[摄影] 龙马之争！副厂广角大决战 适马14-24 F2.8 DG DN VS 腾龙17-28 F2.8

CHH ID:彦彬Trent

提到广角镜头，人们首先想到的多半都是风光摄影，

其实，为了表达广阔的空间和强大的透视张力，

广角镜头在风光以外的很多领域都有着一席之地，

例如空间摄影，纪实摄影，视频Vlog等，

以拍摄婚纱人像的影楼更是人手一只广角必备；

规格上，早年的18-35、17-40、16-35到后来的15-30、14-24、12-24，

如今甚至有全画幅10-18、9mm之变态大视野，

虽说广角寸广寸金，但是相对应不同机位和视角所带来的透视变形也更加难以控制，

使用难度也更大，需要对广角的变形规律和空间关系有较全面的认识；

以我个人经验，18-16mm这个焦段，相对比较容易上手，

我称其为“温和的广角”透视变形容易控制，

温和的另一面则是相比14-12mm，透视张力、视觉冲击感较明显逊之，

我的入门广角镜是从一只便宜的17-35为起点，

而后经手过15-30、14-24、12-24等不同规格，

我的个人感受，14mm是分水岭，

这个焦段下，拥有足够强的视觉张力，

画面边缘的变形通过练习也不比12mm难控制，

进入索尼E卡口系统后，随着腾龙适马的相继发力，

广角镜有了兼顾画质与性价比的选项，

今日便来聊聊我经手过的两支镜头；

首先是腾龙17-28/2.8

很显然腾龙镜头在定位上与适马有所不同，

重点在于轻便兼顾画质和统一的口径，

由于经手时间短，篇章重点为实拍体验而非纯开箱，故镜头本体环节转载自蜂鸟网图；

第一次拿到17-28的体验是良好的，

虽然外观设计真的是清贫，一个按键都没有，

娇小的体积和420克的重量颠覆了以往对于广角镜头的印象，

如此轻便的体积使得它适合作为挂机头，没有明显体力负担当然也会让人更专注于拍摄本身，

出于统一口径而牺牲的焦段，我认为这个镜头如果再能广1mm那将会非常实用而有竞争力；

样片.

实际使用中发觉17-28非常适合集市类场景，

而且娇小的体积在人群中并不张扬，

搭配一个50mm就可以针对不同的内容拍摄；

作为一支超广变，大部分时候我都会使用其最广的一端，

有趣的是28mm这个焦段在体验中却也不乏是个越用越舒适的视角，

手机的默认镜头通常也是25-28mm之间，所以这又被戏称为手机焦段，

比35mm能稍容纳更多的环境却又不像24mm那样需要更留意空间的变形是28mm的明显优势，

我感觉尤其适合一些有特点的小角落；

小结

简单说说画质吧，总体上没什么大毛病，中心次中心都够锐，边缘画质仍有提升空间，

也许只能期待G2的到来能让画质全方位提升吧，

但是，适马马上要出16-28C，规格上是450克，

我认为会较大影响腾龙的竞争力，即使17-28迎来G2，

在画质差不多的情况下，没理由不选择16-28；

上稳定器拍视频也许是此类娇小超广变的最佳归宿，

4K+的海鲜市场价格，为预算有限的用户提供了不错的性价比选择；

不过，若是像我一样纯拍照的用户，一切都将会在使用另一支镜头后改变，

没错，它就是

适马14-24/2.8 DG DN ART

沿袭适马一贯的颜值，14-24的外观亦是一如既往的黑科技既视感，

扎实的做工和手感给人一种可靠的感觉，

不到800克的重量对于一支14-24/2.8规格的广角镜头来说，算是眼前一亮，

这种规格在单反系统上都是1KG起，适马将更好的画质塞进了这样的体积内，

确实在发布初期获得了不小的关注；

重量上虽然几乎接近17-28的两倍，但由于镜头长度不长，

手感比较敦实，搭配机身时也不会像24-70GM那样有明显头重脚轻的感觉；

传统的灯泡前组结构虽然有争议，不过我个人基本不会在超广上面使用黑柔白柔渐变等滤镜，

所以不太在意灯泡结构，只是每次用完要记得气吹吹一下前组灰尘，小心使用即可，

毕竟，真的大手大脚能用毁灯泡头，平口镜头的结果也不会也好不到哪去；

在适马之前我经手过索尼12-24/4G和老蛙12/2.8、老蛙残幅9mm F2.8（等效13.5mm）

12mm那种夸张的广度和变形还真需要足够的经验去驾驭，未必适合所有人，

况且当12mm结合高画质、自动对焦，通常带来的也是高昂的价格；

14mm，一个折中的选项，在有了温和广角的使用经验下，

这个焦段仅需短暂实拍适应一下便能较快上手，

其所带来的视觉张力当然也远胜17mm

https://www.bilibili.com/video/BV1F5411Q7gK?zw

样片是3月30日扫街的全部，求个点赞三连支持，感谢~

样片.

人像.

用超广拍生活向的片子我倒并不会特别避讳变形效果，

就像玩转鱼眼镜头那样，看似粗制滥造实则会有些喜剧效果，

不过如果是拍摄婚礼人像肯定还是要严谨的控制透视关系的，

因近大远小的关系，人物离相机太远反而会显得矮小，

贴近相机是拉大长腿的前提，但是足部是不能离画面边缘太近，

不然是个人都得45码大脚，具体留多少空间需要把握尺度，

越是广，大脚效果越离谱

以下是一些往年的片子。。。

总结.

适马ART系列从来不会需要担心画质，

弱光大光圈手持拍摄下仍需要合理选择对焦区域，

前后细微的景深差异也会导致画质不均的错觉，

所以对焦时需要对画面重点进行判断；

相反，不知是索尼负优化还是固件不匹配，

我总觉得14-24的对焦尤其是AFS单次对焦有点慢半拍的感觉，

不知其他人有没有这种感受；

另外，6000+的海鲜市场价，这个价格区间内结合画质和规格、AF，

似乎真的是没有对手；

至于腾龙和适马怎么选，很大程度上取决于

体积重量，

照片&视频的需求比例，

对视角的熟悉程度。

之间的权衡与取舍

所以，并不是说17-28就没14-24好，而是看个人对于大视野的喜好以及对透视变形控制，

以我为例，广角更多是拍摄风光人像和环境纪实、空间影像，故更倾向于视觉张力而保留14-24，

不过，适马似乎就快要推出16-28C了，未来的腾龙17-28G2，

龙马之争谁能笑道最后，让我们拭目以待！