看了韩版《七月与安生》，才知道周冬雨马思纯的好

曾国祥执导的电影《七月与安生》是那种非常原始的青春片，在“青春片”被商业元素过度填充的当下，它聚焦了青春时期最核心的人生主线——你想要成为一个什么样的人。

而对于东亚女性来说，选择一条路，往往意味着对另一条路的背叛：

如果你在别人的期待下，选择乖巧且按部就班的人生，那么你很容易受困于别人的期待，有一种笼中鸟的处境，从而产生了背叛了仅有一次的生命的感受；

如果你选择奔放自由的人生，那么可能更难拥有一种被人托住的稳定感，像断线的风筝，自由然而偶尔会有漂泊的辛酸，甚至你也很大程度上被认为是离经叛道者，你可能是在世俗秩序之外，你可能会成为社会的边缘人。

一条非此即彼的路，是狭窄的，这也是《七月与安生》当年在韩国上映之后，引起共鸣的底层原因。所以韩国会喜欢到把《七月与安生》翻拍成《再见，我的灵魂伴侣》，也并不意外。

需要注意的是，《再见，我的灵魂伴侣》改编自曾国祥的电影《七月与安生》，并非安妮宝贝的原著小说。

《再见，我的灵魂伴侣》抓住了曾国祥改编小说成功的核心主题：关于两个女子想要什么样的人生的故事。当中的青春成长、女性友谊都拍得不错，济州岛的风景也非常治愈。

但它漏掉了七月与安生之间最微妙好看的东西，那就是女性朋友之间微妙的较劲和嫉妒，这种嫉妒并不完全来自于对同一个男性的感情争夺，而是对方活成了自己想成为的样子，自己由内而生发出的嫉妒，有时它表现为愤怒。

这种暗中较劲却又互为soulmate的感觉，才是曾国祥版本最迷人的地方。

七月家庭和睦，安生举目无亲，但是长大之后，这种力量分布变了，奔放的安生获取了更多来自于异性、陌生人的爱，所以七月的心理是失落的，她的失落其实并不是简单来自于自己的男朋友爱上了安生，而是来自于三个方面：

我的爱被夺走了；安生有了好多爱，她还需要我的爱吗；安生活得那么热烈，而我，似乎一直在做他人期待中的自己。

韩版虽然在主要情节上并没有什么修改，但是有两场重要的戏，并没有抓到核心的东西。

一场是酒吧里安生自由奔放光芒万丈，这里七月应该有一点嫉妒的，原版给了马思纯一个特写，她的眼神非常复杂，你可以读出欣赏、羡慕和嫉妒，而在韩版里，它只是七月介绍男朋友给安生认识的一个过场戏，没有了七月的心理变化，只是全然的小白兔般的欣赏；

另一场戏，是颠沛流离的安生与安稳幸福的七月在高档餐厅吃饭，此时两个人都不再是年少时单纯的孩子，而是带着际遇相见了，生活在她们身上留下了烙印——这场戏要表现的是这个。

所以它设计安生去用表演换取高档红酒，情节上是没有问题的，但是七月的情绪依旧没有对味，因为七月并不是觉得安生惹来了社会人而丢人，两个人的核心问题并不是阶层差异。

七月的情绪变化有好几个层次：一开始，安生去表演来换酒的时候，七月看到安生神采飞扬的样子，是很羡慕安生的，因为她自己的人生很拘谨，没有这么奔放过。

到后来，那些社会人过来打扰，七月觉得受到了冒犯，又觉得安生惹来麻烦，感到不满，这种不满里面其实又暗藏着七月意识不到的自身优越感和对社会人的蔑视，而这蔑视冒犯到了安生，所以造成了最后两个人大吵一架。所以这场戏非常非常重要。

但韩版仅仅有一个层次，那就是因为安生惹来了麻烦，这作为一个导火索，揭开了两人暗藏的矛盾。

由于缺乏原版那种多层次情绪的堆叠，韩版在这个重要的戏上，并没有把情绪推起来，导致后面两人在洗澡时，脱内衣，用浴头淋对方，以及说出“你以为为世界上所有的人都爱你吗？只有我是真的爱你”这样的台词，都显得有些气力不足，因为它没有挖掘出深刻的矛盾。

而周冬雨与马思纯的版本，你很清楚她们互相有多了解对方，在憎恨时，又攻击得如此地深刻。当年这部电影的一句宣传口号非常贴切：我恨过你，但我也只有你。

男人争夺女人，实则是在争夺权力，相似地，女人争夺男人，本质也并非是争夺男人。不然你想想，不管是原版还是韩版，你对男主角有多深的印象吗？无。

所以韩版也应当捋清，两个人真正的矛盾是那些非常微妙的东西，但它没有分辨出来。

老实说，之前看《七月与安生》的时候，没有理解马思纯这个角色有多难演。

很多人都能看到安生这个角色的神采飞扬，毕竟她身上凝聚了更多痛苦的浪漫，而我们应当看到，七月承担的东西更多，在与安生的关系中，她的感受才是两人关系的最大支点，也决定了两人关系的走向，是她以一己之力让安生换了一种活法；在个人的成长中，她还是一个出走的娜拉。

所以，虽然马思纯和金素妮都给人青春女主的感觉，但在七月这个人物的理解上，马思纯显然是抓住了更深层次的东西的。

不负责任地倒推一下，也许是马思纯小时候就是乖乖女，现在却变成了一个以“恋爱脑”著称的搅动风云的性格女星，人生轨迹也许会汇入角色之中。

当然也有可能只是我一厢情愿地把马思纯的人生代入了“七月”里面，只是我单方面认定的“人戏合一”。

周冬雨也是另一种意义上的“人戏合一”。

当年周冬雨与马思纯同获金马影后，周冬雨的那句“我家里没有一个做电影的”，衬得有蒋雯丽那样的小姨的马思纯如此尴尬，这种较劲就非常《七月与安生》，但如同七月与安生一样，她们的姐妹情也不一定是塑料的，因为有很多女性的友谊就是这样，较劲又依恋。

只能说，陈可辛团队太会选人。

韩版的金多美与金素妮，看起来都非常契合，金多美以《魔女》成名，年纪轻轻就走上了性格演员的道路，整体气质比较“安生”，金素妮则多出演清新的青春爱情片，形象也很符合“七月”。

但不得不说，金多美的“安生”没有太大的问题，金素妮对“七月”的理解却还是简单了，或者说，其实是这个剧组对“七月”的理解狭隘了。

文艺创作就是如此，仅仅是这些微的不同，就足以谬之千里。