她啊，慕强又双标

杨紫主演的《承欢记》播出第一天的时候，微博上有个热搜词，叫「审判《承欢记》」。

用上「审判」二字没有任何恶意，就是现代年轻人一种比较特别的表达方式。

电视剧《承欢记》，众所周知，改编自亦舒的同名小说。

亦舒的很多小说，都梦幻又极其慕强，说实话，不以剧情和细节取胜，出圈的是金句和女性意识。《承欢记》是为数不多写东方式母女关系写得很好，又很有细节的一本。

至于亦舒几十年前写的小说，为什么现在会爆，我觉得最根本的原因是：

现在钱难搞了；

而亦舒小说里的女主，却可以一边立着独立女性的人设，一边又很轻松地从男人那里搞到大量的钱，这是很容易带着观众一起做梦的。

虽然亦舒喊了一辈子「清醒」「独立」「姿态好看」，但其实我常常觉得她骨子里还是信奉如何迷惑以及搞定男人（更准确地说是男人背后所代表的金钱世界）那一套。

亦舒的小说从《喜宝》到《我的前半生》，女主角都不是真正的独立，至于《不羁的风》《曾经深爱过》《明年给你送花来》等等故事就更显得梦幻而迷离，完全是亦舒用玻璃球自己造一个美丽新世界满足女人的对金钱、男人、美貌的痴念。

我不知道大家读亦舒的书会不会有这种感觉，就是亦舒天天喊女人独自美丽，看似不喜欢男人，可她笔下的男人其实是不怎么坏的。

《不羁的风》不过是写了男人的风流，还把那种风流写出了一种女人也会羡慕的潇洒自由感。

《风满楼》里的男人，笨拙、不懂事，没有寻常男人的责任感，但有一种富家子弟的天真感。

较为可怕的男人大概是《蝉》《乒乓》《心扉的信》以及《喜宝》的男主角，都乐于用金钱控制爱情。

可是，作为读者，读完时，我常常也会有一种感觉，让我成为喜宝吧，我愿意被金钱控制，而且绝对没那么多矫情的小心思，因为亦舒把勖存姿写得可爱且有魅力。

亦舒还写过一本相当残忍的书《恨煞》，书中女性全部都是家暴受害者，最后无一能逃脱死亡的命运。

可是亦舒写起书中男主角，花费了很多笔墨铺陈他的细致浪漫，却几乎没怎么写过他的可恶与变态。

我读这本书的时候，一度最困惑，不停地问自己，亦舒写这本书的目的到底是什么，是为了让我们警惕那些看起来很好的男人吗？

可是如果是这样的话，那为何不更多地写一写那些面具背后的真面目，让女性读者从此拥有一些基本的分辨能力，为什么非要把所有的精力全用来帮男人上一道又一道滤镜。

但是后来当我读亦舒读的越多，我开始明白了，那是因为亦舒从来都对金钱和男人抱着一种美好期待，说得不好听一点，我觉得亦舒对男人和金钱都有着一种不易察觉的慕强心理。

所以，亦舒常常把金钱铺陈得很盛大，也把男人写得很遥远，只有维持好这种空中楼阁感，也才能保住观众，包括自己对男人以及金钱的想象。

《我的前半生》口口声声说，女人离婚九死一生，从此再无可能遇见正常的男人与爱情，可是《我的前半生》有写过一丁点女人离婚后那种残忍的真相吗？

没有。寻常女人离婚后被吃干抹净的真实情况亦舒是一点也不愿意写。她笔下的女主角那是离了婚后能迅速再找到一个更有钱、更帅气、更贴心的男人的。

很多人说电视剧《我的前半生》被改编的很悬浮，其实原著小说后半段本来就悬浮得不行。

亦舒从未卸下作为女人的某种幻想。或者说，也不敢，因为一旦卸下了，玻璃球就碎掉了。

众所周知，幻觉永远是有市场的。

所以，读亦舒的书，确实常常会有一种矛盾的感觉，怎么既要，又要，还要啊。

还有一点特别微妙的感觉，但我过去一直不太敢写，怎么说呢，我觉得亦舒小说里的女性既雌竞，又双标，或许也是亦舒本人的一种价值观侧面，她对普通女人的困境是看不见的，对普通女性的生存能力也缺乏欣赏的眼光。

她爱的是那些又美又强的人，对这些人有极强的滤镜。

但在真实的世界里，亦舒自己也知道，又美又强的背后，靠所谓「姿态好看」那一套是不够的，她自己其实也并没有完全地成为「亦舒式女子」。

她特别务实，甚至于过分精明且现实，疯起来并不比普通人更冷静。最著名的桥段是把剪刀插在明星前男友的床上，和家人以及自己的第一个孩子闹掰决裂。

我自己常常觉得，她其实并不真心推崇她自己书里的那些东西。她在乎的是「得到」。亦舒书里，她自己唯一持之以恒贯彻过的，恐怕只有任何时候都记得搞钱这个事情，且在这件事上，她不那么在乎姿态好看。

事实上，搞钱的动作，就很难优雅。

 

所以，亦舒很多书，我觉得看看就好，没必要用任何一套理论去指导自己的人生。

每个人的人生都是变化着的，也都是不同的，根本没有什么「包治百病」的方法，如果一个人总是频繁拿自己的各种经验或理论来教别人怎么做人，不用怀疑，那大概率是为了赚钱。