让刘亦菲杀疯，把姚安娜送到戛纳，背后的女人是谁？

宝子们最近有追《梦华录》吗？

羊已经开始从迷恋演员上升到迷恋导演了！

不得不说，这部剧的导演真是太有水平了！

启用成年后第一次拍电视剧的天仙，找回和于正闹掰脱离古装剧已久的陈晓，也不迷信各路女演员的年龄，最后出来的效果出奇好。

刘天仙演的赵盼儿脸上有怠倦风尘也有少女的纯真，陈晓扮演的顾千帆臭脸看着更苏了，剧中他机敏和圆滑同在，和高级公务员打工仔的身份无比契合。

两个人的感情戏，拉丝又克制，也能看得出来是成熟男女之间的推拉，导演没有把观众当弱智。

最关键的是，导演虽然拍的是古偶剧，却融合了现代化的东西，看起来完全没有年代隔阂感。

从剧情来讲，这部剧的主线故事原型是元杂剧《救风尘》，讲的是歌姬赵盼儿用计谋帮姐妹宋引章取得休书离开家暴男的故事，用现代点的话说，就是girls help girls。

改编到《梦华录》里，导演不但保留了这个动人的故事内核，还把这样的现代女孩精神放大化处理——

同为歌姬，张好好第一次见宋引章，第一反应不是雌竞，而是对宋引章我见犹怜；柳岩之前在婚礼上被闹进水里，导演这次让她直接在剧中把男人扔进了水里，当着全国人民的面出口恶气。

不过这也不是第一次了，之前《御赐小仵作》里也有女性帮助女性的情节。

杨阳导演之前还拍过电视剧《牵手》，也是当年在央视一套播放，拿下中国电视剧飞天奖和中国电视金鹰奖的热门大剧。

俞飞鸿里面演了一个小三王纯，角色和剧情设置类似《三十而已》的林有有。

但因为被导演拍得十分立体，被称为观众无法讨厌的小三，俞飞鸿也凭着不错的演技一战成名，可见导演处理角色的功力。

女导演拍的剧中女性形象和女性关系，也俨然看起来更高级。

说到这里不知道大家发现没，出了爆款作品，男导演很容易导演和作品齐名，但女导演很难，除非你去特意扒拉，不然很容易剧红人不红。

羊觉得，这是因为很多人对导演职业有刻板印象。

觉得女性做不来导演，整个舆论都让女性知难而退，做的人少和不容易做之间形成女导演难出头的原因闭环。

比如这次戛纳电影节，有很多女导演的作品入选竞赛单元，但都没有被大肆报道。

话说到底，女导演的处境比男导演难，即使她们不比男导演差，甚至更优秀，也很难被看到。

今天，羊就和大家盘点一下#那些不该被忽略和任意抨击的中国女导演#。

电影是最有力量的话语权，希望更多人看到，在公众领域的表达中，女导演和男导演一样，有能力，有梦想。

题材和类型

不是限制女导演的理由

在聊起女导演的困境时候，题材和类型限制，是逃不掉的话题。

但很多人不知道，可以拍男人戏的中国女导演，挺多，拍得还很好。

第一部有空战场面的中国影片，就是女导演拍的。

她叫伍锦霞，第二代美国华侨，祖籍广东台山。

21岁就在好莱坞日落大道租影棚拍电影，被称为“好莱坞唯一华裔女导演”。

李小龙第一次出镜，就是在她的电影中，只有3个月大。

她导演的《铁血芳魂》打破了中国电影在海外的很多记录：

还有拍摄恐怖片的李少红。

少年时期的李少红导演是军人，后来才学的电影，和陈凯歌田壮壮是同学。

毕业后被分配到电影厂，开始拍摄作品的时候，是被分配活儿。

当时，她的同学陈凯歌分到了《黄土地》，田壮壮分到了《盗马贼》，她分到了《银蛇谋杀案》。

结果没想到她拍出来的谋杀案是那一年北影厂最赚钱的电影。

消息出来还有很多观众不相信这样血腥的镜头是女导演拍出来的。

还有一个特别能拍历史剧的胡玫。

她导演的《雍正王朝》《汉武大帝》《乔家大院》，你可能都看过。

胡玫也是北影毕业的，和陈凯歌、田壮壮、张艺谋、李少红等人同一届。

被称为男人戏中走出来的女导演。

她曾说，“开始拍历史剧以后，我觉得天地开阔了，获得了一种自由，酣畅淋漓。”

提到上面说的这些电影类型，或许投资方第一反应会是找到一个男导演来。

但对此，陈冲说过，说不定女导演可以拍得更好呢。

女导演们不应该因为性别受到偏见，她们应该拥有和男导演同样的机会。

性别不是女导演的短板

还是她们的优势

女性导演，对女性题材和女性处境更敏感，往往有着更超前的女性视角。

1939年，伍锦霞导演电影《女人世界》，片子里36个女性角色，来自各行各业：

古板的教师、花枝招展的科员、精明能干的新闻记者、言行严正的律师、提倡健美的医生、醉生梦死的舞女、灯红酒绿的交际花和凄凉无倚的弃妇等等。

她们社会阶层不同，性格各异，但在保守的社会环境下，都面临着相似的困境。

伍锦霞要用这些女性的际遇与身世，揭露妇女在社会上所面对的种种问题。

这部电影也让伍锦霞成为“第一个把女权主义带入电影”的中国女导演。

擅长拍摄女性题材电影的，还有许鞍华。

她陆陆续续拍了《女人四十》、《桃姐》、《黄金时代》还有近期的《第一炉香》等30多部电影，很多都反应了当时时代的女性命运。

李少红也在《大明宫词》中提供了不一样的女性视角。

在这部剧中，女人不再是男人的附庸，武则天的女权意识，迄今无法被超越。

有的变成流传多年的金句，时隔多年还能回味。

这部电影当年被吐槽为莎士比亚舞台剧版本的古偶剧。

但现在来看，真的是精彩绝伦，可以说是前无古人，后无来者，创新高度yyds。

即使是历史题材，也可以把亲子关系，男女关系，剖析得淋漓尽致。

《单读》曾经专门为国内名气不那么大的女导演们做过一期专辑，收录了一些女导演的作品。

杨明明的《柔情史》，展现了北京胡同里一组相爱相杀的母女关系；滕丛丛的《送我上青云》，描绘了一名患癌的女记者在生存和理想间的挣扎；黄绮琳的《金都》，塑造了一位陷入真假结婚纠葛的女子，她要做出自己的选择。

即使这些作品只有一句话简介，你也可以看出来，女导演们拍摄的话题，很现实，很具体，甚至很痛苦。

陈冲也这样曾经解释过她第一次做导演的动力。

她说自己从来没有要努力去做一个导演，她只是看到了一个故事，她有叙述的欲望。

如果不能把这个故事拍出来让更多人知道，她就不能安心生活。

后来大家都知道了，陈冲拍摄了《天浴》，李小璐迄今依然是最年轻的金马影后。

可以说，身为女性，就是女导演的优势，她们的性别处境让她们足够敏感，更容易发现问题。

女导演不只关注女性

还关心人类

许鞍华拍过很多女性题材的电影，她说自己总是被问什么是女性题材电影？都快烦死了。

羊能理解这种烦。

就是你一说自己是女导演，很多人会觉得那你只能拍女性主义电影，你的格局就是女性主义。

这也是一种偏见。

就像加拿大总理说的，男性也可以是女性主义者。女导演可以关注和拍摄的，也不只是女性群体和话题，她们也关心远方，未来，和人类。

2020年，赵婷导演的《无依之地》一举拿下奥斯卡和金像等多个奖项，她也成为金球奖历史上第一位获奖的亚裔女性。

《无依之地》讲述的是美国小城市里破产人士的游牧生活。

她所拍摄的群体，你在世界任何国家都可以看到——

一种经济上的弱势群体，过着一种不被保障的底层生活。

这也是她的可贵之处，就像赵婷入选2021年《时代》杂志百大影响力人物时，李安写的推荐语：

“她以富有同情心的眼光巧妙地将叙事和纪实结合在一起，以捕捉角色内在自我的精神，让我们看到并真正了解他们的生活。”

其实早在40年前，女导演就开始关注这些更广泛更严肃的话题了。

许鞍华的第二部作品《投奔怒海》讲述越南战后难民故事，也是刘德华的第一部电影。

她总是能从具体的人身上，展示出历史性的一面。

刚刚过去的2022年戛纳电影节，获得戛纳电影节主竞赛单元短片金棕榈的，95后中国女导演陈剑莹拍摄的《海边升起一座悬崖》。

还有女导演王丽娜的《第一次的离别》，前者的故事发生在小城宜宾，后者的故事发生在塔克拉玛干，都是关于城市和人类迁徙的故事。

《第一次的离别》获得第31届东京国际电影节亚洲未来单元最佳影片。

被日本媒体《日本经济新闻》评价为“惊艳的作品，中国的新星崛起”。

我们可以说，女导演拍戏，不只是关注自己，她们有格局，不比男导演差。

她们的成绩单，也不输给男人。

作为拥有30多部作品的许鞍华，她三次获得金马奖最佳导演奖，六次获得金像奖最佳导演奖，是中国电影史上获得三金导演奖最多的华人导演，比张艺谋、侯孝贤、李安、王家卫都多。

2020年，她获得威尼斯国际电影节终身成就奖，是全球第一位获此殊荣的女性导演。

此外，羊还发现，目前国际上获得三大电影节最高奖的80后导演，不管是金狮金熊还是金棕榈，全部都是女性！

2019年，获得奥斯卡金像奖最佳动画短片的《青春变形记》导演石之予，后来升任皮克斯动画工作室创意部副总裁。

不仅拿到了奖，还拿到了创作的话语权。

最后，羊想说，女性作为这个世界上二分之一的叙述者，她们可以表达的，不只是那些发生在女性身上的事，还有她们对这个世界的看法。

在公共话语领域，女导演应该拥有更多机会去表达。

我们希望可以看到更多的女性去选择做导演，也希望女导演们可以带来更多好的作品。

记录和表达，也是女性天然的权力。

如果你也同意的话，看完记得点赞转发，让更多人看到呀。