央一收视冠军，爱奇艺热度第一，豆瓣5万人打出8.6……
因为它，暑假的新疆，估计又要挤爆。
等了半年，终于来了——
导演滕丛丛，2019年处女作《送我上青云》，让女人被压抑的欲望，第一次在国产银幕上变成能说的禁忌，提名金鸡奖四个重要奖项。据说收到《青云》酬劳后，滕导马上买下散文集《我的阿勒泰》影视改编权。于是改编散文也就意味着，你无法照搬原著，必须给缺乏细节的人物，注入新鲜的血肉。
很多观众表示狠狠向往了，恨不得马上订票飞往阿勒泰。看完了8集《我的阿勒泰》，这是今年让人眼前一亮，心旷神怡的诚意之作。不过要说的一点是，感觉整部剧的色调偏暗黄，不知道导演是不是为了表现上个时代的怀旧氛围。
对Sir来说，阿勒泰的色调绝对是明艳的，平常不戴墨镜都会刺眼到流泪的程度。北疆入夏后，就切换色彩更高饱和的模式，蓝天白云绿草森林五颜六色的野花……你可以想象下宫崎骏那种画风，再夸张上几倍，因为屏幕无法还原出实景。《我的阿勒泰》在还原民族风情、介绍人文习俗上，做到了一部旅游纪录片的顶配。
而原著作者李娟的青年故事，也被挖掘出了让年轻人共鸣的点。女主李文秀（周依然 饰），高中没毕业，想要当作家。于是，李文秀只好在乌鲁木齐酒店里当服务员，一边赚鸡零狗碎的工资，一边下班后熬夜，苦哈哈写日记、练文笔。拿着穷兮兮的六便士，仰望遥不可及的月亮……梦想与现实的万丈落差，谁没经历过呢？一直关照她的领班（蒋奇明 饰），刚刚还在跟她聊梦想，聊过去。正是这个细节，让李文秀看穿了城市的套路，也明白到城市不可能有自己的一席之地，尴尬又失落地回到草原。跟女儿说出去买羊，结果遇到女儿的前领班，两个人至少相差二十岁，就这么好上了……就像我那个死男人一样，让他买个搓衣板，买一年都没买回来吗？
而女导演拍澡堂，有一份跨越年龄、纯朴自然的健康美。而此时的镜头，将她置于大全景，显得格外孤独、失落。她看到英国女作家伍尔夫的画像歪了，忍不住踮起脚，努力把它摆正。多少年过去了，女性那些要实现广阔自我的梦想，仍然会因为现实的一点点窘迫，轻而易举就被捏碎。就算《我的阿勒泰》不管题材还是视角，都让人耳目一新。
目前《我的阿勒泰》豆瓣8.6，看上去是一个很好的成绩。不过看看上一部赏心悦目“旅游宣传片”——《去有风的地方》，豆瓣8.7。回老家前，她在前辈指引下，明白到创作不在城市里，而是在生活里。李文秀能在草原的生活里，逐渐做懂人生这道题，将独特的生命体验，反哺到她的文字里。她是如何在阿勒泰牧区找到了生活，认清了自我，并获得写作的源泉？《我的阿勒泰》给足了社畜关于自然、民宿、浪漫的想象，从而获得治愈。如果她经历得不够深，感悟得不够深，就无法完成从一个懵懂的文青，到一个优秀作家的转变。原著里，李娟的文字充满诗意，却是由艰苦和残忍编织。就在两年前，妈妈还一心想买匹马的。那时家里还没有挖井，用水得去两公里外的乌伦古河边挑回家。夏天还好，到了冬天，河面冻成了厚厚的坚冰，去挑水除了扛扁担，还得扛斧头。每天去挑水，每天都得破冰。头一天破开的冰窟窿一夜之间重新冻得结结实实。
出一趟城市，因为公路破破烂烂，晕车的她，会没了半条命：这一路上又没有像样的公路（从桥头到可可托海全是凸凹不平的自然土路，从可可托海到县城则是年代久远、千疮百孔、满是翻浆地面的柏油路。还断毁了好几处，汽车得不时下了路基远远绕过去），车厢左右摇晃。又由于车速过慢，这摇晃的幅度被无限拉展开来，像拉展开一截橡皮筋似的，长而紧绷绷的。我则天旋地转，头疼欲裂，喉咙里一阵一阵地泛酸水。必要的时候，就请求司机停车，然后镇静地走下去，走得远远的，找个没人看到的地方再吐——收放自如。这是在长期晕车实践中练成的本领。
生了一次小病，在医院接受了一轮“严肃惊悚的治疗”。他们会很严肃地给你切脉啊看舌苔啊量血压啊什么什么，再严肃地拿听诊器前前后后听个没完没了，然后更严肃地给你开药。你要是对病情有什么疑问的话，越是问他，他越是什么也不肯说。
我们看到了一个年轻鲜活的灵魂，怎么用苦中作乐的幽默感，对抗着乡土生活的落后、贫困、无常。李文秀所有的生活经历，都只是苍白的轮廓，缺乏细节的描摹。这个细节很浪漫很美，像是在毡房里搭建起一个梦幻的水世界，里面的人都岁月静好。
但就像《隐入尘烟》，哪怕将老四写得善良浪漫，也没有回避农村生活的艰苦。那可是90年代的牧区，不少牧民的孩子已经离开家乡，到县城和大城市寻找新的生活了，很多人会说今天的牧民都很有钱，但颠沛流离的辛苦是不言而喻的。如果30年后的今天，生活在城市的年轻人，看了剧只有“向往”，那么也代表着其中许多的无奈，还没有被展现出来。女主的“去爱，去生活，去受伤”，多数来自强行升级的戏剧冲突，而不是平静中暗流涌动的生活。第八集，马伊琍交的小男友，为了挖虫草丧心病狂，要报复李文秀母女。并不是美景不够看，而是李文秀的成长，城市与牧区的反差，巴太和父亲两代人的冲突，感觉还没写够就搁笔了。剧中汉族代表的是更早接触了现代化，将商业开发看得比一切都重要的人，他们欺骗，冷漠，内卷。而牧民是尚未接触太多现代，保持着热情、善良等美好天性的人。再结合李文秀做事被嫌“笨”，想到北京发展却被嘲笑——在功利社会中，她是失败者。但导演显然对民族、现代化等问题，采取了闪烁其词的态度。很有道理吧，而且听完立刻让内卷和焦虑的我们，感到治愈了。这对于之前在职场受到打压，自我怀疑的李文秀，也是很大的鼓舞。Sir认为对这个话题的探讨，不该止步于一句心灵鸡汤。巴太，驯马、射箭、抓羊样样精通，他的一大魅力就在于“套马的汉子你威武雄壮”。张凤侠，会做生意、会打交道，能把小卖部开到夏牧场，她是行走在草原上的女强人。就连出场不多的蒙古族老奶奶，也说过“再颠簸的日子也要闪亮的过”。教会她什么是生活的人，每一个都那么优秀、强悍、能干。这种单一化，造成了内卷，让生活失去了生命力与灵性。我们依然要做一个有用的人，但对于“有用”的价值判断应该是多元化的：喂马劈柴是有用，照料孩子是有用，热情好客是有用，载歌载舞也是有用……我们还没看到，只看到她对蒋奇明演的反派口头上说：我不怕你。然后就因为骑马技能太弱，陷入险境，让男主必须极限二选一拯救自己……她的“强大”与成长也在于，她写的东西发表了，成了大作家。但她究竟是如何成长的，中间仍然有大量没有填补上的空白。作为观众，我们不知道这位女作家的水平如何，编剧就迫不及待借助理的台词说：紧接着，就是一个打扮精致的贵妇人，婉拒着作家的出版邀约。劳拉，努力扮演幸福尽责的妻子，在为过生日的丈夫做蛋糕。不需要多少台词，你已经能看透一个中年妇女，重复且无用的一生。听不懂哈语，代表着身份的抽离，重新看待自己被困草原的人生。这个外来人的出现，仅仅是导火索，炸出了她内心的疑问：她终于明白，既然来了这片土地，就要在这里好好生活，把牧民当成自己人，不应该产生走出去看看的想法。《我的阿勒泰》真正的问题，是阿勒泰的分量太重，重到已经压垮了每一个本来可以去爱、去受伤、去生活的“我”。每个人的任务，始终要服务“返乡、治愈、民族融合”这个主题。于是《我的阿勒泰》是一部好看的剧，好看到可以和《去有风的地方》并驾齐驱。
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