《狂飙》创收17亿,爱优腾芒该打破爆款迷思吗?
谭飞:欢迎星文来给我们聊聊近期的一些热点。
李星文:咱们自己人还需要欢迎吗?
谭飞:要欢迎星文,我关注到今年上半年,几家视频网站也是各有欢喜各有愁。当然可能最开心的是刚举行大会的爱奇艺,我看你也发了龚宇的一个演讲,王晓晖的一个发言,确实它好像“活”得最好,不管是年报、财报、产品的输出。但是我们看到传统的几大视频网站,爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV,芒果TV好像有点掉队了。其实几大视频网站的半年成绩单快出来了,我们看到爱奇艺开了大会,它的两位领导也演讲得激动人心,当然也看到四大阵营中有一些分化,有些也出了爆款,但有些还要继续努力,你怎么看现在网络视频网站目前的状况呢?
李星文:其实去年年初的时候,咱们做春节特别节目,我说,2022年是中国长视频网站生死存亡的关键一年。
谭飞:当时影响很大。
李星文:好像在网上还有一定的传播,确实也如此,因为2022年初,爱奇艺刚刚经历了大裁员,其他几家也都在高举降本增效的大旗。有好多项目原先可以轻松过会的,都过不去了。比如优酷有两个月只过了三个项目,腾讯视频一个月只过了两个项目,过会率很低。
当时貌似整个行业是要硬着陆,一头扎到谷底的一个感觉。但是2022年一年下来,包括它们的年报,因为爱奇艺是独立上市公司,年报、一季报最近也都陆续发布了。经过2022年的耕耘和努力,其实从2022年一季度就开始盈利,盈利的势头一直保持,一直到2023年的一季度,可以说是达到了营收的一个高潮。那么在爱奇艺之外,比如腾讯视频、优酷也都在自己的一些优势类型上发挥出了水平,降本增效也初步达到目标。据我所知,最近平台也都加大了投入,不仅仅是以降本两个字为主轴为核心了。芒果TV是和湖南卫视是扭合在一起,双平台齐头并进的情况,可能最近这段时间没有爆款的加持。但现在电视台整体有点大踏步落伍的这种情况下,芒果TV和湖南卫视的组合依然是代表电视,可能最有生命力和最有战斗力的军队。
谭飞:但是开始慢慢盈利,可能对于经营者和投资者来说,最重要的是永续经营,所以我频繁看到4个字叫长期主义。长期主义现在成了视频网站共同的一个追求,但是这个“长期主义”背后你解读出了什么东西呢?
李星文:长期主义一方面是自勉,不希望2022年生死存亡的这一年,平台自身就亡了,希望平台继续长盛不衰下去。另一方面,更多是讲给资本市场听的,你们也不要光看一城一地的得失,爆款等待的时间稍微长一些,你就失去信心,不再投资长视频行业。那实际上,无论是投资者还是耕耘者,如果能真正的进入长期主义的轨道,那这个行业就有了发展的后劲。对于影视行业来说,其实从2014年到2019年,其实是经历了一个通货膨胀的过程,增长率过陡,以至于超越了常态,甚至让接下来几年付出沉重代价的一个生长的过程。
其实就是急功近利主义,有一把赚一把主义,当时甚至有好多制片公司抢搭了资本的快车,过去几年直到现在,还在默默地付出代价。有些该还的钱还没还上,有些该启动的项目也启动不了。长期主义提出以后,任何一个行业如果是一种斜向上的慢牛的状态,才是一个行业正常的生长状态。前几年增长曲线太陡了,以至于经历了一个更陡的向下的摔落。
谭飞:不能“乍牛乍熊”,视频行业是受不了这个的。
李星文:这样的话,主管部门再给配套一些长期主义的政策,我们这个行业就能慢慢地缓过劲来,重新进入一个万物复苏的状态。
谭飞:而且从这个看得出,其实各大视频网站都在追求爆款。比如说今年有爱奇艺的《狂飙》,腾讯视频的《漫长的季节》,优酷的《他是谁》《长月烬明》。
谭飞:争夺爆款的背后,当然就是拉新的一个源动力。因为广告收入的缩水,那必然盈利的重心要放在会员数的增加、会员收入的增加上。爆款为什么一定要出来,必须要通过爆款来拉新。这样半年过去了,那么下半年怎么办?怎么拉新?还有我们期待的爆款出来吗?
李星文:爆款焦虑一定是有的,而且降本增效以后,这个现象有点愈演愈烈了。因为原先,我们讲的是广种薄收了,这一网下去,总会捞上来一条大鱼,现在要求命中率。
谭飞:精耕细作了。
李星文:成活率得高了,原先可能上100个项目里头有2个爆款就行了,现在可能上10个项目就得有一个爆款。所以这对于视频网站的选剧眼光,创作者对品质的把控能力,这要求肯定都是提高了。但是也带来一个不太好的现象,现在观众看娱乐新闻是一种从众效应、羊群效应,以热搜为第一,作为看不看的一个取舍点。其实在剧集的观看方面也有这个现象,大家过多地把注意力集中到爆款上,次爆款甚至说普通的“馒头咸菜”,已经没人看了。
没人看就意味着平台有点活不下去了,拉新能力不行,也只能守住一个基本盘。这就意味着接下来再想去融资,项目给到平台的说服力就不足了。所以是跟长期主义有点反其道而行的现象,爆款当然是该吸收到许许多多的注意力,但是次一级的作品也应该给它品质相匹配的足够的注意力。
谭飞:你不能只是拿爆款来拉新,因为爆款是可遇不可求的。
李星文:现在平台很焦虑,创作者很焦虑,观众似乎也很焦虑。有限的时间我就只舍得投给爆款,其他的我就不太看,我觉得这个不太利于长期主义的发展。
谭飞:而且口号讲了长期主义,但是我知道在实操中,其实有些时候还是以项目定的演员级别够不够、吸引度够不够,或者原著的IP够不够大,还是有很多这样的余韵、余绪在里面。
李星文:当然有了,因为互联网还是以大数据为底层逻辑的一个商业模式,所以所谓的流量、眼球、注意力经济,这是它的天然基因。你刚才说的那些东西依然还是它重要的一个考量。但是经过了过去10年的几起几落,视频网站、网络平台也越来越多地懂创作了,会把更多的注意力,甚至是更多的资金倾斜到剧本、导演、制作上。
谭飞:其实也是我们《四味毒叔》一直在提倡的东西。如果说2022年是生死存亡的一年,2023年应该是怎么的一年?
李星文:2023年一季度已经有一个很好的开端了,所以需要巩固这个良好的开局。让长视频行业整体处在一个更加有利的位置上的发展趋势。
谭飞:固本培元,把这个基础打好之后,就要升级换代了。
李星文:要远离落水的风险、远离沉没的风险。目前来说,爆款驱动的商业模式真的是非常重要的。首先从《狂飙》的播放量来说,它是过去三年以来,正片播放量进入“百亿俱乐部”唯一的作品。在它之前是2019年底开播的《庆余年》,过去3年多了。而且早年间仙侠剧在“百亿俱乐部”纵横的时候,“去水”的能力还不高,那些“百亿俱乐部”的成员,它们的硬核程度实际上是无法跟《狂飙》这个数据做比较。从它创造的商业价值来说,我们知道爱奇艺在一季度,它的会员数量又达到了新高,是1.29亿。现在对于视频网站来说,通过拉新、会员费去赚取收入,这是它最主要的商业模式。《狂飙》给爱奇艺至少带来了17亿元的收入,主要是会员费,可能还有一些广告的价值。
谭飞:还不包含那个股价的拉升。
李星文:那些还无法精确地去量化。同时更重要的是它给投资者、买会员的人、普通观众、管理者,甚至所有的行业从业者带来的整体的信心。原先我们老觉得天花板很低,但是《狂飙》出来把天花板掀掉了,这个对全行业信心的提振更是不可估量的。当然网络罪案剧的规律是三年一个周期,三年一个小高潮,剧自身我们说它是爆款。其实爆款分为三种,大爆、中爆、小爆,其实中爆和小爆是最好的。既达到剧的影响力,又创造商业收益了。这些商业收益都可以平安落袋,而且这个模式可以复制,你可以去毫无挂碍地去宣扬成功的经验。但是爆到《狂飙》这个程度显然就爆得太多了。
谭飞:也出乎可能创作者的预期了。
李星文:它就会带来很多超出文艺作品本该承受的一些东西。比如说有很多人就想来教他怎么做人,三观应该怎么摆,一个电视剧的三观应该是怎么样的。但实际上我觉得《狂飙》的三观是正确的。
谭飞:包括《漫长的季节》,后来谈到“爹味”这个事了,实在是想不到。
李星文:各种各样的人都有自己的心中的块垒,他要通过你的作品浇块垒,而浇块垒的过程,往往就会带来一些杀伤力,需要作品去承受。这次白玉兰奖《狂飙》的提名,谁提名谁不提名这件事,坊间有许许多多的说法,但我相信如果它只是一个中爆的程度的话,那它就想提谁就提谁。
谭飞:它不会顾虑那么多,有个字叫动见观瞻,这个成语从历史到现在都很管用。
李星文:所以说《狂飙》给全行业立了大功了,但是也承受了很多东西。甚至让有些不该讳莫如深的东西更加得讳莫如深了。
谭飞:所以不要有爆款迷思,但是有爆款总是好的,但是星文的意思是说,别追求那种“过爆”,“中小爆”多了可能比一个“过爆”更好。
李星文:创作者也很难控制,我们全社会不要把过多的注意力,甚至是作品之外的一些想法,过多地投入到文艺作品上去,让文艺作品回到文艺作品。
谭飞:一个剧就是一个剧。
李星文:你自己那么多不平的心绪,非要通过这个剧传达出来吗?你的心绪是在哪发生的,你就去哪去抒发,你这个“爹味”,谁给你“爹味”的压迫力,你去跟谁说去。你不要有的没的,然后去找文艺作品的茬。
谭飞:这个谈得挺好的,谢谢星文。
李星文:下回再聊。
周楠 | 王小帅 | 余涛
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