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前作2.2分,烂得一言难尽!如今他靠网飞一雪前耻!

前作2.2分,烂得一言难尽!如今他靠网飞一雪前耻!

电影



这熟悉的对称构图…

闷骚的低饱和色调…

舞台剧似的布景…

没错,号称“审美天花板”的韦斯·安德森带着马卡龙调色盘又来了。


前段时间,他的《小行星城》拿下戛纳场评2.2最低分,评论翻车一言难尽。

这几天,推出了网飞新片《亨利·休格的神奇故事》,豆瓣评分7.6,安德森是又支棱起来了?


《亨利·休格的神奇故事》改编于罗尔德·达尔的短片故事,他的著名作品还包括《查理和巧克力工厂》《了不起的狐狸爸爸》,不难看出,安德森是他的老粉。

本系列由四个短片组成,乌鸦选了最长的一集,卷福主演,一起看看还是安德森那味儿吗?


没钱的,想变有钱。

有钱的苦恼,是如何赚更多钱。


亨利·休格,就是这样一个富二代:穿定制西装,住庄园,开法拉利,尽管继承万贯家产,但抠门到不娶老婆,怕自己的钱被拿去一分。


他的危机感,是害怕钱总有一天会被花完,账户空空。

有钱人会用各式各样的方法增加财富,买股票、圈地、艺术品增值......

但这些都不够,钱要像捡来的一样轻易最好。

亨利·休格,选择当个赌徒。


一次偶然,他在朋友家看到了一本小册子,封面写着“不用眼睛也能看见的人”。


翻开手册,一名医生详细纪录了他的接待的一位奇人:一个八字胡老头,去医院只为向医生证明,自己不用眼睛也能看见,借此宣传他的剧院表演。


在他的要求下,医生用棉胶黏住他的眼皮,然后又往他头上缠了7厘米厚的绷带,只留出鼻子一个洞呼吸。


只见老头径直走到门口,健步如飞跑下楼梯,而后抬腿骑上自行车迎向繁忙的街道,在医生们的目送下,一骑绝尘离开了医院。

医生看到这一幕大为震惊,完全超出人的生理认知!

之后,老人告诉了医生一个玄之又玄的修炼方法:闭上眼睛想象一个事物,集中注意力,历经长年累月,就能清晰看到它的具象。


如果不用眼睛就能看穿一切,你会做什么?

亨利在想,如果他能看穿牌面...

于是,亨利开始了自己的特训。

三年过去,在一家私人赌场,他终于清晰地看见倒扣的扑克牌面,凑出了21点。


亨利成功了,他可以成为世界上赚钱速度最快的人,却没有三年前的兴奋,反而有些悲伤,这世间的牌局,他从此一目了然。

仅一个小时,他带着三万英镑回到酒店,微笑站在窗前把钞票撒了下去,满意地看着马路上哄抢的行人。


不一会,一个警察上楼敲门,亨利以为只要简单交个罚金,但警察随后说出的话让亨利做出一个决定,他要拥有无尽的财富,成为世界传奇......


以上,是《亨利·休格的神奇故事》。

影片给人的直观感受,如同在看一个真人绘本。同样带着鲜明的韦斯安德森印记,令人舒适的配色、毫不意外的对称构图、简单利落的运镜,包括不少评论直呼难以接受的创新。

乌鸦想说说,这部电影为什么要这么拍,一样的安德森风格,电影评价为何时高时低?

安德森的神奇故事

其实,这么多年安德森一直在讲故事,讲各种奇人异事,讲他们的神奇故事。

故事,有扔不掉的文学性质。

韦斯·安德森的作品则带有特意强调的文学印记,除了典型的三幕式戏剧结构,还有章回体小说结构、“戏中戏”的嵌套结构。

《亨利·休格的神奇故事》最明显直接的是把文字转换成视觉故事。 

开头,是作者罗尔德·达尔在讲述亨利的故事,而亨利又找到了“不用眼睛也能看见”小册子,切换到医生的视角叙事,而后老头又讲起自己学艺的经历。


四层套娃式的故事讲述,层层叠叠。

这些角色如同旁白,正对镜头用第三人称念着台词,亨利说出“他精神高度集中”唯恐观众看不出他们是讲故事的道具。


过分吗?难怪有的评论说根本看不进去。

还有更过分的。

本片说是电影,但更像是切换机位的舞台剧。

在这四个短片中,有数不清的“穿帮”镜头。

有演员的变装过程。


毫不避讳出场的工作人员。


空空如也的无实物表演。


角色悬空直接盘腿坐在苹果箱上,简洁的平面化处理,这是糊弄谁呢?


韦斯·安德森是躺平了?为什么要这么拍?

答案回到开头:他要让所有人看见,他在讲故事。


从《布达佩斯大饭店》《天才一族》的真人布景,到《犬之岛》《了不起的狐狸爸爸》动画运用,安德森用梦幻的布景,唯美的构图,搭配复古调色,形成了独特和鲜明的“韦斯·安德森美学”。

安德森参与电影制作的多个环节,包括编剧、美术、摄影、配乐等等,把电影的每一帧都打上了他的个人标签,成功创作出让眼睛吃不腻的视觉盛宴,独特的世界观和故事的呈现方式。


但是,一场华丽丰盛的情景置入如何触动人心,是另一个问题。

二十年前,安德森就龙场悟道,有了明显的风格标志。

在2001年的《天才一族》中,配色鲜丽的套房酒店,标志性的服饰道具,特立独行的主角,这些元素就已经呈现。


剧情讲述了一家兄妹三个天才儿童,成年后失意的故事。

其中,弟弟爱上了养女姐姐,不堪忍受内心煎熬在浴室割腕自杀。


然而这一幕,只有痛苦和鲜血带来的视觉震撼,并不是悲伤同情的情绪震动。

片内没有讲述他为什么会爱上姐姐,“爱”这个动词,也变成了故事书的一个陈述句,让人难以带入。


尤其是相较之下,当画面的每一个景别越是精心布置,符合形式美学;人物的交谈,自然的情绪流露,越是显得刻意。

《小行星城》就是一个明显的例子,有人说,明星演员犹如安德森手中的傀儡,是满足他自恋的道具。

在过度调色下,演员们负责切割画面的黄金比例,说着大段密集的台词,表现被围困的生活境遇,却让人难以吸收内容和情绪。过强的形式感,再大的腕儿也被剥夺了主动性,只能充当报幕员。

因为,内容的接受和传达都是有限的,当视觉效果已经抢占7分,很难咂摸出表层之下的感性深刻,多是干瘪的味道。


这次,《亨利·休格的神奇故事》极端的故事表现,是安德森钻入舒适圈,真人演员和道具布景化为故事绘本,一字一句的把文字转化为图像,探索故事呈现的新方式。


在今年的威尼斯电影节上,安德森说自己没有风格,只想一直在尝试不同。未曾想到,这个总为观众带来惊喜的天才导演,居然也要迈入60了...

但他仍然像个目光真灼的孩子,迷恋于奇特故事,情节的清冽,不愿把镜头对准细腻的残忍与真实的粗粝 ,他用电影视觉的华丽展开故事的一角,勾引观众一看再看。

下一次会有什么突破?乌鸦想,他也可能真的把电影拍成翻页绘本...

毕竟,对于韦斯·安德森来说,是一部又一部的电影,组成了他的神奇故事


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