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为了一条狗,635人丧命

为了一条狗,635人丧命

电影

说起来这个系列,真的蛮不可思议的。


2014年第一部上映。


不但电影是小成本,而且几乎是零宣传。


两个导演的指导履历也是空白一片。


唯一的亮点,只能说是当时已经过气的基努里维斯担主演。


谁想,电影就这样爆了。



从此,一个名叫约翰·威克的退休杀手。


为了一条狗重操旧业,杀穿了半个地球的故事。


开始在影迷之间口口相传。


而这,也是《疾速追杀》全系列的故事梗概。



没错,剧情就是这么的简单粗暴。


一句“你杀我狗,我杀你全家”,愣是给拍出了四部曲。


甚至在最新的第四部,片长来到了全系列最长的169分钟。


这是充斥着杀戮与多巴胺的169分钟。


主角威克不是在打架,就是在去打架的路上。


而导演也用这169分钟证明了一件事——


或许《疾速追杀》这个ip,就是现如今最牛逼的动作片系列。



对派爷来说,《疾速追杀》其实就是两个字:纯粹。


它真的就是纯粹的动作片。


故事只是为了给打斗一个理由。


而打斗,又依靠自己过硬的质量弥补了故事的不足。


因此你能很罕见地看到这样一个纯粹的类型片。


四部的均分居然稳定在了7.8。


这对凡事都要讲究一个意义的观众们来说,已经是莫大的认可了。



所以这部的打戏到底是个什么水平呢?



老实说,派爷并不觉得《疾速追杀》的打戏是无懈可击的。


但是,它够真诚,并且真的太聪明。


咱一个一个来说。


首先,是本系列的打斗风格。


主角威克的设定,是一个经验老道的职业杀手。


而这一属性就决定了他的出招标准得是:快、准、狠。


生死只在一念之间。


于是在第一部中,你能看到威克的动作十分干净。


且目标明确。


开枪的逻辑永远是先打头。


或是熟练运用莫桑比克射击法先用两枪躯干打出硬直,然后再爆头。



进入近战后,也是主打一个“招招要害”,绝不拖泥带水。


这不单是一种爽快的动作设计。


更是从出招风格来刻画威克“冷静专一”的人物性格。



但这样“有效率”的杀人方式会带来一个问题,就是观感上的枯燥。


怎么办?


导演从两个方面入手解决:武器and场景的变化。


武器的种类众多,是疾速系列的一大看点。


取人性命的武器,可以是飞刀,也可以是飞斧。



到了日本大阪,轮到十分有地域特色的武士刀出场。



必要时,书本也可以为威克所用,夺人性命。



更离谱一点的时候,小小的一支铅笔。


也能成为他手中的利器。


并且铅笔还成为了威克在电影中的一大象征。


几乎每一个片中的人都听过那个传说:


“约翰威克,他曾经杀了三个人,就靠XX的一支铅笔!”



除此之外,威克还善于在各种场景作战。


可以在灯红酒绿的德国地下俱乐部。


伴随着电子乐搏斗。



也可以是在狭窄的地铁车厢中进行刀战。



还有在最新的这部中令人印象深刻的凯旋门大战。


旋转且汹涌的车流成为双刃剑,在速度与激情中杀出个黎明。


看得人胆战心惊,肾上腺素飙升。



这些设计都是导演为了丰富动作性而做出的努力,且确实行之有效。


而更聪明的是导演通过各种设定,把《疾速追杀》游戏化了。


什么意思?


回顾以往的动作片,其实都会有一个问题。


那就是主角的战斗力往往会随着续集而越来越离谱,越来越不可控。


而且难免会出现主角怎么也打不死的情况,从而成为槽点。


所以在这个系列中,导演直接摊牌了。


咱们这些装备,就是不科学的。


比如在这里,威克的手枪不但能装21发子弹。


威力还大到离谱。


而且几乎没什么后坐力。



敌人也是一身装甲硬到不行,中几枪都不碍事。


除非从连接处打中脖子。



当然派爷觉得整个系列最扯淡的。


肯定是“防弹西装”这个东西。



一开始其实还挺收敛的,即使防弹,但是被打中了会剧痛丧失作战能力。


结果到了后面已经进化成了威克可以微微掀起衣领挡在面前。


以此形成防弹盾牌的效果。



但是这也正是导演聪明的地方。


不管你们观众信不信,反正设定是这么设定的。


然后威克就可以正大光明的不中枪and打不死。


就像玩游戏一样,这些魔幻装备让每个人头上都顶了个血条。


变得十分耐打,让冷兵器和枪械一视同仁。


从而增加了动作戏的设计思路和看点,不被战力而局限。


并且值得一提的是,在《疾速追杀4》中,呈现了更全面的游戏化。


比如说类似《杀死比尔》中的那种上帝视角镜头。


让室内动作戏从狭小的视角中解放,人物动线更为清晰。



甚至是这整一部的剧情节奏,都是十分标准的三段式游戏流程。


有关底boss的设置,有剧情杀。


这其实是一种非常互联网时代的创作思路。


也可能正是这个系列能在这个时代大爆的原因之一。


但更可贵的是,它的内核居然如此的武侠。



其实大家很容易看出《疾速追杀》它本身就混合了许多元素。


有功夫片,有西部片,也有剑戟片的影子。


导演本人也曾在采访中谈到。


他在创作时受到了王家卫、黑泽明和张艺谋导演的电影启发。


而动作设计灵感则来源于成龙、洪金宝、袁和平等人。


值得一提的是导演查德·斯塔赫斯基。


也正是《黑客帝国》中基努里维斯的替身演员。


而《黑客帝国》的武术指导是袁和平。


这可能是一些渊源。



并且导演不但从这些中国的功夫明星身上吸收了武打的思路。


也深受武侠精神的影响。


比如说贯穿整个系列的“情”“义”二字。


虽然一直在说本作的剧情简单,可却提供了很强的情感动机。


男主威克作为传说级杀手退隐江湖的原因。


是找到了一生挚爱,于是完成了不可完成的任务,金盆洗手。


可世事无常,妻子“意外”死亡了。


亡妻留给他的那条狗,也被不知天高地厚的混蛋杀了。


所以威克重新出山的原因,是报仇。



但是“仇”,当然是“报”不完的。


威克不断被牵扯进一个又一个更大的漩涡中。


这些都织成了一张硕大的网。


困住了一心想脱离杀手组织的威克。



昔日的朋友为他两肋插刀。


却付出了生命的代价。


有的因为赏金把他视为猎物。


结果被威克反杀。


还有的因为同样的软肋(家人)而被迫与威克为敌。


比如第四部甄子丹饰演的盲剑客。



这个角色可以说是导演武侠情节十分具像化的投射。


一边是亲情,一边是友情。


二者在甄子丹饰演的凯恩身上不断拉扯。


让他不得不对老友痛下杀手。


又在老友女儿准备送死拼命的同时制止。


说会等她,让她日后再找自己复仇。


生动演绎什么是身在江湖身不由己。



他和威克也在电影里亦敌亦友,相爱相杀。


这些都是对于江湖情义的体现。


然后再回过头看看这个系列的世界观。


你会发现几乎可以平移进任何一个武侠世界中。


客栈,帮派,江湖秩序。


甚至你还能从里面找到一个用飞鸽传书的丐帮。


只要是被传统武侠片熏陶过的观众,相信看到这都会会心一笑。



然后在一切的刀光剑影之下。


你看到了名为威克的男人。


挣扎在一个称作“自由”的谎言之下。


他未必不知道结果,但他依旧努力争取。


这便是侠者的心气。

所以派爷觉得,《疾速追杀》系列其实就如同他的主角威克一样。


他很认真、专一地做好了一件事。


就是打得更漂亮一点,再精彩一点。


然后它成功了。


这是“纯粹”两个字的胜利。


它也证明了只干好一件事,也可以拍出好看的电影。



这样说是因为可能现在的很多类型片。


因为某些因素的影响,都陷入了一个困境。


那就是过度追求内涵和意义。


当然不是指类型片不用这些内核。


而是希望不要在追求的同时,丢掉那些独属于类型片的美。



动作片的爽感,就在于那一拳打到肉上的生理反馈。


而不在于一些多余的东西。


也不应该背负一些莫名的价值观输出。


它有自己专属的一套理念。


可以是侠义,可以是抗争精神。


也可以是其他基于动作而发散出来的情绪。


最重要的,就是纯粹。


每一种电影类型都有自己的特长,也应该发挥自己的特长。


而不是被一套评价标准定死。


过往电影世界的百花齐放,正是因此。


而《疾速追杀》的成功,也证明了这点。


证明大家的心底,依旧怀念着黄金时代的纯粹。


武侠不死,只是需要更「纯粹」。


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