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这华语新片太怪了

这华语新片太怪了

电影
写在前面
今天要聊的新片是一部港片——
《命案》
严格来说这部也不能算新片了，年初在柏林电影节首映，4月香港上映，口碑争议都不算小。
毕竟它挂着久违了的银河映像的牌子，还有这四个字下，杜琪峰、郑保瑞、游乃海这些大家熟悉的名字，这些电影外的标签，总让观众对其带着“犯罪”“悬疑”的预期，但实际上这部片恰恰与大家的预期相反。
它充满奇怪又反常的地方。
第一个是反罪案，反悬疑，凶手在一开始就告诉我们，没有“侦探”的角色，也并非“反派”的视角，而是一个算命师傅（林家栋饰）当了主角。
片子的主线就是这位师傅帮人算命，试图改命的故事。
用它的片名《命案》来解释，就是弱化了“案”，强调了“命”。
这个命也不再是生命的命，而是命运的命，“个人命运”是进入电影的视角，案件的发生只是“命运”这个母题的注脚。
但另一个奇怪的地方是，你明明都不讲事，讲人了，但却连名字都不给角色取，全片的所有角色都是没有名字的，他们被称作大师、警察、少东（面馆的少东家）、每个妓女都叫美美（只是风俗店的名字），凶手也只被称呼为杀手。
大家在电影里的行动，都像是没有灵魂的游走。
最奇怪的地方，是你看完后会搞不清导演到底在表达什么。
因为他在人对抗天命这个行为上，时而悲观，时而乐观。
电影的开头就是一场逆天改命，大师为了破掉妓女美美的杀劫，用尽办法，这些办法往往只是烧纸，假死，这类看似极为容易办到的事情，但总会在关键时刻因为风吹，雨淋而无法达成，最终美美被杀，改命失败。
整个片子的基调也因为这一开场，透着悲观，就像海报上那句“一切皆是命，半点不由人”。
但电影的最后却是大师成功改变了少东“成为杀人犯”的命运，最后一幕是少东走向阳光，结局充满乐观和阳光。
它悲观和乐观的情绪同时出现在电影的开头和结局，这构成了这部电影对命运态度矛盾的地方。
那这些是这部片的缺点吗？
恰恰相反，这三处奇怪的地方，是解码这部片的秘钥，是它带给我最大的几个惊喜。
（没看过片的，建议先看片，再阅读）
正文
我们先从它的故事开始说。
故事起源于一场命案，帮家里面馆送外卖的少东撞见了凶手的杀人现场，血液激发了他内心的杀戮欲望。

追凶而至的命理大师，正好也遇到了正在犯罪现场“欣赏”尸体的少东，看出他日后将因杀人被关进监狱，于是他试图帮少东逆天改命，而在改命的过程中，少东也不断与欲望和命运对抗。
同时认为少东迟早会杀人的还有观察他多年的警察，警察选择的是紧紧盯住少东，试图抓住一丝他犯罪的可能，然后将其缉拿。

这三人在电影里都有一个共同的特征，拥有强烈的“执念”。
少东想杀人取乐。
大师想改少东的杀劫。
警察想等一个契机，抓少东入狱。
他们全然不像是一个独立立体的角色，尤其是少东和警察，没有前史，人物动线几乎都是服务于那个执念。这也导致了我开头说的，这些角色都不像一个完整的人，像丢了魂。
那编剧的意图，其实已经很显而易见了——这些角色都被符号化了。
他们面对的是“有人将要被杀”这同一件事，但表现出的是三种不同的处理，这三种不同处理的背后，正是人类的人格差异。
大师一直在帮人改变命运，哪怕是偶然遇到的陌生人少东，当他算出他即将因杀人而被关进监狱时，他选择主动上前帮其改命换运，帮人，代表的是人的同理心。
少东无论是想要杀人还是想要改命，都是潜藏在内心的欲望投射，他一直在两种欲望间摇摆，与欲望缠斗，代表的是同理心缺失后，失控的欲望。
警察则不相信少东会改变，他因为少东的前科很自然地将其视为凶手，觉得他一定会走上杀人的道路，这种“不可放过一个”的执念代表的是人类的绝对理性。
于是，三个人都没有名字这一反常规的地方，也得到了解释，因为电影的目的并不是侧重去讲具体的人，它抽空了人的复杂，将每一种人类的特质，幻化成一个人。
他们所代表的同理心、欲望和绝对理性，归根结底，其实就是一个人所拥有的特质，他们，其实代表着一个人。
电影的整个故事，也不再是一个案件，而是三种特质，在一个人的身体里互相对抗，互相想要杀死对方的过程。
最终当面临着三种特质的失衡，呈现出的就不止是少东或大师的悲剧，而是一个“人”的悲剧，每个人都面临着失衡的可能，当同理心退让，欲望压过了理性，人的悲剧性就开始呈现，无论是顺从还是对抗，都只是悲剧的开端。
这三者的失衡映射的是内心的失序和混乱，而这种失序构成了悲剧的因子，成为我们每个人都无法逃脱、需要面对同时也是要用一生去面对的东西。
这才是真正的“命”。
当我们理清楚了这一点，电影内所呈现的矛盾就不难解释了——
纵然电影的结尾是乐观的，但到达这个乐观结局前少东所经历的一切，都是悲剧性的。所以悲剧，才是电影最倾向去表达的核心。
这先是体现在他与命运对抗的过程，就是一个悲剧性的过程。
少东和郑保瑞几乎所有电影的主角一样，都被置于一个极端的环境，《狗咬狗》里破败的神殿和废墟，《智齿》里黑白色调的垃圾场，还有《命案》里粘稠的雨以及地狱一般的天空。
正是在这种环境下，人物才在逃无可逃之下激出了自己最凶狠的生命力，《狗咬狗》里陈冠希饰演的鹏为拯救女友不惜大开杀戒；《智齿》里王桃为了活下去，像发疯一样凶狠攻击。
在这部《命案》里，少东与警察在天台搏斗，为了控制自己杀死警察的欲望，少东只有通过狠狠地用尖刀划过自己的额头，才能唤回自己的理性，而他最终放过了警察，也预示着理性的回归。
只有通过自毁、穷尽当前的所有，才能暂时摆脱命运的困境，到达另一处，走在阳光下。
但到达另一处并不代表真正的结束，少东在改变完自己的这次命运之后，大师告诉他之后还会有更多的劫难。如何化解？电影没有给出直白的结局，它只是让少东从黑暗中走出，逆着走向仿佛可以把人灼伤的阳光。
这是一个开放式结局，我们知道少东的人生远没有结束，他之后仍旧要面临着理性和欲望的失衡，依旧要跟自己的命运作斗争。
但电影真的没有给出结局吗？不是的，在这三个主要人物里，有一个人电影给出了明确的结局，就是大师。
大师算出了自己最终的命运是疯掉，即便他用了一切方法去躲避命运，最终他仍旧选择走向命运，让自己疯掉，才能帮助少东突破这一次的灾劫。他所经历的一切，都是命运给出的路径，所以他的结局，就是命定的结局。
大师的未来，就是少东的未来，大师的结局，就是电影给出的最终答案。
所以说电影给出的真正结局，也是悲剧性的。
这种宿命般不可战胜的悲剧也与电影开篇的那场法事重叠，为了破掉美美的杀劫，大师用尽了一切办法，但最终仍阻挡不了灾劫的到来。
他最终没有算到突如其来的一场雨，这场雨让美美差点窒息，所以她拒绝相信大师选择回家；这场雨浇灭了烧着的符纸；融化了报纸上的墨印，引诱着凶手来到美美的房间；它也融化了少东手里的送餐地址，让9层变成了7层，引着他来到美美遇害的房间，进而激发了他心底的残暴因子。
命运以如此直观的方式被具象出来，它是这一场雨引发的连锁反应，是阴晴不定的天空，是血红的太阳，以及那一群枉死的鸟。
它是无法被解释的、玄而又玄的东西，所以电影对抗到最后，甚至不知道在跟谁对抗，就像是那只从水坑里往外爬的蚂蚁。
它本可以爬行在大地上，但一场不可知的雨将它冲进了水坑，于是它只能在水坑里挣扎，艰难地重新爬回大地。
命运以一种出其不意的方式降临在每个人身上，就像是少东天生的心理问题以及大师遗传性的精神疾病，反抗，反倒成为了一种宿命。
对抗命运，就是人类最大的悲剧。这是大师跟少东说过的一句台词，这句话的本意不在于对抗命运这件事所产生的悲剧结果，而是说对抗本身，其实就是一种悲剧。
为什么我们需要去对抗，我们去对抗的到底是什么，这是对悲剧产生的质询。
最终大师看透了一切，他以一种悲剧性的姿态迎接自己的命运，他在疯掉的时候一直在大叫“这是我自己的选择”，是他选择走向了命运的终点，可选择，同样是在进行对抗。
他选择成为了那朵花，燃烧了自己之后才能托出要结的那个果。
少东就是那个果，继续朝命运奔赴的那个果。
最后还想说一点，就是我们聊到的这个片子视角的转换，从“案件”的视角转移到了“命运”的视角，这种转换意味着视角从片中人转移到了观众身上，观众直接拥有了上帝视角，所以层层的探案解谜并不是电影的重点，观众就是那个消失的侦探，而且早已知道了凶手是谁。
但视角的转换带来真正吊诡的一点是，纵然这一切对我们而言都是已知的，纵然我们了解片中人物经历的一切和即将面对的一切，但我们仍旧找不到任何破局的方法。
这就是电影带给我们的最强烈的悲剧体验，它是一种切身感受，能让我们真切地感受到片中每个人都在经历的现实——命运压倒了一切。
纵然少东最后逆着太阳走向了光，但这个镜头里最有威慑力的，反而还是两边高耸的大楼，以及不断入侵的阴影，并非是太阳。


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配图/《命案》‍‍‍‍‍‍‍‍
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来源: qq
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