小奶狗，过时了？

白百何的上班穿搭，被打工人翻出来了。

在和肖战搭档的国产剧《骄阳伴我》中，白百何以简约、利落又不失舒适感和设计感的穿搭，在秋冬季节再度走红。从服装鞋子到配饰、发型，打工人在社交平台上纷纷效仿这个国产大女主人设的风格。

但相比外在形象的设计，白百何饰演的简冰，其独立清醒的内核，以及在被出轨、离婚、搞事业中的行动力更有讨论价值。

白百何饰演的简冰，肖战饰演的盛阳，两人上演“姐弟恋”。这对荧幕CP，在开播之初，最引人关注。

相较于以往，《骄阳伴我》对于这对“姐弟恋”的塑造，并没有肤浅地延续姐姐事业成功但情场生活失意的俗套叙事，也没有“奶狗”弟弟来拯救姐姐的“姐弟恋”的刻板形象，也打破了女性在电视剧中常见的竞争和敌对关系，更多展现角色在面对各种生活难题和人际关系时的成熟和坚韧。

像现实中的大多数人一样，能够拯救女性中年生活的，不是弟弟也不是其他人，而是她自己。

随着剧集的播出，更完整的故事得以呈现，除了爱情部分以外，也有观众选择代入了剧中的职场生活，又或者通过剧中的“父母爱情”联想到了自己的家庭。这种写实的情节处理，让观众联想到了自己面对各种生活难题时的挣扎和坚韧。

现实世界的都市生活中，每个人都面临着各种选择，无论是职业、友情还是爱情。如果说，文艺作品来源于社会生活，也是社会生活的反映，那么在反映现实生活维度上，《骄阳伴我》作为一部都市群像剧以及对女性角色的塑造，做得还算不错。

《骄阳伴我》中的简冰，是“姐弟恋”中被憧憬的姐姐，也是自剧中的金句制造机，担起该剧的“出圈”的重担。

工作上，她没有穿着恨天高的高跟鞋走路带风，也没有目不斜视，而是“普通地”在男性占主导地位的广告导演行业深耕，成为圈内有名有姓的导演，拍过不少好片子，拿下不少奖项。

与男主盛阳结缘，就是因为简冰十年前拍摄的有关环卫工人的公益广告，采访了盛阳的父亲，给予这个职业关注与赞美，让环卫工人的职业形象神圣起来，拔除了少年盛阳心中的自卑，也塑造了他的热爱和自我认同。

生活上，她展现出作为一个成年人的成熟和坚韧。面对年轻自己十岁的盛阳所展露的喜爱，她最初表现礼貌而疏远，平静地提醒对方需要分清对自己的情感中的滤镜和光环。

这并非出于自怜自卑，而是因为她和每个忙碌的中年人一样有很多事要忙，包括忙事业以及与前夫的事业和生活边界，无暇理会那些不切实际的边角料。

面对前夫薛易明对于姐弟恋的调侃，她回怼 “这世界上所有的恋爱，都是姐弟恋，你们男的什么时候长大过？”直截了当地揭穿对方的“巨婴”属性。

面对身边年轻女孩对她选择离婚的劝阻，她也直接戳破了这层迷思：“我的幸福为什么非要跟一男的绑定在一起呢？”

这句话道出了当下很多以“姐弟恋”为题材的问题。仔细分析，多数年下爱情剧看似迎合当下女性叙事的趋势，但内核却仍是传统的设置。

要么是 “写男硬套女”，简单粗暴地将以往霸道总裁的设定套在事业有成的姐姐身上，再予以弟弟的角色一些由“娇妻”改良而来的“奶狗”属性。

要么则是强调女性的“少女感”，甚至设置了更年轻的女二角色，姐姐妹妹一起争夺男主的注意力。最后通过获得弟弟的喜爱，以展现姐姐的所谓“成熟”的魅力。

近年收获高收视率和口碑的韩剧《黑暗荣耀》，就是这样的设置。

高冷强势的翻版“霸道总裁”文东恩专心于复仇和谋略。或许按照剧情的设置和走向，复仇计划本身就能由文东恩实现，但编剧最后仍给她安排了一个忠诚痴情、有财阀背景的“奶狗”男友，并在她的复仇计划中立下“大功”。

这样的设置，让人不禁想问，难道女性有了一定的成长和积累，依旧需要一位男性来做托举和帮扶吗？要凸显年长女性的成功，难道需要用一个年轻男性的追求以及满足她“被爱”的需求来衬托吗？

这不光是对女性能力的矮化，也将女性面临复杂性的问题从其身上剥离，也就导致多数电视剧中，表面上更强势的姐姐们所获得的权力是失真的，是一种基于设定的循规蹈矩的表演，而非出于自主性。

而简冰之所以主动提出离婚，并非单纯甩开前夫这个男人，也并非简单粗暴地遵循爽剧“手撕渣男”的套路，而是想要夺回自己对亲密关系与生活的主导权。

带她入行的薛易明，从前是她的行业导师，也是她幕强欲望的投射。他们一起合作、拍片、拿奖、共同创业，有过美好的时光。但现在光环褪去滤镜破碎，她发现两人“配速”已经不一致，也发现曾经对这个男人予以了过多崇拜和幻想。

她选择离婚，是想要正视自己对于这段关系的厌恶和倦怠，随后营造出让自己身心舒适的空间，一身轻地开启由自己掌控的人生新阶段，自我探索，然后真正独立。

按照部分“姐弟恋”剧集的走向，姐姐选择离婚，是姐弟恋情进一步加深的转折点，因为根据剧情设置，无论是出于规则还是情理，二者的生活交涉理应增多。

但简冰平静地拒绝了盛阳的表白，转头去忙更多事情。除了对于这段关系的理性考虑，她还表示“我更想关注我自己。”

当个体能够实现真正的精神独立，也就不急于通过投入新的人际关系而获取自我认知。能够拯救女主中年生活的，不是弟弟也不是其他人，只有自己。

正视并在意自己的感受，也有应对各种处境的能力，这是一个独立成熟的个体所拥有的魅力，也是生活中坚强支柱的关键。

当然，过去的羁绊不是一次性就能切断的，新世界不是一下子就探索成功的。

对于多年感情和羁绊的割舍，编剧并未拿掉简冰的七情六欲，走“绝对正确”的路线，而是为了呈现生活的复杂性而留有空间。

开车在路上碰见前夫和年轻女孩举止亲密，没有上前大吵大闹抓现行，而是见怪不怪地大声鸣笛吓唬对面，讽刺地打起了招呼。

但欣赏完对方的心虚和尴尬，也没有收获恶作剧的快感，只是隐隐吞下那忍耐到头的难过，回到家后再平静地表示自己不再需要他。

离婚流程全走完，十几年的感情真正结束，薛易明离开的那一刻，简冰难免感到落寂和难过。但回到工作，也不得不为了工作利益，接受哪怕不想再见面、二人事业与资源难以绝对划清界限的事实，与作为事业合作伙伴的前夫开诚布公地对峙。

即便是客户在背后议论她跟导演前夫的私生活，早已听多了职场性别歧视的她，也在可控范围内选择礼貌又锋利地回怼。

多数以女性成长为核心的都市爱情剧，仅仅专注于描绘姐姐们的多金财力和优雅气质，以满足观众的爽感，一到职场部分却只有千篇一律的高腰西装套装、烈焰红唇，只留下同款色号和不实用职场穿搭的消费主义形象。

而对于矛盾和难题，编剧们选择了狗血而激烈的冲突作为解决路径，比如直接“暴打渣男”。以《女士的法则》为例，这部剧虽然涵盖了当下社会孕妇职场歧视、女性丧偶育儿等热点，但对于女主职业能力的呈现，则是让身为金牌律师的她违反法律，对着当事人一顿武力输出来打赢官司。

究其原因，无非是这些电视剧仅仅是将“女性叙事”作为一个流量密码，刻意而肤浅地讨好观众，对于女性职场角色依然是刻板化的描写，角色塑造依然停留在《杜拉拉升职记》的时代。

《骄阳伴我》能得到如此之多的好评，恐怕是因为它呈现了一种国产剧中久违的日常。导演、编剧和角色，智商、情感都正常，行为也合乎逻辑。

这种正常带来了微观中人与人之间互动的真实，没有靠发疯制造冲突，没有靠智商掉线推进剧情，也并未肤浅迎合“女性叙事”实则刻板化描写女性角色。

不管是盛阳和心仪对象简冰微信聊天时的小心思、成年人之间只可意会不可言传的进退周转;还是为工作加班熬夜、被领导穿小鞋、应对一个接一个难搞的甲方的职场情节；亦或是父母连续争吵好几个日夜后，自己也不可避免被迁怒，失业后装作没事回家吃饭，第二天照常出门假装上班的逞强。

这些都是多数人的生活日常。人们彼此独立，强装体面正常。成年人的生活里，没有简单二字。

奔着“姐弟恋”标签来看剧的观众，也发现《骄阳伴我》并不是只有情感故事。主线和几条副线都遵循了走心的写实风格，也让观众在剧情中的各个细节中收获了属于自己的共情时刻。

《骄阳伴我》对女性角色，乃至现实生活中女性之间情感纽带的刻画是难得的。

每当简冰心情郁闷时，闺蜜梁珊珊便会出现，而且无条件陪伴，比前夫薛易明更加关心她的境遇与安全，遇到困难也会第一时间出谋划策、协助解决。

即便比简冰更早认识薛易明，多数时候她都选择与简冰站在一侧。薛易明为离婚表演难过时，她直接揭穿：“你难过的其实只是失去了为你兜底的人”。

薛易明工作上遇到难题想再次依赖简冰时，她说：“最好的前夫就是要跟死了一样”。尽管多数人都对简冰和盛阳的关系持观望态度，她也多次暗中帮忙，并衷心表示“支持你和一切能让你快乐的男人相处。”

比起女人之间成为敌人、心狠手辣搞“雌竞”等戏码，现实生活中，更理解女性的反而往往也是女性。她们彼此之间从最基础的协助开始，进而成为朋友，也不是没有男人就不能活。

然而即便道理如此，即便整部剧都在试图遵循写实风格，编剧仍“悬浮地”为梁珊珊安排了“官配”薛易明。

梁珊珊在剧中一直是以洒脱爽朗、成熟且具魅力的形象示人；她的工作能力无疑是优秀的，难搞的甲方都由她一一解决，她也是除简和薛以外的另一公司合伙人；她也是不缺追求者的，“手头上的年轻弟弟都在排队”。

至于薛易明，明明就连剧中人物都指出，薛导年已四十，有啤酒肚和皱纹，不再年轻也没有志向加持，其身材、容貌、才华无法与由朱珠饰演的梁珊珊相提并论，更何况还三番四次招蜂引蝶又出轨。简冰年轻时爱上薛易明可以解释为慕强，但随着阅历渐长，连她都已经对薛易明的光环祛魅，更何况阅历更深的梁珊珊呢？

这样不合常理的搭配总要有个原因。于是面对简冰替观众问的那一句“为什么？”剧情选择用代表保守性别观念与秩序的“美女报恩”的故事进行回答，将其中的不合理一并搪塞的过去。

正如白蛇传的故事最初，本就是妖女害人。妖女集诱惑与恐惧于一身，男人一面垂涎美色，一面又恐惧绝色带来的危险。

随着后世不断增添情节与改编，害人的妖女才变成一位痴情美女，放着逍遥妖怪不做，偏要做贤妻良母。这样天大好事落到许仙头上总要有个原因，于是“报前世相救之恩”的情节出现，这也是日后诸多文艺作品所采用的理由。

在梁珊珊说出“他干什么，我都能忍”的那一刻，这个角色所展现出来洒脱、反叛也一并褪去，剩下的只有因爱情与报恩转变为服务男人的痴情美女。至于她那些看似清醒独立的话语，不过是像小奶猫哈气，无伤大雅又增添情趣罢了。

当然，尽管编剧对于女二男二的支线剧情，安排了一种膈应人的情节走向，但这并不能否认剧中所展现出的女性的坚韧和独立，以及角色和情感关系的复杂性。

以往都市剧普遍简单略过父母关系，但《骄阳伴我》对母亲角色的罗美娟留有篇幅，展现她作为母亲所面临的困境和感受，以及她如何努力摆脱传统的束缚，表达自我。

但千篇一律地输出女性觉醒的台词，在角色行动方面却依然保守而温和，只能说是在最安全的框架下，小小撒了个“女性叙事”沾边的欢儿。

无论如何，精确把握时下的需求与情绪，将日常化放置于理想场景中，让观众收获片刻共情与治愈，《骄阳伴我》还算做得可以了。

文中配图来源于网络