国产女主，敢不敢再坏点

公众号新闻

2024-06-27 05:06

▣公号：Sir电影（ID:dushetv）

国剧的傻白甜女性，好像看不到了。

去年火起来的角色《狂飙》大嫂和《繁花》李李，都是致命女人。‍‍‍‍‍‍‍‍

今年的《庆余年2》，碾压完美工具人林婉儿的，是她疯批的妈；

《墨雨云间》。

长公主坏事做尽一边虐男，偶像剧女王陈乔恩转型恶毒继母。

《玫瑰的故事》。

就连形象完美的刘亦菲都撒泼发癫。

都什么年代了，谁还要当个正常人啊？

国产剧已经找到了新的女性套路——

手牵手let's 发疯。

看上去，好像是把女人从贤良淑德的套子里解放出来。

但事实上呢？

也许，被国产剧捧红的“疯批恶女”，不过是一种另类新陷阱。

1

疯，闪烁的煤气灯

以前的“疯”有没有呢？

有。

要么是精神错乱，要么是不疯魔不成活。

比如《情深深雨蒙蒙》的可云，《大宅门》的杨九红，或者是《错爱》里徐帆那个给人留下“童年阴影”的后妈。

但基本都有一点——‍‍

疯，凸显的是人物的悲剧性。‍

好像有一层牢牢的茧将她们束缚住，挣脱不了，只能在狭小的空间里挠得自己头破血流。‍‍‍‍

而今天的语境下，疯不再是作茧自缚。‍

发疯是格局打开。

所以才会有这种说法——‍‍‍

放弃精神内耗，有事直接发疯。‍‍‍‍‍

或者爽文女主slogan：素质不详，遇强则强。‍‍‍‍

所谓素质是什么？精神内耗又从何而来？‍‍‍‍‍

说白了，就是今天的人们厌弃的教条、规训和既得利益的pua。‍

敢于发疯的人不是真的精神错乱。

而是率先掀桌，打破常规，挣脱精神约束。‍‍

而这，往往与一团和气的主流价值观相悖，于是也就被当成了恶女。

今天想讨论的，是这种主动发疯，有选择性的恶女。

比如长公主李云睿，想要权力而不得，在宫闱深深的倾轧下，她选择了“疯”。

婉宁。

曾代表大燕出使为质，也许遭遇了一些不为人知的惨痛对待，使得她对皇权以及男性产生了扭曲的情感。

黄亦玫的暴力行为引来了警察。

她情绪失控，是发现自己被男友欺骗。

这类角色所谓的“疯”并不是病理上的。

她们只是因为某些原因一下子钻进了牛角尖，无法迅速调整自己的情绪，只能通过比较过激的精神状态来释放，企图维持一个内心的平衡。

客观来说，她们仍旧是正常人。

然而她们的困境也很明显——

失权。

因为处于一段关系的被动，所以只有选择破罐子破摔；

因为是下位者，所以只能撕破脸皮，以一种不够体面的形象，高分贝索取自己的正当权利。

这当然没错。

但问题在于，当你知道她们发疯的原因后，会不由自主再往后看一层。

一个显而易见又冒犯的结论——

每一个疯女人的背后，都有一个男人，或是一整个隐身的男权社会。

她们要么因为女性身份无法正大光明参与朝堂，分享权力核心；要么在知己不知彼的感情中沦为受害者，包括前面出现的经典角色，她们发疯的背后，都是存在一个缺位的男性。

大多数疯女人，其实是被制造出来的。

就像我们都熟知的“煤气灯效应”——

电影《煤气灯下》讲述了一个男人为了霸占妻子的财产，如何通过长期的精神操控一步步逼她变疯。

一个细节是。

男主刻意调整家里的煤气灯忽明忽暗，让妻子以为是自己产生幻觉，最终坐实了从假疯到真疯的内因，这一心理操纵手段因此得名。

明明什么都没做，却因为怀璧其罪，而成为受害者。

今天，国产剧将这类角色打上新的标签，推上流量舞台。

但要知道在过去，这类女性角色我们已经见得太多太多。

《大红灯笼高高挂》里的颂莲，《驴得水》的张一曼，《城南旧事》的秀贞……

她们都是因为没有掌握自己所处环境的主动权，所以只能成为一个通过歇斯底里来求取存在感的人。

在特殊的时代背景里，因为“堕落”一词属于权力中的上位者。

所以留给这些女人们的，只有一个污名的称谓，和撕破脸皮流下的鲜血。

2

恶，被迫举起的屠刀

如果说“疯”是一种被迫，本质上除了发泄还有自保。

那么恶，就是在疯没有作用的前提下，所产生的必然的扭曲。

陈乔恩饰演的继母，笑里藏刀，成熟冷静。

剧中有一个很讽刺的片段。

朝廷开设了一条特律，除了那些杀夫杀子罪大恶极的女人，其他的女囚都可以被家人接走，监外服刑。

因为在当时，杀夫杀子，就是社会所能想到的女人所能犯下的最大的罪。

但陈乔恩这个角色呢。

她不惜滑胎来陷害女主在外流落十年，亲手杀死庶女，甚至放火想要杀死私通的情人，腹中孩子的父亲。

女人的大罪，她全犯了一遍。

她的恶，来自于“疯”的无果。

出生在一个父权制气息浓厚的家庭，父亲作为大家长的命令不可忤逆。

他要求子女争权夺利，甚至不惜残害他人来达到自己的目的。

看到自己的爱情，自己的婚姻被父亲用极端手段阻挠，少女时期的继母不是没有发泄过，不是没有反抗过，只是因为最终都失败了，她别无选择。

她只好退而求其次，成为恶的附庸，最终被恶同化。

同理。

当你细数这两年走红的疯批恶女们，便会发现属于她们的是这样一条经久顽固的定式：

因为受到伤害所以发疯，因为发疯不成所以黑化。

黑化的结果是她们将自己受到的伤害反噬到其他人，甚至是原封不动地送给曾经的加害者和袖手旁观的人。

所谓的恶毒，不过是以眼还眼，以牙还牙。

而在这个基础上再渲染以“破除恋爱脑”、“草根逆袭”的滤镜，就能从一个角色转变成另一个角色，为“恶女”一词贴上新的镀金。

《长月烬明》的叶冰裳。

她受庶出的限制任人鱼肉，受原生家庭和男性同时的背叛。

最后的结局是选择“封心锁爱”，用极端的手段自我保护。

《如懿传》卫嬿婉。

那些曾经在宫女时期折磨过她的霸凌者，都在她上位成为令妃后，吃到了苦头。

《漫长的季节》沈墨。

从前的忍让并没有减少他人的恶意。

她只能选择犯罪，来让加害自己的人得到应有的报应。

除了国产剧之外，“女性复仇”也早已是屡见不鲜的全球商业套路。

《前程似锦的女孩》。

闺蜜被男人强奸害死，主角发疯，黑化。

《暴劫梨花》。

自己遭遇强暴和荡妇羞辱，发疯，黑化。

《消失的爱人》。

爱情变质，妻子发疯，黑化。

观众们喜欢看身为弱势群体的女性运用手段向施暴者进行反击，因为往往这种现实里最不可能发生的稀缺事件，银幕是最好的发泄口。

很显然，国产影视也只是刚刚跟上趟，选择搭了一把流量顺风车而已。

所谓的国产疯批恶女，不过是另一种美狄亚的复仇，另一种父权社会下受害者被包装的伤痛，另一种更“合时宜”和“服水土”的戏码罢了。

因为这样的故事我们从没见过，当然是会受欢迎，且大有理由继续存在的。

甚至有的人都会说——‍‍

你看现在女性真的翻身了，都骑到男人头上反杀了。

可是。

一幕幕的“女性复仇”就够了吗？‍‍‍

或者说，这是不是正在成为一种表面挑衅，实则挑逗的，SM变装秀？‍‍‍

△ 《午夜守门人》

3

被堵住的下水道

2017年，女脱口秀演员Kate Willet曾做过一个关于“玻璃天花板”和“玻璃下水道”的小测试。

当她在舞台上说出医生、律师、航天员的时候，大部分人脑内出现的模糊画面是一位男性而非女性；

同理，当她说出人渣、垃圾、败类的时候，也不会有人下意识将这些词和女性联系起来。

女性的道德下限，在大众的心里是有上限的。

好笑吗？

只觉得讽刺。

因为当你认真扫视目前的国产疯女人们，会发现一个不难意识到却少有人提出的问题——

那就是大部分观众对她们的追捧。

并不因为她们“恶”，而是因为她们是另一种意味上的“美强惨”。

观众喜欢她们变坏，她们作恶，本质是将美女发疯看作一道新鲜的奇观。

换句话说。

今天的我们，会对一个不美的恶女感兴趣吗？

台湾电影《恶女》。

讲述一个其貌不扬的女人犯罪的故事，原型来自“日本黑寡妇”木岛佳苗。

她通过情感操控男性，骗取钱财，颠覆三观。

但结合新闻，显然这样的疯女人并没有那么多粉丝去追捧她，怜爱她。

许多人看见她的第一反应不是兴奋，而是质疑：男人又不傻，怎么会被这样的丑女骗？

大众对“坏女人”的迷恋，本质上仍旧建立在外貌至上这一基础上。

看似是女性开始摆脱必须给人正面印象的桎梏，是将拥有道德瑕疵的权利捏在手心了，但实际上呢？

所谓的疯批恶女，不过是另一种将女性摆在客体的美化与凝视，另一种“三观跟着五官跑”的慕强而已，本质上与对女性的道德宽容无关。

这是其一。

其二呢？

纵观近几年爆火的恶女角色。

她们的共同点都在于没有一个人的恶是发自内心，变坏不过是被压迫，被伤害的结果。

就像“阁楼上的疯女人”原型，勃朗特作品里的伯莎夫人，男主人公的第一任妻子，她从头到尾都被记录为一个癫狂的疯子，但是呢？

她的“疯”，永远都是被他人描述的，全书不仅连她的一句台词都没有，甚至连她的故事都是由他人书写，本质上是处于一种失语的状态。

疯女人。

不过是他人解说的产物。

而那些真正站在主体位置的疯子呢？

一旦女性没有了美貌，没有了受他人强迫和侵害之外的下位者背景，她们自身的人性之恶，又会不会成为众人眼中可供原谅，甚至喜爱的对象？

《朗读者》里的汉娜·施密茨。

她被指控在1944年的火灾里反锁大门，致使300名犹太女囚葬身火海。

这一银幕形象向我们传达的信号，是女性表现出来的“平庸之恶”。

她不是不可以开门，不是不可以救人。

只是在当时的情况下——

她选择了一种对自己最有利的做法，而藐视了其他人生存的权利。

甚至面对法官的诘问，她一脸无辜地问道：“那如果是你呢，你会怎么做？”

听见这恶魔般的天真语气，整个法庭的人都骚动了。

《危情十日》里的护士安妮。

因为迷恋男主角保罗的书，因为一场暴风雪成功将他拐骗到家中，每日逼他写作，沉迷于自己与偶像相处的梦幻中不可自拔。

面对保罗试图离开的举动，她更是将他绑在床上，用手枪和针管折磨他，日日监视他的一举一动，甚至砸断了他的脚使他不能再逃跑。

演员凯西·贝茨凭借这一性转版的“痴汉”形象拿下了1991年的奥斯卡最佳女主角，经典画面更是成为无数观众的午夜梦魇。

这是对“恶女”的极致表达，最直接的褒奖。

看见这样的疯女人，你还会心生怜爱，直呼带感吗？

女性也是人，所拥有的恶不亚于男性。

女性也是人，她们的道德下限也实际存在。

但国产荧幕所能容纳的疯批恶女们，却只能被美色包装成另一种供人赏玩的噱头，甚至是迎合热搜话题所生成的流量效应。

她们展现出来的负面举动不会令人恐惧，反倒让人觉得有趣。

说白了。

因为没有触及到真正的人性腌臜。

因为无法真正将女性形象放置到一个同样可以逾越道德界限，可以同样试探人性底线，甚至是敢于礼崩乐坏，坐到挑衅观众的主体位置上去。

当“女性之恶”的诠释权被垄断，女性所存在的道德下限意义被消解。

这下她们所能拥有的，不过是另一种cosplay般的“坏女人”符号，其实仍是从一种被凝视转到另一种被凝视，终究是逃不过被他者诠释评判的命运。

本质上，这还是一场换了皮的木偶戏，一场保质期内的新型演出而已。

玻璃天花板仍旧不动声色地卡在头顶，而下水道却也还未疏通。

女性们呢？

苦难没有解决，结构性困境存在，歧视与危机依然是身上的大山与房间里的大象。

所谓的国产恶女，所谓的疯批美人，其实都是假象。

留给女性的转型与解放，不过是换了种味道的诱饵罢了。

本文图片来自网络，编辑助理：穿Prada的南瓜，本文授权转载自Sir电影（ID：dushetv），如需二次转载请联系原作者。

微信扫码关注该文公众号作者

戳这里提交新闻线索和高质量文章给我们。

来源: qq

点击查看作者最近其他文章