胡歌输给他，应该的

2024开年，王家卫“下凡”之作《繁花》爆火，“算是给内娱开眼了”。

剧情迎来结局，评价喜恶参半，其中一个角色却始终获得一致好评：爷叔。

他是宝总的领路人，充满传奇色彩的谜样人物，授业解惑，带有东方禅意的“教父”。

阿宝换上行头蜕变为宝总时，他眼含泪光，仿佛穿越茫茫岁月，看见了曾经的自己。

只一个镜头，便让无数观众感叹：“在他面前，胡歌还是嫩了点。”

看到演员表，不少人的记忆猛然苏醒：“这个深藏不露的爷叔，不是那个疯疯癫癫的济公吗？”

没错，“济公”游本昌，年逾九十，仍是精神矍铄，通透睿智，讲起台词来中气十足。

从“管天下不平事”的济公到“老神仙”爷叔，数十年过去，有人说他是“龙套里跑出的老戏骨”，是肯定，也是唏嘘。

在戏内说着一口流利沪语的游本昌，并非上海本地人。

1933年，游本昌出生于江苏泰州。

他从小就喜欢跟着家人看话剧、听评书，喜欢看卓别林的电影，听济公的故事。

他与上海结缘，始于儿时体弱多病，六岁时，父母听取一名僧人的意见，将他送到上海法藏寺，直到十几岁父母才接他回家。

游本昌（下排 左二）旧照

到高中时，他已在学校剧团频频获奖，后来还被保送到上海戏剧学院，毕业后进入北京实验话剧院担任演员。

然而游本昌虽然长相标致，却并不符合当时浓眉大眼、身材高大的主角形象。

演艺圈人才济济，他似乎注定和主角无缘。

戏演了几年，游本昌明白问题的关键，演员不长一帅，就长一怪，而自己“平平无奇”，不能演主角似乎也不意外。

“但是一部戏没有佐料，也不行。”

默默努力、背剧本、练唱功，成了游本昌的日常；因性格低调，不善交际，在“百花齐放”的话剧院里，他不算引人注目。

游本昌（下排 左三）晒出的舞台合照

那些年，他演过的角色五花八门，游行队伍里的群众，军队里的战士，贵族的佣人……

其中一些角色别说名字，连句像样的台词都没有，跟着主角从上场口走到下场口就算演完了。

游本昌当时有个似乎不够远大，也不太像样的理想：当一个够格的配角。

在剧目《大雷雨》里，他饰演一个“仆人”，拢共戏份不过十几秒。

为了这点戏份，他看了19本不同的中译本原著和文学评论，去了解18世纪俄国农奴制的历史，只为了深入了解一个农奴的心理状态和穿衣打扮。

“角色没有台词，不代表没有声音。”

哪怕一个农奴角色，他的声音可以来自他干活时摔断的腿，来自他走路时的上气不接下气，来自疲乏到喘不上气时，看到椅子想坐却不敢坐的无奈……

“举轻若重”，游本昌用这个词形容自己的演绎配角的前半生。

一点点经验积累下来，有时一场戏跑完，游本昌能演上四五个配角。

在年轻的游本昌看来，自己不是一个天才演员，只是热爱戏剧。

而在戏里，哪有什么小角色，“都是活生生的人物啊”。

只是不同于后来很多人形容的他是“甘于配角”，游本昌认为自己是有些野心在的：

“我今天是配角，明天就不一定了。”

1980年，游本昌凭《一仆二主》曾获得文化部授予的表演一等奖

但那个明天有多远，谁也不知道。

话剧是群体的艺术，不主张突出个人，演戏多年，游本昌鲜少演主要角色。

后来赶上动荡时期，沉寂的时光差点断送了他的艺术人生。

回忆那段时间，“命运是使人上上下下、来来去去、起起落落、沉沉浮浮，你要客观地对待生活。”

到地头，到工厂工作时，有农民让他唱一个，游本昌就唱，做演员的就要征服观众。

哑剧当时由西方传入国内，颇为冷门，但游本昌出色的演出，还是赢得了热烈的掌声。

第二年，他的哑剧小品《淋浴》上了春晚，凭借出色的表演，吸引来了《济公》的导演张戈邀请他来出演济公。

这个家喻户晓的角色，无疑是游本昌人生中最重要的角色之一，但当时他与济公差点擦肩而过。

彼时的游本昌已经52岁，演过了79个配角。

起初他想争取这个儿时看戏时迷上的传奇人物，但有消息传出，著名演员严顺开将出演这一角色。

游本昌心情复杂，两人是师徒，是好友，也是“对手”。

在济公前，他们都争取过《阿Q正传》的阿Q一角，只是游本昌惜败，严顺开则此角色一炮而红。

阿Q角色形象（左）游本昌（右）

尽管后来得知剧组看过表演后，当即决定由他饰演济公，游本昌仍不太自信：

济公是佛，和活生生的人还不一样。

当时内地电视剧刚起步，这剧要怎么拍、拍多少集、如何塑造好“专管人间不平气”的济公，所有人都很迷茫。

怎么办？游本昌查阅了大量典籍，终于顿悟：既然谁都没见过济公，不如塑造一个让老百姓喜欢的济公形象。

图源：澎湃新闻

拍摄时，游本昌基本每天睡觉不超四五个小时，开拍两集后，还在天天琢磨济公的走路方式。

有一天他在亭子里休息，听到导演喊开拍了，急急忙忙穿着鞋子就跑了起来，全然不顾鞋子还在脚后跟上趿拉着。

跑着跑着，他突然想到，成了！这就是济公走路的方式！

摇摇晃晃，一步三颠

条件艰苦的岁月里，演绎出一个“济世为公，济公不济私”的济公形象，有太多不易。

拍打板子镜头，群演打起来有点假，游本昌就要求撤去软垫打了十几次，妻女来探班看得直掉眼泪；

拍吃鸡腿戏份，四十几度的天，道具鸡腿都臭了，游本昌还得演出吃得津津有味的样子，导演喊卡才去旁边吐掉。

在游本昌的演绎下，嬉笑怒骂，狂放不羁，戏谑人生的济公形象深入人心。

在《济公》里有一场教科书式的表演，当济公用火焚毁自己早已无人的宅院时，他一半脸哭，一半脸笑。

没有泪痕，也没有大笑，却尽显济公半生的疯癫与沧桑。

这一个似笑非笑的表情，游本昌练习了三个多月，只为诠释“喜和悲是人生的两极的情感表现”。

济公经典镜头

随着剧情的深入，游本昌对济公的理解渐入佳境，形象细节有不少来自于他的创造。

“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。”

济公的“破衣烂衫”，是他拿到洁净衣服后，再手扯、打补丁得来的；帽子和扇子也经过他的加工，隔一两集就得换一个。

原本有个细节，济公饿了，就试图吃白食，用手抓人家的白馒头，留下黑黢黢的指印。

馒头脏了，老板很生气，济公却两手一摊，没钱。气得老板只能把馒头给他，济公还不罢休，伸手又拿一个。

但游本昌觉得，济公不会这么敲人竹杠，就改成拿完馒头，转身扔下铜板，馒头摊贩一笑一指：嘿，这和尚。

他理解的文艺作品，应该像卓别林的电影一样，站在草根和大多数人的立场上。

正是凭借这部剧，游本昌获得了第四届金鹰奖最佳男主角，从此一举成名，家喻户晓。

游本昌回答：你就放心演，大胆演，佛本无相，每一个人都可以演自己版本的活济公。

来源：《今夜有戏》

作为一代观众心目中的济公，后来曾有消息传出：济公扮演者晚景凄凉。

游本昌澄清说传言不真，但那些年，他也的确艰难，妻子重病，演艺生涯也不太顺。

《济公》火了，游本昌并非没有赚钱机会，剧本递过来，但看完总觉得“太浅显了”。

他拒绝了一大批角色，得罪了很多人，电影厂领导来劝，一劝就是一个小时，但他就是不接。

“我的要求并不高，只要是及格之作就可以干啊，只要不挨骂都可以。”

结果这一闲，就是二十年。

《济公游记》海报

后来有观众问，什么时候能再看到济公，他为了兑现承诺，就自己成立了公司，不干别的，就拍济公。

“钱是干嘛用的，钱是手段呀，钱是手段不是目的，人要站在钱上考虑问题，而不是趴在钱底下考虑问题。要做财主，而不是财奴。”

当时很多剧组找高级酒店做宣发，游本昌却带着《济公游记》来到少管所，希望济公的精神可以影响到这些孩子。

他还在北京史家小学开设表演课，不收一分钱，组织孩子为盲童表演音乐剧，让自闭症、多动症的孩子能发挥自身天赋。

2000年，他自费且自导自演了百集哑剧《游先生哑然一笑》，商业片爆火的年代，他把赚的钱都赔了进去。

六年后他拍了《了凡》，饰演云谷会禅师，故事是好故事，就是不卖座，又赔了。

游本昌并不打算放弃，那些年，他赚来的钱都投入作品，这个“倔老头”有条准则：

不该干的东西，你给我多少钱，不干；该干的贴钱也干，赔本也干。

80岁时，游本昌做了更不赚钱的话剧《弘一大师：最后之胜利》。

他去寺庙体验生活，剧本、演员都自己操持，三场下来就是百万场地费和劳务费。

为此他卖掉了北京的房子，希望将弘一法师李叔同的精神呈现给观众。

演出的第一年，《弘一大师：最后之胜利》几乎没有盈利，投入颗粒无收。幸好第二年，靠着口口相传，作品才大火。

如今这一作品一年演出已超过130多场，并受邀到新加坡、美国、意大利、加拿大等地演出。

2012年，游本昌成立了艺术团，招收一批落榜了但是热爱表演的艺术生。

他坚持亲自为他们授课，没能考上学校也没关系，他说：“爷爷要你。”

“演了30年话剧，每天如果演一场，客满是1000观众。

演30年都不顶这一天一晚上上亿的观众，所以责任感很强烈，可以死而瞑目了！”

在游本昌身上，始终有股感染人的劲儿，有种乐观的精气神儿。

进入“80后”行列后，他还喜欢穿潮衣，玩直播，一不留神成为了年龄最大的网红。

他玩微博、拍抖音，称网友为“亲爱的娃娃们”，网友则称他为“济公爷爷”。

他没有什么架子，也不讲大道理，说些正儿八经的客套话。

有时戴起假发，一人分饰多角拍戏，惟妙惟肖地同时扮演“丈夫”和“妻子”，有时说些“土味情话”。

很多人不知道，到今年“济公爷爷游本昌”在抖音已有1190万粉丝。

2024新年祝福视频里，他穿上标志性的济公服装，称呼粉丝们为“娃娃”，一如当年的济公模样。

见过3500万+的点赞吗？

到现在，他已经演过了100多个角色，聊起每一个角色，都是神采奕奕。

甚至至今还记得列宁、孔乙己、济公等角色走姿的微小区别。

《少年歌行》里的忘忧大师，是无心的光，也是救赎，观众看完他的表演感叹：“我的眼泪不值钱”；

《李献计历险记》中的老年李献计，为了拯救爱人不断穿越时空。

仅仅10分钟的客串，一句没有声音的台词，一个眼神便胜过千言万语。

“对不起”

拍《繁花》时，因为年事已高，他的肺活量变小，边说台词边做动作常会喘不过气。

大家劝他可以不用一条过，但他仍坚持，关机后只能一直抚着胸口坐在旁边大口喘气。

在他的家里，还挂着一张抬起头就能看到的匾，上面写着：以文艺化导人心。

多年来他一直在演出，学习，保持演员的自觉和状态，珍惜每一个机会。

苍老，但不暮年；破烂，但不颓唐。

济公如此，游本昌亦如此。

走过大半个世纪后，这个可爱的老人对戏剧，对观众仍是一腔赤诚：“年轻的朋友们，我永远陪伴你们，一起向前！”

“只要你喜欢，我就在。”