最近频繁听到的讨论是，音乐剧演员和歌剧演员之间有壁吗？通常而言，歌剧中没有对白，只有唱段，歌剧演员既不需要跳舞，也不需要说话（尽管歌剧中的“宣叙调”代表了类似口语或演讲的段落，但它仍是“具有旋律的对白”）；而在音乐剧中，除了唱的部分，也会有纯台词念白撑起的演的部分，这就需要音乐剧演员一专多能，不仅要唱功过硬，还得会演戏，跳舞虽然不是硬指标，但不会的话大概也会损失掉一半角色机会。因此，虽然不能说音乐剧演员和歌剧演员之间有壁，但是跨界绝非易事。像百老汇明星Kelli O’Hara（《国王与我》《格拉泰姆时代》）这样能登上大都会歌剧院挑大梁，唱莫扎特《魔笛》《女人心》的还是少数（“An Opera Diva and a Broadway Star Trade Places, and Advice”; March 7, 2018），学歌剧出身后来去唱了音乐剧的相对多一些，除了那些天生戏精难自弃的歌剧演员，一篇名为Why classical singers are leaving opera for musical theatre的报道访谈中提及了更多歌剧转音乐剧之中的理想与现实，言辞恳切值得一读（点击“阅读原文”）。一定要一首Kelli O’Hara的They Don't Let You in the Opera(if you are a country star)镇楼~2014年Renée Fleming和Kelli O'Hara在大都会歌剧院同台演绎《温莎风流》，这版里还有Nathan Gunn，堪称跨界神仙会了我们平时戏称歌剧演员“下凡”去演音乐剧，“降维打击”，主要指的是他们通常在音高音域和扎实的古典音乐训练上具有的优势。音乐剧最大的特点是兼收并蓄，曲风多元，有流行，也可以是摇滚，说唱；从唱法上来讲，歌剧必须要遵循美声唱法，而音乐剧发展至今天，对唱法的限制已经很少，对声音条件的包容度也很高，只有音乐剧诞生初期到百老汇音乐剧黄金时期的主流唱法偏古典，例如《旋转木马》《南太平洋》《国王与我》《音乐之声》等罗杰斯&汉默斯坦组合的作品，而后在《剧院魅影》《巴黎圣母院》中也保留一种名为Legit的跟美声唱法极为类似的发声方式，这种都是歌剧演员比较得心应手的。比如美国当代歌剧界的icon芮妮·弗莱明（Rene Fleming）2013年首登林肯中心，就出演复排版罗杰斯&汉默斯坦音乐剧《旋转木马》，并获得托尼奖提名。茱莉亚音乐学院歌剧专业毕业的麦当劳阿姨Audra McDonald的6座托尼奖杯里也包括了《拉格泰姆时代》《旋转木马》两部经典音乐剧。2019年肯尼迪中心重演音乐剧《拉格泰姆时代》（Ragtime），Audra McDonald和Brian Stokes Mitchell原卡重聚演绎Wheels of a Dream 根据爵士女王Billie Holiday生平创作的Lady Day at Emerson's Bar and Grill里可以感受一下麦当劳阿姨的爵士风，也是开口跪男歌剧选手也爬墙！威尔士人布莱恩·特菲尔（Bryn Terfel）是当代男中低音领域的头牌之一，我们引进过他出演的英皇×巴黎歌剧院版《唐·帕斯夸来》，他也出演过莫扎特的《费加罗的婚礼》《唐·璜》、威尔第《福斯塔夫》里的福斯塔夫、瓦格纳《女武神》里的沃坦和洪丁、古诺歌剧《浮士德》里的梅菲斯托菲勒斯一系列男中低代表角色……“下凡”到音乐剧里他唱什么呢？桑爷的《理发师陶德》里那个心狠手辣的复仇者。 这版《理发师陶德》里艾玛·汤普森和特菲尔的戏都很足还有托尼奖得主、《悲惨世界》25周年纪念演唱会冉阿让扮演者阿尔菲·博（Alfie Boe），这位西区金嗓子年轻时既不是音乐剧演员也不是歌剧演员，而是一位汽车厂的修理工，因为没事总爱唱两句彰显实力，后来才经人鼓励去参加了英国皇家歌剧院新人培训计划，开始了职业生涯，唱过《唐·帕斯夸来》《波西米亚人》等等，但是在跟西区演员Micheal Ball演过英国国家歌剧院的Kismet之后就逐渐捆绑CP，常常为爱奔赴西区（划掉）。他也提到过希望扮演斯理发师陶德！大都会签约艺术家、美国男中音Nathan Gunn和巴西男中音Paulo Szot都是走遍世界歌剧院，归来再演个音乐剧的跨界高手。Nathan Gunn的戏路非常宽阔，2004年费城歌剧院这版《采珠人》里，他和男高音William Burden饰演渔夫哥俩，在二重唱《在圣殿深处》中大秀好身材（忘了听歌）；2015年主演了圣菲洛剧院的新歌剧《冷山》；也参演过音乐剧《亚瑟王庭》（Camelot），前一阵还加盟肯尼迪中心复排版《日落大道》。 《采珠人》中嘶哈嘶哈的《在圣殿深处》（忽略全损音质因为没有人是听歌的）《魔笛》欢乐的捕鸟人选段 桑德海姆80岁生日音乐会上， Nathan Gunn演唱《理发师陶德》中的JoannaPaulo Szot在音乐剧圈十分活跃，2008年和Kelli O’Hara搭档出演复排版《南太平洋》，凭此获得托尼奖最佳音乐剧男主演在内的各类级戏剧大奖。后来的履历还包括《芝加哥》中的圆滑律师比利·弗林，土澳版《贝隆夫人》的贝隆上校，最近还出演了百老汇版& Juliet。2008年和Kelli O’Hara搭档出演复排版《南太平洋》肖斯塔科维奇根据果戈里小说创作的歌剧《鼻子》，也是大都会保留剧目这么多“跨界”唱段听下来，我们或许可以意识到，无论是歌剧还是音乐剧，无论由谁来演绎，需要我们的感知不会先入为主地设置壁垒。
