廖凡张译新剧，为什么姜里姜气？
从配置上来看，拥有了董子健、廖凡、张鲁一、张译、佟丽娅等演员的剧集《欢颜》，应该是可以跟爱奇艺的《狂飙》对打的戏，的确，腾讯也对它寄予了厚望，让它在X剧场接档《漫长的季节》，以期续下暑期档的剧集之火。
《欢颜》的表现不算差，在豆瓣的评分上了8分，但是几乎没有什么讨论度，问题出现在哪里？
是它太小众、观剧门槛高？还是它并不是评分显示出来的那么好？
本文比较倾向后者。《欢颜》是那种乍一看很唬人的怪诞年代剧，会让你觉得有姜文的风格；可是当你认真去思考人设和剧情，又觉得许多基础逻辑都不成立，反而将主创们追求的风格衬托成了一次对姜文的失败的效仿。
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《欢颜》那扑面而来的姜文味儿，来源于三个方面：一个是与姜文“北洋三部曲”相同的时代背景，一个是出演了“北洋三部曲”其中两部《让子弹飞》《邪不压正》的演员廖凡，还有一个就是类似的怪咖设定和嘴炮输出。
《欢颜》开头给人观感不错，制作一眼即可识别为上乘，再加上火车上的文戏与打戏都显功力，观众会给个不错的基础分。
这段剧情虽然未见杀戮，但是讲出了一个很残酷的世界。
火车上的人遭遇打劫，眼见一个普通的女子受到欺凌，董子健路见不平，逼得廖凡不得不拔刀相助，两人解决劫匪，盘点护送的东西有没有丢失，却被那女子看在眼里，告诉全车的人，他们有三根金条，于是人们指望向他们索回自己的钱财，他们反而成为了身处险境的人。无奈之下，两人选择跳车。
寥寥几笔，已经道出了这个世界的运行规则，也让你明白，廖凡是行走在这些规则之下的，而董子健，这个南洋出身的少爷，是规则之外的天真人士。而江湖老炮和纯真菜鸟这个搭配也与廖凡和彭于晏在《邪不压正》中一致。
《邪不压正》（2018）
再加上本剧的说话风格也是比较冷，遣词造句都比较文气，很多台词都是冲着打造金句而去的，所以，姜里姜气，就是这么浓郁。
不过相比“北洋三部曲”每集一个完整的故事的模式，《欢颜》实际上是一部公路片，董子健要执行一个单线任务，可是他大约每四集就会到达一个地方，遇见一个人物，第一个人物是廖凡，第二个是张鲁一，第三个就是张译，如你所见，张译到第十集才会出现。
所以《欢颜》也可以视为单元剧，这一点还是与姜文非线性的创作习惯不同的。
看影帝飙戏，到底满不满足
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廖凡在《欢颜》里有点面目模糊，并不是说让人记不住，而是让人觉得，他似乎带着很多之前角色的影子，带着其他角色的惯性，而非重新塑造一个角色。
主要的原因还是他这次演的老孙这个人物并没有立住。
老孙登场之后，给人老练的感觉，话里有话，心思缜密，口头禅是“凡事多想想后果”，你总觉得他似乎有神秘的背景。
可是五集过去之后，老孙许多行为都不太符合人物逻辑，比如他为什么要去找老七谈判放狠话，比如他为什么就选中了俞亦秀继承他的工作，这些都显得莫名其妙，而且他到死都几乎没做成什么事情，在江湖经验和战斗力方面，几乎都没有什么特别的地方。
在廖凡的单元里，表现得最好的其实是杨皓宇。廖凡和杨皓宇这次演的都是普通人，但廖凡并没有演出草根带头大哥的感觉，反而会让你怀疑他是不是另有身份的高人，杨皓宇这个人物是完整的，为了八块钱失去了一条命的普通人，诠释了“仗义每多屠狗辈”。
尽管如此莫名其妙，主创还是安排廖凡这个角色成为影响了后来者的灵魂人物，给天真的董子健上了珍贵的一课，并成为了他心中无可替代的人。
张鲁一扮演的俞亦秀就更莫名其妙了，这是一个四十多年没有离开寨子太远的人，五年没有出寨子，他总是煞有介事地追求自由，但后来你也不知道他想看这个世界的什么，加上这部剧的置景非常话剧，他并没有真正去见世界。在后面董子健遭遇险境的时候，他也并没有发挥太大的作用。
其实传统的武侠片也大多只拍了客栈里的事情，但他们拍的是江湖，又暗写了庙堂。可是《欢颜》并没有一个明晰的“对方”，即在革命的年代，真正阻拦义士的势力或者具体的人。
它所有的阻力和坎坷，都来自于沿途闯下的祸，没有一个贯穿全剧的真正势力，而是动了谁的当铺，破坏了谁的管辖等等，也许是映射了历史上割据的军阀势力，但这种映射显得并无必要，也并没有带来太多趣味。
张译的单元也是如此，尽管他是唯一一个根据人设调整了口音的人（张鲁一的人设是在福建土楼生活了四十多年的人，但他一口北方普通话），但也会给人一种他并不真正在此生活的感觉，甚至在佟丽娅逗弄孩子的时候，你都听不到孩子的声音。
在一部年代剧里，如果你的置景和人物都如此不接地气，那么你的剧情、把戏需要特别有趣，特别跌宕起伏，比如《厨子，戏子，痞子》那样，但《欢颜》的几个单元，几乎都是类似的把戏，相遇-同盟-对峙-牺牲，廖凡角色的牺牲虽然没有必要，但是还算有一定的情感冲击力，但到了张鲁一，连这个人怎么没的都懒得交代，到了张译的单元，几乎就让人失去了兴致。
当然，我们都知道革命年代，有着许许多多这样英年早逝或者下落不明的义士，但《欢颜》这样的处理，只会让人觉得是编剧工作虎头蛇尾，故事还没讲完，演员只是尽完了职责就下了线。
《欢颜》的故事逻辑，其实跟陈可辛与陈德森多年前拍摄的《十月围城》有相似之处。故事主线是一群民众护送伟人孙中山，但讲的并不是伟人的事，实际上讲的是那些伟人身后、历史书上看不到的普通人。
主题是好的，但是《欢颜》并没有把每个单元的故事和人物打磨好，这就使得剧情没有什么跟随性，可看性并不高。
当然，它可能的确会有一些受众，但难以像《漫长的季节》那样，成为爆款。
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