不应该成为随便生娃、随意带娃的借口。
 
当你选择生下一个孩子,就应该意识到自己已经签下了生命的契约。
 
契约这一头,应该是准备充分的家长,契约那一头,是懵懂鲜活的孩子,双方是平等的。
 
孩子不该是放纵激情的副产品,不该是养老的工具人,也不该是完成自己梦想的接盘侠。
 
孩子存在的意义,恰恰在于让你明白,生命除了满足自我的欲求之外,还有更加深刻的责任、信念和意义,孩子与父母之间,是一场彼此的救赎与升华。
 
给孩子最好的爱,是克制和忍耐,是坚持和等待,是包容和放手,是不计回报的付出,而我们能得到的,可能只是一份不足为外人道的苦乐,一肩沉甸甸的担当。
 
常常有人问米粒妈,多大要孩子最合适?
 
米粒妈心里的答案是,当你能真正理解父母两个字意味着什么的时候,就是做父母最好的时候了。

点个“赞”+“在看”,愿每个孩子都能被世界温柔相待。

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