贝氏全家福（前排左一为贝聿铭）© hurun
1985年5月2日，贝聿铭站在卢浮宫金字塔原尺寸大小的模型旁边
©THIERRY ORBAN/Sygma via Getty Images
他是第一位获得建筑界“诺贝尔奖”——
他被授予2016-2017年度影响世界华人终身成就大奖，
作者｜Split
贝聿铭29岁毕业设计
在哈佛读研的最后一年，贝聿铭师从初代现代主义建筑师、包豪斯（BAUHAUS）创始人瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）。
那时，“国际风格”在建筑界盛行，而这种简洁、单纯，推崇几何形式，甚至不需要任何装饰的风格，正是由包豪斯师生所推动。 格罗皮乌斯坚信，世界会按照不同速度工业化，先西方、后东方。但不论早晚，最终都会工业化，而国际风格必将席卷全球。 29岁的贝聿铭，虽然认可老师的基本观点，但又不全盘接受。相比于统一、单调、有局限性的国际化风格，他认为建筑更应该因地制宜，考虑到方方面面。
或许是出于好奇心，或许是年轻无畏，某次课堂上，他打断正在授课的格罗皮乌斯，并提出疑问。 世界各地的风格、特色均有不同，并不应该被“国际风格”弱化，甚至消融。格罗皮乌斯对他说：“我不同意你的看法，但如果你坚持自己是对的，那就大胆去做，证明给我看。” 就这样，一个大胆的想法开始在贝聿铭心里萌发、成型。 但他却认为，中国展品的大小，并不适合学院派风格的立柱和山花。 他不希望那些在美国、欧洲随处可见，千篇一律的建筑，也同样出现在中国。 考虑到东方艺术品的特性及收藏、展示需求，与西方强烈的公开性不同，尤其是中国、日本、韩国，大多是供偏私人、隐秘的欣赏、享乐之用。贝聿铭认为，与之相匹配的建筑必须有别于西方博物馆。就这也，确定了设计的大致方向。几个月后，他拿出了自己的毕业设计作品——上海艺术博物馆的平面图纸和模型。从平面图上可以看出，这是一个长宽比例为2:1的矩形，而这恰好也是通常情况下宣纸的比例。
1948年2月，贝聿铭上海艺术博物馆设计稿
©杂志《进步建筑》( progressive architecture )
木质的两层现代建筑，首层的展示区被贝聿铭分为：陶器、瓷器、牙雕、玉雕、漆器、书法、绘画、铜器、石雕等等。二层的展示区包括两个展厅，一个按照朝代展览，一个用于书画、陶器、玉器、铜器等的展览。整座建筑分为南北两大功能区，除却展厅，还有学术报告厅、研究及工作人员办公区、藏品仓库等区域。 既有现代布局，又有古典雅致的线条勾勒；既有西方的开放，又有东方的含蓄、内敛。 这也使得这座典型的现代主义博物馆中，融入了中国人熟悉的场景、元素，让人与空间产生了情感共鸣。贝聿铭将传统文化与现代建筑结合，并进行现代性转换的一种方式，从而形成了一种具有中国本土特征的现代建筑。
1948年2月，贝聿铭上海艺术博物馆设计稿
©杂志《进步建筑》( progressive architecture )
格罗皮乌斯将其评价为“我所见过的最精致的学生作品”。 身为导师，他为贝聿铭写下这样的推荐语：“一位有能力的设计师，可以很好地坚持基本的传统特征，却不会放弃设计方面的进步观念。” 而在往后的建筑生涯中，贝聿铭也不枉期待，凭实力将这句话演绎得淋漓尽致。 同时，这个作品也被认为是哈佛有史以来最重要的毕业设计之一。1948年2月，贝聿铭上海艺术博物馆设计稿
©杂志《进步建筑》( progressive architecture )
美国权威杂志《进步建筑》( progressive architecture )对此作品赞赏道：“在20世纪40年代背景下，这个作品在建筑设计先进性与普遍型博物馆适应性上，达到高度统一。”
是的，不只对于贝聿铭本人，乃至整个建筑界，这都是一次突破性的进步。传统与现代碰撞，东方与西方交相辉映，那些曾经被认为无法跨越的界限，就这么被冲破。
即使时至今日，这座“上海艺术博物馆”仍然停留在图纸上，但却如同早有预谋一般，在冥冥之中埋下了一个横跨60年的伏笔。
1917年，也就是贝聿铭出生那年，他的叔叔，被称为“颜料大王”的贝润生，豪掷千金收购了狮子林。
作为新一任园主，他前前后后花了整整8年时间，斥巨资80万银元，将狮子林重修扩建。 狮子林里既有苏州古典园林中常见的亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊，又有长廊环绕、水声淙淙、楼台隐现、怪石嶙峋…… 而这些极具东方特色的景致，不仅为贝聿铭的童年增添了不少乐趣，也为他奠定了人生和建筑生涯的底色。
少年贝聿铭在狮子林 ©wikipedia解放后，贝氏后人将狮子林捐献给国家，并于1954年开始对公众开放。 贝润生的愿望终于实现，狮子林成了“苏州四大名园”之一，如今更是被列为世界文化遗产、全国重点文物保护单位、国家AAAA级旅游景区。 但对于远在异国他乡的贝聿铭来说，这不只是一段难忘的童年时光，亦是埋藏在心底剪不断的乡愁。
贝聿铭年轻时的工作照 ©www.pcf-p.com
1974年，时隔40年后他首次重返故土，曾经熟悉的园林似乎有了些许陌生的味道。
但不管怎么变，记忆不会改变。身为苏州人，他时常怀念：“儿时的苏州，人们以诚相待、相互尊重，人与人之间的关系为日常生活之首，我觉得这才是生活的意义所在。” 身为建筑师，他想用自己的方式去探索，“中国传统究竟是否还扎根于老百姓的生活中。如果是，那么或许中国建筑师就不用靠西方国家而找到自己的艺术语言。中国历史悠久，文化深厚，中国的建筑应该自然而然地生根于这样的历史文化。”
苏州狮子林 ©ins lovely
从29岁的毕业设计——上海艺术博物馆，到备受争议的香山饭店，再到苏州博物馆。
辗转数十载，已是耄耋之年的贝聿铭，终于有机会让那座“上海艺术博物馆”不再只停留于纸上，让学生时期的梦想照进现实—— 为中国的艺术展品量身定制一座博物馆！ 2000年，受苏州市委、市政府邀请，贝聿铭接手了苏州博物馆新馆项目。 这是继香山饭店、中国银行总部大楼、香港中银大厦之后，贝聿铭在国内设计的第四个项目，也被他视为“最亲爱的小女儿”。
©苏州博物馆开馆设计之初，他仔细翻阅馆藏文物资料，为的就是让“每一件展品的陈列量体裁衣，做出真正符合苏州及苏州博物馆的设计。” 在贝聿铭看来，“苏州博物馆的个文脉主义建筑，当地政府想要的也是建筑文脉。在这个项目上，我有机会将历史古迹融入21世纪的背景里。” 以花岗石代替瓦片，与白墙相得益彰，又能让建筑整体更加坚固。如同水墨一般勾勒出江南人家特有的气息。2001-2006，苏州博物馆 ©ins joinsagehealth延续飞檐翘角的同时，玻璃屋顶与石屋顶相辅相成，让自然光更大程度地进入室内。不同于以往作品中的平顶设计，苏州博物馆的屋顶已然演绎出一种全新的几何效果。“虽然在屋顶设计上加入了斜坡，但基本的设计还是精心组合的直线型。” 而这便是贝聿铭为新馆设立的叫做“中而新，苏而新”的设计理念。 
2001-2006，苏州博物馆 ©Chenxing Mi
既要从传统中求新、求变，又要保留江南韵味，让新建景观不脱离城市文化、历史记忆； 既有中国式的斜顶，又有“体量化解决方案”之下精心设计的角度； 既是对传统民居建筑的传承，又恰到好处地融入了周围环境； 在苏州博物馆里，最引人注目的就是大池塘，在贝聿铭看来：“水是非常重要的。” “中式园林包括三个主要元素——水、石和植物。人们习惯在园林里闲庭信步，流连忘返。小孩子可以在里面探险玩耍，我就很喜欢在家里的园子玩捉迷藏。作为博物馆，我不想让人们游荡在园外，而是把他们留在园中。” 
2001-2006，苏州博物馆 ©Chenxing Mi
贝聿铭认为，如今已经没有当年画家的眼光和匠人的石艺，“苏州园林是过去鼎盛时期的产物，现在无论怎么造都无法超越，只有在传统的基础上进行创新。”
历时5年，这座传统与现代交相辉映的艺术之作——苏州博物馆新馆于2006年重新亮相！ 亦如开馆当天，英国媒体在报道中所写下的：“这个伟大的华人建筑大师重建了家族失落的精髓，用到的却是他独特的现代语汇。”
贝聿铭庆祝苏州博物馆开馆©The New York Times by Ariana Lindquist2019年5月16日，贝聿铭先生的生命永远定格在了这一天。
102年，半个多世纪的职业生涯，他从未想过去复制粘贴西方建筑，从未停止寻找适用于中国的建筑语言。
对于藏于心底的思念，他兜兜转转，几经波折，终于落叶归根，回到了最开始的地方。
对于终生热爱的事业，他的目标只有一个：将现代建筑做到极致！
©Luca Vignelli
Reference
https://www.pcf-p.com/
《贝聿铭全集》（I.M.Pei:Complete Works）
《贝聿铭与苏州博物馆》
《贝聿铭的艺术世界》
《贝聿铭谈贝聿铭》
纪录片《贝聿铭与一座古城》
《现代性的转化-贝聿铭的上海艺术博物馆分析》
https://apnews.com/article/north-america-us-news-ap-top-news-international-news-hong-kong-c49d1541ca434474bacff0275aacbaba
https://www.pritzkerprize.com/laureates/1983
https://web.archive.org/web/20220716220853/https://www.nytimes.com/2019/05/16/obituaries/im-pei-dead.html?_ga=2.1332856.851766370.1558061018
1680477415.1557912647https://baike.baidu.com/reference/84461/6ffebXM3PEkRwGxoAX5
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