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这华语新片太怪了

这华语新片太怪了

电影
写在前面
今天要聊的新片是一部港片——
《命案》
严格来说这部也不能算新片了,年初在柏林电影节首映,4月香港上映,口碑争议都不算小。
毕竟它挂着久违了的银河映像的牌子,还有这四个字下,杜琪峰、郑保瑞、游乃海这些大家熟悉的名字,这些电影外的标签,总让观众对其带着“犯罪”“悬疑”的预期,但实际上这部片恰恰与大家的预期相反。
它充满奇怪又反常的地方。
第一个是反罪案,反悬疑,凶手在一开始就告诉我们,没有“侦探”的角色,也并非“反派”的视角,而是一个算命师傅(林家栋饰)当了主角。
片子的主线就是这位师傅帮人算命,试图改命的故事。
用它的片名《命案》来解释,就是弱化了“案”,强调了“命”。
这个命也不再是生命的命,而是命运的命,“个人命运”是进入电影的视角,案件的发生只是“命运”这个母题的注脚。
但另一个奇怪的地方是,你明明都不讲事,讲人了,但却连名字都不给角色取全片的所有角色都是没有名字的,他们被称作大师、警察、少东(面馆的少东家)、每个妓女都叫美美(只是风俗店的名字),凶手也只被称呼为杀手。
大家在电影里的行动,都像是没有灵魂的游走。
最奇怪的地方,是你看完后会搞不清导演到底在表达什么。
因为他在人对抗天命这个行为上,时而悲观,时而乐观。
电影的开头就是一场逆天改命,大师为了破掉妓女美美的杀劫,用尽办法,这些办法往往只是烧纸,假死,这类看似极为容易办到的事情,但总会在关键时刻因为风吹,雨淋而无法达成,最终美美被杀,改命失败。
整个片子的基调也因为这一开场,透着悲观,就像海报上那句“一切皆是命,半点不由人”。
但电影的最后却是大师成功改变了少东“成为杀人犯”的命运,最后一幕是少东走向阳光,结局充满乐观和阳光。
它悲观和乐观的情绪同时出现在电影的开头和结局,这构成了这部电影对命运态度矛盾的地方。
那这些是这部片的缺点吗?
恰恰相反,这三处奇怪的地方,是解码这部片的秘钥,是它带给我最大的几个惊喜。
(没看过片的,建议先看片,再阅读)
正文
我们先从它的故事开始说。
故事起源于一场命案,帮家里面馆送外卖的少东撞见了凶手的杀人现场,血液激发了他内心的杀戮欲望。

追凶而至的命理大师,正好也遇到了正在犯罪现场“欣赏”尸体的少东,看出他日后将因杀人被关进监狱,于是他试图帮少东逆天改命,而在改命的过程中,少东也不断与欲望和命运对抗。
同时认为少东迟早会杀人的还有观察他多年的警察,警察选择的是紧紧盯住少东,试图抓住一丝他犯罪的可能,然后将其缉拿。

这三人在电影里都有一个共同的特征,拥有强烈的“执念”。
少东想杀人取乐。
大师想改少东的杀劫。
警察想等一个契机,抓少东入狱。
他们全然不像是一个独立立体的角色,尤其是少东和警察,没有前史,人物动线几乎都是服务于那个执念。这也导致了我开头说的,这些角色都不像一个完整的人,像丢了魂。
那编剧的意图,其实已经很显而易见了——这些角色都被符号化了。
他们面对的是“有人将要被杀”这同一件事,但表现出的是三种不同的处理,这三种不同处理的背后,正是人类的人格差异。
大师一直在帮人改变命运,哪怕是偶然遇到的陌生人少东,当他算出他即将因杀人而被关进监狱时,他选择主动上前帮其改命换运,帮人,代表的是人的同理心。
少东无论是想要杀人还是想要改命,都是潜藏在内心的欲望投射,他一直在两种欲望间摇摆,与欲望缠斗,代表的是同理心缺失后,失控的欲望。
警察则不相信少东会改变,他因为少东的前科很自然地将其视为凶手,觉得他一定会走上杀人的道路,这种“不可放过一个”的执念代表的是人类的绝对理性。
于是,三个人都没有名字这一反常规的地方,也得到了解释,因为电影的目的并不是侧重去讲具体的人,它抽空了人的复杂,将每一种人类的特质,幻化成一个人。
他们所代表的同理心、欲望和绝对理性,归根结底,其实就是一个人所拥有的特质,他们,其实代表着一个人。
电影的整个故事,也不再是一个案件,而是三种特质,在一个人的身体里互相对抗,互相想要杀死对方的过程。
最终当面临着三种特质的失衡,呈现出的就不止是少东或大师的悲剧,而是一个“人”的悲剧,每个人都面临着失衡的可能,当同理心退让,欲望压过了理性,人的悲剧性就开始呈现,无论是顺从还是对抗,都只是悲剧的开端。
这三者的失衡映射的是内心的失序和混乱,而这种失序构成了悲剧的因子,成为我们每个人都无法逃脱、需要面对同时也是要用一生去面对的东西。
这才是真正的“命”。
当我们理清楚了这一点,电影内所呈现的矛盾就不难解释了——
纵然电影的结尾是乐观的,但到达这个乐观结局前少东所经历的一切,都是悲剧性的。所以悲剧,才是电影最倾向去表达的核心。
这先是体现在他与命运对抗的过程,就是一个悲剧性的过程。
少东和郑保瑞几乎所有电影的主角一样,都被置于一个极端的环境,《狗咬狗》里破败的神殿和废墟,《智齿》里黑白色调的垃圾场,还有《命案》里粘稠的雨以及地狱一般的天空。
正是在这种环境下,人物才在逃无可逃之下激出了自己最凶狠的生命力,《狗咬狗》里陈冠希饰演的鹏为拯救女友不惜大开杀戒;《智齿》里王桃为了活下去,像发疯一样凶狠攻击。
在这部《命案》里,少东与警察在天台搏斗,为了控制自己杀死警察的欲望,少东只有通过狠狠地用尖刀划过自己的额头,才能唤回自己的理性,而他最终放过了警察,也预示着理性的回归。
只有通过自毁、穷尽当前的所有,才能暂时摆脱命运的困境,到达另一处,走在阳光下。
但到达另一处并不代表真正的结束,少东在改变完自己的这次命运之后,大师告诉他之后还会有更多的劫难。如何化解?电影没有给出直白的结局,它只是让少东从黑暗中走出,逆着走向仿佛可以把人灼伤的阳光。
这是一个开放式结局,我们知道少东的人生远没有结束,他之后仍旧要面临着理性和欲望的失衡,依旧要跟自己的命运作斗争。
但电影真的没有给出结局吗?不是的,在这三个主要人物里,有一个人电影给出了明确的结局,就是大师。
大师算出了自己最终的命运是疯掉,即便他用了一切方法去躲避命运,最终他仍旧选择走向命运,让自己疯掉,才能帮助少东突破这一次的灾劫。他所经历的一切,都是命运给出的路径,所以他的结局,就是命定的结局。
大师的未来,就是少东的未来,大师的结局,就是电影给出的最终答案。
所以说电影给出的真正结局,也是悲剧性的。
这种宿命般不可战胜的悲剧也与电影开篇的那场法事重叠,为了破掉美美的杀劫,大师用尽了一切办法,但最终仍阻挡不了灾劫的到来。
他最终没有算到突如其来的一场雨,这场雨让美美差点窒息,所以她拒绝相信大师选择回家;这场雨浇灭了烧着的符纸;融化了报纸上的墨印,引诱着凶手来到美美的房间;它也融化了少东手里的送餐地址,让9层变成了7层,引着他来到美美遇害的房间,进而激发了他心底的残暴因子。
命运以如此直观的方式被具象出来,它是这一场雨引发的连锁反应,是阴晴不定的天空,是血红的太阳,以及那一群枉死的鸟。
它是无法被解释的、玄而又玄的东西,所以电影对抗到最后,甚至不知道在跟谁对抗,就像是那只从水坑里往外爬的蚂蚁。
它本可以爬行在大地上,但一场不可知的雨将它冲进了水坑,于是它只能在水坑里挣扎,艰难地重新爬回大地。
命运以一种出其不意的方式降临在每个人身上,就像是少东天生的心理问题以及大师遗传性的精神疾病,反抗,反倒成为了一种宿命。
对抗命运,就是人类最大的悲剧。这是大师跟少东说过的一句台词,这句话的本意不在于对抗命运这件事所产生的悲剧结果,而是说对抗本身,其实就是一种悲剧。
为什么我们需要去对抗,我们去对抗的到底是什么,这是对悲剧产生的质询。
最终大师看透了一切,他以一种悲剧性的姿态迎接自己的命运,他在疯掉的时候一直在大叫“这是我自己的选择”,是他选择走向了命运的终点,可选择,同样是在进行对抗。
他选择成为了那朵花,燃烧了自己之后才能托出要结的那个果。
少东就是那个果,继续朝命运奔赴的那个果。
最后还想说一点,就是我们聊到的这个片子视角的转换,从“案件”的视角转移到了“命运”的视角,这种转换意味着视角从片中人转移到了观众身上,观众直接拥有了上帝视角,所以层层的探案解谜并不是电影的重点,观众就是那个消失的侦探,而且早已知道了凶手是谁。
但视角的转换带来真正吊诡的一点是,纵然这一切对我们而言都是已知的,纵然我们了解片中人物经历的一切和即将面对的一切,但我们仍旧找不到任何破局的方法。
这就是电影带给我们的最强烈的悲剧体验,它是一种切身感受,能让我们真切地感受到片中每个人都在经历的现实——命运压倒了一切。
纵然少东最后逆着太阳走向了光,但这个镜头里最有威慑力的,反而还是两边高耸的大楼,以及不断入侵的阴影,并非是太阳。



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配图/《命案》‍‍‍‍‍‍‍‍
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