言承旭新剧，看得我嘶哈嘶哈的

各位，言承旭的新剧《夏花》都看了吗？

如你所见⬆️，他这次新剧的造型，和二十多年前的道明寺不说一模一样，也有七八分相似。

或许是到了这个年纪，已然抛开那些嘲他“吃老本”的差评，致敬起自己来很是坦然，甚至不避讳让观众知道：

对，我演的就是负责散发雄性荷尔蒙的花瓶。

怎样？不行？

这一幕很难不让人联想到《一树梨花压海棠》里被大叔观赏的少女洛丽塔

看观众对他的评价就知道，行，可太行了。

并且很多人夸：这个角色，非他不可。

为何？

不同于一般影视“忘年恋”中男性为主动的一方，言承旭饰演的糙汉萧寒，在剧中是一个少女的性幻想对象。

开篇，女主（徐若晗 饰）在和他有过亲密接触后，回家一连做了几晚春梦。

水温？要啥自行车啊‍‍‍‍‍

这事换个别的中年男性来演，恐怕不大令人信服，甚至叫人不适。

但对方是言承旭，那就非常合理。

说得直白一点，言承旭在剧中存在的一大价值，正是为屏幕内外的梦女服务。

这不禁令飘深思：

国剧的确已有很长时间，没敢如此大胆地谈论女性的性幻想了。

抛开《夏花》在行业里的价值，至少它在整个社会面，衍生出了另一层价值——

从男色角度引起讨论，进而让女性大胆喊出那句：‍‍‍

对，我就是馋他身子。

在聊言承旭的肉体有多迷人之前，咱还是先冷静叩问：‍‍‍

为啥之前就没人发这种女性向福利？‍

明明针对女观众口味的剧从来都不少啊。‍‍‍‍

特别是近年，越来越多影视剧强调女性视角、要讲女性故事，这本是值得雀跃的事。

但现实却是，大部分作品只是创作者单方面的臆想，更多是浅层地拼凑热点话题，说不出千千万万女性真正被封禁在心底的心事。

就说性。

在这件事上，国剧中的女性多半是被捂上了嘴，不让说的。

尤其是在家庭剧中，性几乎遭到抹杀，它之于女性只意味着生育，别无它意。

像在播剧《我们的日子》，李小冉饰演的角色便是相当典型的国剧母亲形象。

生二胎时难产，她在产房痛得生不如死，丈夫却在外睡起了清闲觉。

等她有幸从鬼门关里活过来，丈夫做的第一件事是关心孩子有无大碍，对她仅一句轻飘飘的问候：

你没事吧

但即便自知对家庭的付出不被看到，她仍旧想完成对丈夫“生7个孩子”的承诺，做所谓的“英雄母亲”。

包括进产房前，因顾及形象表示想洗头而遭丈夫粗暴斥骂，她也原谅了。

你信不信我拿枪把你突突了

在这些有年代局限色彩的家庭剧中，女性总如大地之母，包容、接纳了一切不合理对待。

她们不是为孩子苦、为丈夫苦，就是不得已做“扶弟魔”，为弟弟妹妹苦。

你很难从中找出一个不具备牺牲美德的女性，她们哪怕为自己活一天，也是奢侈的。

我当然理解导演编剧想反映现实的初衷。

在剧中时代背景下，大部分女性的确过着这样一种困顿的生活。

但我相信，即便男女不平等，在两性关系里，女性也绝非全然被动的。

究竟是她们因艰苦而完全丧失追求快乐的能力，还是这种快乐太不正确，而在大部分国剧中被隐形了呢？

国剧这么拍，恰恰就低估、误读了女性。

不单止年代剧，在《亲爱的小孩》里，你能看到现代都市剧中的女主也宛如带发修行，不配拥有爱欲。

任素汐饰演的母亲在产房内外所经历的，和上述大同小异，就不在此赘述了。

让我更为感到压抑的是，从她剧中的两段婚姻里，你看不到一个“情”字（而在电影原版《左右》中其实是有的），只看到无尽的苦。

很少有剧敢直言：

女性和男性一样，也有欲望，也有寻欢、自娱的个人需求。

即便在剧中有爱情戏份，她们若不是如上般清心寡欲，更通常的情况是符合主流价值观的纯情人设（一如大部分偶像剧）。

更别提某些走向极端的大女主剧，甚至替女性阉割欲望，把爱情和独立做对立。

于是国剧便呈现出一个有点滑稽的局面：

爱得大胆赤裸裸的，有资格谈性的，反倒是在鄙视链底端的“小三”们。

朱颜曼滋在《亲爱的小孩》饰演爱上女主丈夫后直球追爱的女人，讽刺的是，她和男主的互动却是剧中唯一能让人喘口气的戏份

这又引出国剧的另一大毛病——

几乎所有与女主作对的女性角色，都表现得搔首弄姿，带有“媚男”等负面属性。

在这一点上《夏花》亦是如此

也就不难看出，“女性+性”这个组合，在国剧里是什么地位、什么定性了。

不过也必须承认——

因性压抑存在得久了，别说置身事外的导演编剧，有时就连女性自己也很难做到心口如一，大方看待自身和性的关系。

哪怕是已经拥有了一定的地位、阅历、思想的女性。‍

还记得阿雅曾在《仅三天可见2》主动跟杨迪聊起自己过了四十岁，却迷上看霸总文的事。

我都这个年纪了

还有一个少女心

这怎么弄啊

有人佩服她的勇气和坦荡。

因你几乎可以料到，一个成年女性在公开场合说完这段话后会招致的抨击：

你都结婚生娃了，有这样的癖好不羞耻吗？

想不到你看上去知性，原来私底下是个恋爱脑啊。

杨迪情商高，当下给到阿雅一个算是体面的回应：

你跟我妈妈一样

并非在年龄上说你跟我妈一样老，而是在关系上表明我对你的理解包容程度，就跟对我妈一样。以年纪更大的女性示例，也能缓解阿雅的局促感。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

但从话语间也能发现，即便不带异样眼光，但作为男性，他仍旧很难理解部分女性这种借言情小说自娱的兴趣。

而阿雅也不是一直如此坦荡的。

她同时也提到，曾经有段时间迷上古偶，她没敢说给别人听。

从自我否定到诚实接纳这种愉悦，阿雅经历过一段挣扎的日子，才终于走到把对爱欲的需求坦然说出来的一步。

我相信，不少女性就在这途中挣扎着。

尤其在当下，性羞耻和女性主义交织，使得这种挣扎更为费力。

女性既顾虑某种脱离社会规训的行为是否不当，又顾虑有这样反应的自己是否很蠢、不够独立。

关于这一点，上野千鹤子最近和B站up主@全嘻嘻的对话里有一段可做参考。

即女性要怎么活，不是某某主义说了算，也不是某个权威说了算，真正的答案要往你自己内心去找。

最重要的，是对自己诚实。

跟外界目光无关，就女性自己想要什么。

更进一步，跟其他女性也无关，就你自己想要什么。

所以《夏花》刻画了何冉这样一个不再拧巴的女性形象，其实是很难得的事。

在爱情里，她几乎是没有内耗地，就选择了遵从自身的体验和感受。

和在理发店打零工的萧寒初次见面，她察觉到自己对面前这个身材好、声线又磁性的男人心动，对亲密接触脸红心跳，甚至有生理反应。

她自然而然地接受了，并不觉得羞耻。

有趣的是，这个片段播出后引起争议。

有人认为生理上的愉悦是低级色情，说得再严重点的，还把它和不尊重女性扯上关系——

洗个头就这样了？女孩没那么轻浮！

说实话，这个片段在我看来无可厚非。

展现手法的确可以再高明一点，但情节本身合情合理。

编剧对该情节争议的回应。图源| 微博@吃西瓜的晓磊

哪怕她就是馋对方身子，又如何？

有多项相关研究表明，超过九成以上的人有过性幻想，它和吃饭一样平常，不过是人体正常的生理反应。

女性大可以心安理得享受身体带来的愉悦，我们和男人一样也有性幻想的自由。

蛮悲哀的一点是，由于社会长期以往的性压抑，女性不单莫名其妙地因欲望自责；

更是渐渐自我封锁了本应有的自由，落入某种爱无能的怪圈。

图源 | 《妈，别闹了！》

像何冉这样投身于一段很可能没有未来的关系中，大胆地表露心意，大胆地表现自己，恐怕在有些人看来，还是挺蠢甚至“茶”的一种行为。

何冉为向萧寒索吻费尽心思

但这样想就等于是把恋爱看作是取悦对方的一种方式，而忘记了——

爱情和性，本是用来取悦自己。

说了这么多，仍然要面对一个现实——

像何冉这样能坦然自娱的女性，暂时只会是理想范例，而不会是大多数。

且她的坦然有一个重要前提……她有一个很不幸的人生。

因患有先天性白血病，从小受到母亲（黄奕 饰）的全方位保护。

吃什么食物、穿什么衣服、读什么学校，乃至于和什么样的异性接触，均是由母亲指定。

极度压抑的生活给了她冲破束缚的勇气，才决心要把生命最后一段路程的方向盘，夺回自己手里。

换个角度看，深陷于孤独中无法自救的母亲，反倒是被囚困得更深的那个

现实中每一个被性压抑所困的成年女性，往往在小小年纪时，就有过至少一次性幻想被扼杀的残酷经历。

卜冠今在《我的巴比伦恋人》饰演的女主陈美如，或许更贴近我们这一代女性的成长轨迹。

在她性意识萌发的年纪，因把对爱情的幻想写进日记，被班主任当众责骂“伤风败俗”，成了全村人的笑柄。

自此她的人生，便是漫长的自我救赎。

她一面渴望爱与被爱；

一面却又给自己的幻想定罪，做着互联网鉴黄师的工作，像握着手术刀一样精确清除掉那些被社会认为过度的欲望。

这把手术刀之于现实中的大部分女性，又何尝不是存在的。

这个社会，以及我们自己，都无时无刻不在用它做着切割动作。

就因为我们从幻想苗头迸发的一刻开始，就下意识给自己“定罪”了。

既然是“罪”，却又无法抵抗天然的生理欲望，性的实现手段往往便走向了偷偷摸摸的歪路，最终真的演变成某种犯罪。‍‍

还记得之前看过的一个新闻——

在韩国大邱的头流公园，因老年人性交易肆虐的问题，当地警方头疼不已。

数名60~70岁的女性在那招揽客人，收费低至2000韩元（约人民币11元），最高也不过1万韩元（约人民币53元）。

这种状况已经持续了几年时间，警方多次采取措施，都无法从根本上解决问题。

一眼看上去，并看不出是在招揽客人

说白了根源不在这些老人，而在他们背后常年被忽略的社会隐疾。

是贫困吗？

对于类似新闻，我们通常会痛惜这些老人不得不出卖肉体来维持生活。这诚然是其中最为关键、亟待被医治的病根。

但这种惯性思维，也致使我们忽略了老年人同样也有性需求的事实。

问题的根源比贫困更棘手，皆因这些人群的性欲至今仍不被看见，不被公开讨论，也就无从解决。

性压抑的存在，致使中国乃至东亚女性一辈子都在为此所苦。

可以想象到，如果陈美如没能自救，中年之后，她应该就像台剧《妈，别闹了！》里的陈如蓉（贾静雯 饰）——

明明内心渴望爱情和性，却坚称自己是食草动物。

某种程度上，她内心一隅还停留在青春期，从那之后就没再成长。

而比莉饰演的母亲，数十年来悉心照顾丈夫、抚养两个女儿长大，直到晚年丈夫离世后，她才终于为自己而活一次。

谁规定衣服几岁才可以穿啊

我就是喜欢穿得年轻貌美 怎么样

你看，很多女性往往是到了生命时日无多的时刻，才可能有机会喘上一口自在空气。

我说不出这是幸或不幸。

女性被社会加诸的羞耻感，以及自身实实在在的需求总在相互撕扯。

它撕扯出一个盛满孤独的暗室，多少人困在其中无法呼吸，直到晚年才发现：

咦？这个暗室根本没上锁。

所以姐妹们，别等到一把年纪再来悔恨错过了赏味期限。

你可以尝试着早一点走出来，早一点享受畅快的呼吸。

也愿《夏花》这阵风，能送更多女性上青云。‍‍‍‍

能够坦荡荡地喊出那句：‍‍

对，我就是馋他身子。

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来源: qq

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