诸葛一生推，我就是谭飞。其实有段时间大家都把韩国电影当成亚洲电影的骄傲的代表，甚至认为中国电影应该向它学，我其实有时候也会表达这样的一个愿望，我们在学习世界先进水平的同时，是不是可以学一下我们的近邻，像韩国电影的题材、反映现实的程度，包括它的表演和制作，还有它的现实主义方向，这是不是都是可以让我们借鉴的。
但我没想到几年过后我看到一个新的资料，我在朋友圈也转发了，韩国电影现在也陷入了巨大的一种困境，这个困境是什么呢？现在爆火的新片里，前10部，甚至前100部，都没有韩国电影，韩国本土电影院里放映的新片在世界范围内也并不受欢迎。这个信息和大家的认知是不是有偏差？很多人说，一说到韩国电影就想到《寄生虫》，想到以前那些优秀的作品和优秀的电影人，像崔岷植、河正宇，等等一大堆优秀的韩国电影人，他们确实耳熟能详，男性女性都有，《鱿鱼游戏》也火了，怎么现在韩国电影还在困境之中呢？其实我也看到了相关的报道，也看了一些分析，我觉得有一种观点是对的，以奈飞为代表的美国的流媒体、短视频平台他们现在特别聪明，他花了高价让这些韩国的电影从业者去他那拍戏，相当于他们把韩国当成了一个文化殖民的基地，你到我们这来拍戏是原料加工。当然韩国的电影工作者到美国拍戏肯定比美国本土的一线创作者还是要便宜太多了，所以他们就想到这一招，把韩国的电影人给挖空了，挖到美国去拍各种各样的作品。所以就导致了韩国真正很多优秀的电影工作者忙于跟奈飞，或者像迪士尼这样的流媒体平台定制产品，那么他们自己国内的电影市场当然就荒废了，因为他们没有精力和时间顾及那么多，甚至有可能是因为韩国电影市场太小，他觉得我在韩国那么辛苦那么拍戏，也就只有韩国本土观众看，没多少影响，挣不了多少钱，我还不如帮奈飞或者迪士尼这些国际上的大公司拍，而且还有全世界性影响，甚至都不只是亚洲的影响。所以从这点看，中国电影要吸取教训，还是要把自己的市场做大，因为当市场大的时候，才能够留得住这些优秀的创作人，因为市场大了，他们的作品就会有更多观众，收入和电影票房也都会不一样。如果票房价值越来越小或者电影市场萎缩，那么我们优秀的创作者也可能成为一个代工者或者原料加工者，成了帮奈飞他们打工的人。所以这点上，韩国的危机可能就是中国未来危机的一个警示，希望我们的电影工作者要提高警惕，自己把蛋糕做大，自己国内市场越做得大越好，或者说自己的本土电影输出到国外，出口得越多越好，票房越高越好。好，这期就说到这里。
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