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之前提到文咏珊在电影《消失的她》中的表现开辟了个人美感风格的新层次，不少朋友都表示跟叔有同感，说内娱终于出现能跟倪妮抗衡的脸了。
确实，从寡言冷艳打女、到仙侠古偶中的绝色，再到破碎坚韧的母亲很多角色形象都被她拿捏到位了。
这位嫩模时期和大宝贝并称“港岛双娇”又被后者远远甩开，如今风水轮流转凭演技弯道超车的剧抛感女星，终于从花瓶熬成了演员。
如今在《消失的她》中更是凭一张苦相怜弱无公害小白花的脸，靠演技实现了白切黑复仇女的貌美艳鬼形象。
这种充满故事性的、让人捉摸不定的姽婳颜也充斥着令人情绪激荡的反差感。
今天就来详聊一下这种焕发新生机的风格审美。
包括前脚还在《黑暗荣耀》里欺负乔妹的林智妍，后脚就在新剧《有院子的家》演绎被丈夫家暴的女人。
不负众望的是，她也是白切黑角色。
《ELLE》2023 7月刊 | 金泰熙x林智妍
加上婚后好久没有演戏的南韩颜霸金泰熙，在剧中的形象反转也令人期待。
毕竟姐早年在各大剧中也是恃美行凶又让人恨不起来的娇媚霸王花。
43岁的状态
今天就来看看这些美得特别有故事感、就算做坏事儿也给人感觉深有苦衷的美人，娴静美好与波诡云谲共同为她们画皮。
战国时期楚国宋玉在《神女赋》中这样描写到：“既姽婳於幽静兮，又婆娑乎人间。”
「姽婳」一词原指女子娴静美好的体态，但从对文字更深层次的解读中可以将其延伸成美人多维度的丰富美态。姽婳之美更倾向于一种贞静的艳美，是神态+仪态+美态的综合体。就像文咏珊，单看脸是清丽秀致甚至偏凄寡感的，却又能释放一种如艳鬼般浓烈勾魂的美态。
《风声》2020 | 饰李宁玉，轻微的挑眉恰到好处既然有强大的伪装色，那么姽婳颜的底色毋庸置疑是无辜纯情的小白花既视感。是更东方更具古典感的一张脸，面型也在长圆鹅蛋脸这个基点上左右相对偏移。同时面部留白感适中/偏高，比起一眼惊艳的浓颜要偏淡颜感，丽也是清丽而非艳丽。
金泰熙-文咏珊-林智妍 | 相对的浓颜感程度逐渐降低和谐妥帖的比例量感还体现在恰到好处出的五官量感+匀亭的皮肉骨相。再加上锋利细线条雕刻出的清晰面孔，让这张脸既不会偏向敦厚的成熟美，又不会显得多幼态。所以，哪怕有令人动容的怜弱感也不是会让同性厌烦的绿茶菟丝子型小白花，而是一种暗流涌动的故事感。再看金泰熙、林智妍，虽然在五官浓度比例上有所差异，但面孔暗藏的对故事的包容性却并不少。充满东方韵致的姽婳颜放到西方面孔上，就是如阿佳妮般灵动又几欲破碎的脸。包括很有古典美、且非常喜爱中国文化的裴淳华，她也长着一张亦正亦邪的脸。
姽婳颜美人一个突出的共性就是，都拥有眼重心靠前的眼睛。李白曾在《怨情》中写到：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。”而她们不用蹙眉就自带哀怨凄美感的眼睛，很自然地把无辜小白花的底色拉满，给白切黑蒙上最强保护色。
眼型也多偏高圆形 | 确实是美目盼兮除此之外，每个人身上那种独一无二的、微妙冲突的配置，也是体现姽婳颜波谲云诡之面的重要部分。譬如文咏珊下垂嘴角带来的倔强感与她无害底色略冲突，戏剧感+1。而略长且尖窄的鼻小柱也增添一份精明的城府感，故事性又+1。别看这一点一点的微小细节，正是基于这些微妙差异才会给后期白切黑埋伏笔+增添信服感。
《消失的她》2023包括林智妍的轻微的下三白眼与唇边笑弧，让她笑与不笑完全是两种氛围两个人格的感觉。「白切黑」作为当下观众很喜欢的反差型人设设定，主打一个笼中鸟的反转。表面看起来柔弱无辜内里却是腹黑大佬，跟欺骗性很强的易碎外表不同，实则心性手段无一不强。白切黑放到姽婳颜美人身上可以分成两种情况：一种是本来就黑但看起来很白的，另一种则是本来很白但被迫转变成白切黑。前者如《天国的阶梯》中的金泰熙，明明知道她很坏但也无法彻底的恨，还能时不时能感受到那种属于坏女人的特殊魅力。
硬是凭一张清丽明媚美人皮把天生坏种演出一种娇蛮感。
《天国的阶梯》2003而反面例子是《撒娇女人最好命》中的隋棠，表面人设是清纯性感的傻白甜，实际上这张脸的神态看起来就挺有心机。尤其是对男对女两幅面孔的样子，再加上一句“女孩子怎么可以吃兔兔”，直接把这个角色推向绿茶巅峰。隋棠这张指向性非常明晰的成熟大气的精明御姐脸无法胜任「黑切白」这种角色，因为怎么看内里也不像是白的。
也就只能糊弄一些没眼界的直男，其他人都不吃这套。所以电影后期她暴露本性反而让人觉得这角色真实不纸片人。
《撒娇女人最好命》2014 | 台词也比较给力目前大众更偏爱的后者，则是在《消失的她》中白切黑、美如艳鬼的文咏珊这一款。包括《消失的爱人》中的裴淳华，都是白切黑的优势型选手。
《消失的爱人》2014 | 女主定义的婚姻中的“谋杀”当一个纯情柔弱的妻子，在爱情与家庭中不断的被欺骗辜负而选择复仇这条道路时，内心立场的抓变只需一个眼神足矣。
这种于顺从与反叛之间流动的、转瞬即逝的真实情绪，正是姽婳颜美人的危险之面。不论天然黑还是白切黑、不论主动作恶还是被动复仇，姽婳颜美人的共性就是很难让人彻底讨厌，甚至还有点想给她们找点苦衷。没等到她们主动洗白自己，观众已经实现了原谅她们的自我攻略。眼看着她们从笼中飞出，而我们则心甘情愿成为她们的笼中之鸟。人们对这种深有苦衷的凄艳美的偏爱，早就有美学文化的支撑。从中式传统文化中汲取精髓而诞生的日和传统美学，我们已经比较了解物哀与侘寂。而没这两大美学那么普及的「幽玄」，它更能解释人们对姽婳颜那种不自觉的偏爱。幽玄之美，就在于光影波动间的不可言说，也贴合姽婳颜那种难以言明的波谲云诡之感。
裴淳华 | 美如雕塑般的光影幽玄更强调那种隐藏不露、笼之于内，互相融合的美感，正如“轻云拥明月”、“山雾绕红叶”那般。日和审美中的《月下溪流图》，就是用溪流的流向来表达月华所照耀之处。
《月下溪流图》因此，微暗且朦胧、寂寥又深远，飘忽不定、不可言说的审美情趣就成为幽玄的代名词。这也是为什么林智妍这张脸上明明又不少科技感，但又能美出一种云山雾绕的朦胧美的根源。
眼神放空但不是空洞感 | 恰有一种清纯在里面因为能从她的眼神里感受到那种阴翳的暧昧感，这也正是幽玄之美的玄妙之处。美在难以辨清她的善恶，不自觉地被她的情绪牵着走。而姽婳本身自带的娴静美，与隐微荫翳相伴的寂静相称。就好像“秋空夕暮，杳无音信”的壮美，在无声处热烈的绽放。
文咏珊 | 一种在热烈中破碎的美感而素雪飘洒的情境下黄蕊朱瓣坠落冷泉的意境，又如“露滴牡丹开”，用凄厉之境中的妖艳之美表达内核更繁盛的壮美。
《源氏物语》2001 | 暗喻冷泉帝的诞生不难发现，现在从题材选择到导演再到女演员，都在追求这种白切黑/复仇女/一点着魔的恶女感，正是因为作为观众的我们的审美阈值越来越高了。
阿佳妮 | 她的无可替代性正在于顶着这张凄艳姽婳颜又在角色风格上领先几十年而且在全球审美大降级的情况下，大部分明星又担不起这种“花瓶”重任，糊弄不了观众那就得用心钻研深度。
女演员敢变得不“美”了 | 这就是一种进步文咏珊能从嫩模渐渐转型到大荧幕女主，也证明了她一开始从冷艳打女这种镶边配角稳扎稳打走上来的选择刚好贴合当下的市场需求、价值观与审美观。复仇也好、有野心也罢，要的是基于人性现实的真实形象、以及视觉享受的双重刺激。这些交织于荧幕与现实之间的投射，就是一种不可阻挡的觉醒与抗争。
《黑暗荣耀》宋慧乔 | 《有院子的家》林智妍所以，选择做让观众有共鸣的内容，也是抛开流量时代速食主义文化审美的内省。而每一个时代每一个阶段，当下梗的笑点在哪里，就说明背后反应的现实情况在哪里。
图源网络 | 侵删由此引发的一些看似魔幻的现象，也是对现实的另一种诠释。想要怎么解读也纯看身处其中的我们将要做出怎样的选择。
图源网络 | 侵删越赏美越发现，掩藏于表象之下的丰富与变数，才是更迷人更诱人深入的。作为观众的我们也逐渐能接受在美的表象之下，那些鲜活的、不那么“美”的部分。这也让女演员敢变得“不美”了，而去表达一些深刻自然的部分。
