只是看了都让人心惊的家暴场景，对当事人来说是比惊悚电影要恐怖 100 倍的人间地狱。

家暴类型的影视剧最有名的当然是冯远征老师出演的《不要和陌生人说话》，但除此之外，似乎就很难再找出一部完整呈现家庭暴力且出名的影视剧了。之所以会出现这样的现象，恐怕离不开传统观念中的「家丑不外扬」和「清官难断家务事」。

电影里佟丽娅扮演的徐敏在遭到老公家暴后，寻求法律的帮助，但负责这件事情的调解员却始终抱着清官难断家务事的态度，和稀泥一样的希望两个人继续维持下去，这样的做派，恐怕代表了当年绝大多数人的想法——家暴，是一件私事。

暴力本身是不被容忍的，但假如在暴力前冠以家庭的名义，那么暴力似乎又变成了某种潜规则默许的私刑，外人不敢管，家人不好管，于是，家庭暴力便肆无忌惮的延续下来。

从这个角度来说，《我经过风暴》首次把家暴这个不可明说的话题公开在电影银幕上，将女人所遭受的家庭暴力的折磨血淋淋地揭露在观众面前。

电影里关于家庭暴力的表现程度是随着电影时间的延伸不断增强的，一开始只给观众听到殴打声音，随着剧情的进展，逐渐出现赤裸的暴力，到最后完整的呈现家暴者毫无顾忌的对妻子凌虐般的毒打。

电影把家暴的过程拍的无比真实，到了令观者心惊的程度，家暴者吴昱翰扮演的陈均是大学老师，平日里是个温柔的好好先生，斯文的外表欺骗了许多人，包括王影璐饰演的李小萌律师。

她本是个尚未出头的菜鸟律师，律师行的老板原本不想让她接手徐敏的离婚案，但是在她听到徐敏遭遇家暴后，天生的好心肠使她不能够视而不见，因此私自出手相助。

然而，就算是这样，她也仍然不免被丈夫陈均所欺骗，由于徐敏长期拿不到家暴的证据，所以渐渐的李小萌也不再信任她——直到她亲眼目睹了陈均对徐敏的家暴。

这是电影的点睛一笔。

直接引出了家庭暴力难以遏制和消灭的关键因素——暴力的隐蔽性和受害者的软肋。

陈均在殴打徐敏时，会刻意躲避家中的摄像头，同时会用毛巾包裹住手，防止在徐敏身上留下显眼的可以被检验出的伤痕。

而当受害者拿不出足够的证据证明遭受了家暴的伤害，那么就又该清官难断家务事出场了。这是许多女性难以以家庭暴力的名义申请离婚的症结所在，也是许多家暴者有恃无恐的理由。

而更令人痛恨的事情是家暴者往往会以另一重身份要挟女性，让她们忍受家暴。

这重身份就是母亲。

为了孩子，徐敏无可奈何只能回到陈均身边，她不能对家暴者可能伤害孩子这件事无动于衷。而更加令人恶心的事情是尽管她与陈均事实上已经结束了夫妻关系，但是在现实的同居生活中，陈均仍然肆无忌惮的对徐敏进行强奸。

这也是女性导演所独有的一种视角提供的有关于夫妻关系的审视，性暴力从来是家庭暴力中不可忽视的一环，然而，由于家庭暴力本身已经是被讳言的话题，性暴力更是成为了家庭暴力当中当事人最不愿意面对的话题。

但是《我经历风暴》，仍然将这一面血淋淋的展开，从电影的角度来说，从功利的角度判断，这样的做法是不聪明的，因为这让整个电影看上去更加压抑，然而，这就是真实的家庭暴力，这就是真实的社会现实。

事实上，家庭暴力的电影越真实，便越缺少观看乐趣。但我想，这正是导演的意图，《我经历风暴》并不打算消费女性，而是要将社会上存在的有关家庭暴力的问题暴露在阳光之下。

阳光猛烈，万物显形。

陈均的伪装如纸包不住火，最终暴露在众人的面前，但导演并没有将电影的主题推向恐婚恐育的方向，反而是将陈均这个人物进行了深度的塑造，通过对陈均的母亲徐敏婆婆身上烟头痕迹的隐喻，揭露了陈均暴力倾向的来源。

他是上一代家庭暴力的受害者，是上一代人的言传身教，糟糕的家庭氛围导致了陈均的心理扭曲。

这是整个电影主题的升华。当家暴者当着孩子的面殴打受害人的时候，他所伤害的不仅仅是他正在殴打的那个人，还有这个家庭当中目睹了这一事件，知道了这以事情的所有人。

暴力是会传染的。

《我经过风暴》以一种决绝的姿态终结了暴力的传递，这何尝不是一种无可奈何的宣告。

这是一部适合所有人观看的电影，对每一个处于恋爱中的人都是一种警醒，看看电影，想想自己的生活，也许就能改变日后的命运。

| 答主：舒心酱

很难形容看完《我经过风暴》的感受，非常唏嘘不忍、愤怒痛心。

很真实，敢拍会拍，撕开了以往遮遮掩掩或蜻蜓点水不痛不痒一笔带过的含混区域，撇开了混杂在狗血矛盾中悬浮又虚假的劣质观感。

不像观看一部电影，而像目睹一出活生生的悲剧。

虽然是虚构，却有喻世明言般振聋发聩的共鸣辐射。

（以下内容含剧透，还没看片的朋友请先收藏）

一、举世皆弃我：一场爱和偏见的合谋，一张漠视和难关的天罗地网。

故事中的徐敏（佟丽娅饰），有工作有能力有存款，有正常认知，也有自救举措，但依旧如此这般一步步被困深渊。

被用无形铁链锁在人形恶魔身旁。

个案背景方面，施暴方陈均极其擅长伪装、人前一张虚假好人皮；学药出身懂医，施暴能避开致命部位，同时表面不易看出。

普遍境况方面，家暴本身具有私密性取证困难，还总有和稀泥的跑出来「宁毁十座庙，不拆一桩婚」，责备受害方「女人不要那么心狠，真要让自己老公进去吗」。

可怕的不仅仅是陈均如何恶魔，更是作为有父母有朋友有外界援助的个体，徐敏怎样被困一张无形但又无边无际的网罟中。

这也不是陈均一个人伤害徐敏的悲剧，这是很多人很多声音有意无意自觉不自觉知情不知情，共同完成的一场「合谋」。

《我经过风暴》是很现实画风的影片，所谓举世皆弃，并非亲人惨被灭门、全世界都恨她要斩尽杀绝的极端戏剧化设定，而是另一种意义上的「以爱以漠视以谎言合谋于她」的悲剧。

徐敏的亲生父母，困于偏见、碍于流俗，在明知男方家暴的情况下依旧自欺欺人「他会改」、依旧为了孩子让他们继续过。

徐敏的朋友，隔绝于私密之外、茫然于不知之境，对她被家暴之事略有耳闻，但一直错认为只是夫妻双方小打小闹。

徐敏的律师李小萌，事外视角、起初未曾跟随她亲历风暴，起初很难理解她为何反复为何变卦，怒其不争「你到底离不离」。

律所说家暴取证困难，调解人员「女人别太狠心，真要把自己丈夫送进去啊」，有关方面表示验伤不够轻伤标准。

不是徐敏最终举起石头让我胆寒，而是她枯坐儿子的兴趣班外，游魂一般枯萎却无法诉说无从表达无以宣泄的画面，最让我害怕。

仿佛看见她被锁在不可见的牢笼中，天长地久、绵绵无尽。

胆寒之处在于这枷锁不是陈均一个恶人戴上的，那些也真正爱着徐敏的人（比如她父母亲），搭把手帮着一起戴上了刑具。

以爱之名，以偏见之茫然，以传统糟粕观念之混淆是非对错，合谋凌迟了一个优秀的女子、一个温暖的母亲。

最可怕的是，虽然电影呈现的是一个极端故事（最终一方物理性死亡），但其中种种环节种种细节都普遍到让人窒息。

很多碎嘴子的闲言碎语，和稀泥甚至倒打一耙的方式，在无数场合听过无数遍。

影片呈现出一张流动大网，看似用最正确的方式、最「爱」的名义、最「为你好」的由头，湮灭了多少次不幸呼救。

二、不套路不刻板的角色。

如果提及家暴男，第一反应是什么样的形象？

醉醺醺的、脏兮兮的，一事无成、一无所有，一言不合就殴打妻子孩子。

从内到外都写着人渣两个字，对吧。

或者，另外一种，类似伪装极深的披着精英外衣的反社会人格杀人犯，彬彬有礼温文尔雅，实则冷血至极。

对吧？

《我经过风暴》中的陈均，并不在典型的两极中。

虽然某种意义上更接近后一种，但也不是一个刻板干瘪的模型化角色。

此前若干年，夫妻二人过着正常生活。

矛盾来自于他不愿意妻子换工作，不喜欢她饭局应酬、深夜方归。上述这些，仅仅是表层导火索而已。

徐敏不换工作甚至不工作，他们夫妻二人就能一辈子琴瑟和鸣幸福到老了吗？

不能。本质原因在于陈均的压抑和变态、空心和虚妄。

一方面他伪装好好先生完美人设太久太细，越压抑越紧绷，越有可能凶残暴发。

另一方面他接受来自上一代的糟粕观念，认为「男人连自己的女人都管不好很丢脸」。

他的糟糕，不是因为挣钱不如妻子多，而是他将「打好我老婆才可以证明我作为男人的价值」。通过管理别人甚至打压别人压迫别人才可以证明自己，就是最大的空心与虚妄。

我们都是在和他人的关系中构建自我认知，但这和「老子的老婆老子说了算」压根不是一回事。

他从扭曲的上一辈那接受的，是物化对方的血色逻辑。他的失控，一定程度上是受害者沦为加害者的悲剧。

（说他也是他自己原生家庭教育的受害者，没有任何指涉徐敏活该的意思，也没有任何为他开脱辩解的意思）

他母亲本也是受害者、却变成了更扭曲的加害者。

他自己的儿子目睹他家暴母亲，小小年纪「打人有什么不对」，「应该裹毛巾吗」。

悲剧复制悲剧，伤害反噬伤害。

他还总将自己的所有过错，拼命推给对方。明明是他家暴他畜生不如，却口口声声斥责声讨对方「你为什么要拆了这个家」。对年迈的丈母娘动手，还有脸梗着脖子喊「我变成这样都是你女儿害的」。（大意）

伪装优秀、内心空洞，没有真正的恒定价值坐标系，所以他看似坚固幸福的一切都建立在空洞流沙之上。

愤怒是因为不敢面对自己人不人鬼不鬼的可鄙可弃真相。无能狂怒，无知恶毒。

披着一张优秀人夫大学老师的人皮招摇过世，内心却仿佛是从大清直接空运过来的腐臭骷髅。

舒心结语

真正恐怖的不是异化的怪兽，而是很平实的生活化的细节里、一步一步一圈一圈一环一环一句一句一寸一寸让人窒息的痛苦。

讲述受害者的苦难，不是为了消费苦难，而是为了让更多人远离苦难摆脱苦难。

不幸本身不值得迷恋，如何走出不幸，或许才是《我经过风暴》所谓「过」的真正意味。

从密不透气的窒息绝境中突围而出，代价惨烈，很有警醒意味。

希望一切风暴皆停，如果不能，那就祝愿勇敢抗争的她们最终都能被岁月温柔相待。