​别再下海了！经典真不能这么毁

终于，厂长在一部国产剧中，看到了20世纪以来最牛逼的编剧——

阿加莎·克里斯蒂。

喜欢看悬疑小说的，应该都听说过这位奶奶的名字。

如今市面上非常流行的剧本杀，包括综艺节目《明星大侦探》，其实正是借鉴了阿加莎小说中波洛大侦探破案的流程和模式。

在无数次的翻拍之后……

阿婆的小说竟然历史上首次对国产剧进行授权！也就是今天这部《民国大侦探》。

民国风，悬疑向。

胡一天，张云龙。

很容易让人想到前年那部口碑还不错的《民国奇探》。

这个全新的故事，虽然人设，情节，逻辑，甚至道具，基本还原了阿加莎的原著。

但整体还是有一种怪异感，群演演技极其生硬，推理完全经不起推敲，像是强行拉来一群人玩剧本杀。

就连台词都懒得改一改。

听起来总有一种译制片的感觉，就差来一句“哦~看在上帝的份上”了。

讲真，虽然老老实实买了版权翻拍的行为，很让人敬佩。

但很明显，基本上就是套用阿婆的小说，让两个男主角各种耍帅卖腐。

然后拉张馨予过来打掩护，充当工具人。

而且开篇的《东方快车谋杀案》，应该是观众看过的第一千多个版本了。

对比之下，厂长还是更喜欢2010年的这一部——

《东方快车谋杀案》

相对于国产剧一边套用阿加莎的小说故事，一边让两个男主角下海。

其他的版本对于波洛大侦探的形象，尽可能做到了最大程度的还原。

一个已经年迈的，留着倔强小胡子的，矮个子的，时不时露出搞笑男属性的比利时人。

你看片中的大卫·苏切。

很多人都说他就是波洛侦探的最佳扮演者。

只不过，在原著的基础上，这部电影多了一些压抑灰暗的基调，片中的波洛大侦探，也没有74年老版中的诙谐幽默感。

这主要是因为编剧对故事做出的改编——

减少了硬核推理的过程，增加了信仰与哲学的论断。

整个故事，一下子就升华了不少。

让厂长佩服的是，这部电影并没有像国产剧一样虚假地“造神”，而是塑造了一个真实生动的人。

片中的波洛大侦探，也许在自己的专业领域是“神”。

但在生活中，他也会犯错，也会有缺点。

那就是固执，极其固执地相信自己的信仰，至高无上的法律。

电影开篇就展示了这一点——

一场军队中的审讯中，波洛侦探步步紧逼，气场慑人，戳穿了一个不小心卷入案件的士兵的谎言。

但没想到，这名士兵最后竟然夺枪自杀。

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鲜血喷在了波罗侦探的脸上。

但固执的信仰让他依然认为，这名士兵错不该站在法律的对面，也错不该自杀，不接受法律的制裁。

后来路过巴勒斯坦，一名有通奸嫌疑的女子，被众人拖着游街示众，甚至要集体杀了她。

波洛只是冷漠走过。

因为他觉得，每个国家和地区都有自己的法律，而公正有时就是这么令人不适。

短短两个场景，一个专业的，固执的，冰冷的，铁面无情的老头，就呈现在观众面前了。

直到波洛先生上了那辆东方快车。

因为这个故事实在太过经典，几乎人人都知道凶手是谁，所以厂长在此就不做剧情详解，而只做分析对比了。

影片的故事，全程发生在这辆列车上，氛围感也很足——

寒冷，暴雪。

1号车厢上的每个人，虽然都在强装镇定，但还是可以看出来他们焦躁不安，心事重重。

其中有一个嚣张跋扈，看起来就不像好人的小矮个子，其实也就是我们今天的受害者。

这位尸兄，曾悄悄找到波洛侦探。

他当场拿出两大沓钞票，想要收买对方，寻求庇护。

很显然，尸兄一定是曾经做了某些十恶不赦的事情，所以仇人和追杀者众多，心里害怕了才出此下策。

果然，当天晚上，尸兄就在睡梦中被人给刀了。

还不至一刀。

是狠狠的十二刀。

随着一点一点的找线索，不断的推理论证，审问车上的每一个人，波洛先生想起五年前的一桩旧案。

当时，有一个穷凶恶极的绑匪，残忍的绑架并杀害了一个小女孩。

小女孩的父母，因为伤心过度而去世。

但令人愤怒的是，绑匪仗着自己背后的黑暗势力，竟然就这么轻易逃脱了法律的制裁，继续逍遥法外。

而五年前的绑匪，就是今天被杀死的尸兄。

所以，影片前后故事的逻辑性和合理性，是非常完整且顺畅的。

而国产剧是怎么体现呢？

一开始，就先给尸兄按上一个杀人犯的罪名——

他在火车站的月台上，持枪当众杀死一名中国人，却因为自己外籍的身份而脱了罪。

后来上了东方快车，尸兄也是极其嚣张跋扈，根本没在怕的。

所以当天晚上他被刀之后，观众自然而然联想到，被刀肯定是因为之前的月台杀人事件。

谁知道，在男主胡一天又突兀地扯出了一桩莫名其妙的许家灭门惨案。

尸兄，正是灭门惨案的凶手。

虽然，但是。

故事的前因后果，总有一种搭不上，很错乱的感觉，甚至让人一头雾水。

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电影中，波洛侦探强大的推理能力，简直让人折服。

一个小小的，仅带有几个字母的纸片，他能推测出完整的信息量。

东方快车上，一个美丽的俄国女人，他能推测出其正是当年被杀小女孩的亲小姨。

甚至到最后，一整节车厢的人和被杀小女孩一家的关系，基本上都是波洛侦探推测出来的。

而电视剧中，就有些干巴巴，轻飘飘了。

尸兄留下的线索，纸片上，写了一个许字，所以根本就不用推理，就能想到许家灭门惨案。

而车上，许家当年的幸存者，她的化妆盒上赫然写这么一个许字。

讲真，这种细节根本不用推敲，只要眼不瞎都能看到。

最让人震撼的，是电影的结尾。

波洛先生一个又一个的拆穿了大家的伪装——

有人戴假发，有人装作不会英语，有人制造自己已婚出轨的假象。

所有人都和当年被杀的小女孩有关，他们装作不认识相聚在这截车厢，就是为了手刃仇人。

他们即是审判者，又是刽子手。

但这在高度信仰法律的波洛眼里，是完全不能够接受的啊！

正义和法律之间，该做怎样的取舍？当法律无法制裁恶人时，我们又该怎么做？

这个问题从古至今被无数人问了无数次，每个人都有着自己的答案。

或许如今我们都会回答，如果法律实现不了正义，那么我们会像影片中的十二个人一样选择以暴制暴。

而这，无疑是对波洛侦探终生信仰的彻底摧毁。

电影的最后，当警察来临。

波洛没有将他们交给警察。

大仇得报的十二个人，继续装成陌生人，满眼热泪地注视着波洛转身走进暴风雪里。

没有人看见，他面色有多凝重。

这个六十四岁的老头儿，脸上写满了痛苦和挣扎，紧紧握着手中的十字架，他背叛了自己的信仰。

但铁面无私的内心打开了一个缺口，注入了一丝人情味儿。

相对于国产版的最后，胡一天和车上一行人甚至能轻松愉快地笑着say goodbye，电影无疑是一场对人性的深刻拷问。

或许，这就是神作的意义所在吧。