一场关于导演的游戏丨7.27陈翠梅导演训练营
《野蛮人入侵》是陈翠梅导演暌违超10年的长片之作。
作为马来西亚“新浪潮”的领军人物，陈翠梅在2006年凭借长片处女作《爱情征服一切》，摘得当年釜山电影节的新浪潮奖，以及鹿特丹国际电影节的最高荣誉金虎奖，成为马来西亚华语电影征服亚洲乃至世界电影圈的冉冉新星。
陈翠梅导演
记者、小说家、演员、导演等多重创作身份的糅合，让陈翠梅的表达富有极其鲜明的作者性和文学性。在创作时，陈翠梅喜欢“把自己作为方法”，比如《野蛮人入侵》，它就是陈翠梅在中年时期成为母亲、学习武术、找回身体、审视现代文明、寻觅自我来处的思考。
「益起映创」邀请陈翠梅导演，开设的《陈翠梅导演工作坊》，将于7月27日正式开课。
在这次工作坊里，陈翠梅导演将通过丰富的电影案例和有趣的游戏，引导大家探索电影创作的奥秘，所有学员将参与到一系列的书写练习、表演练习和短视频练习中，共同探索“一场关于导演的游戏”。
意料之外
单看名字，《野蛮人入侵》很容易误认为它是一部暴力指数较大的标准商业片。可是看预告片，你又可能会觉得它是一个爱情电影。如果看海报和剧照等图片物料，又很难不觉得这是一部女性主义先行的应景故事。
这种难以准确定位的闪烁感，会延续到整个观影过程里：它的前半部分，说的是一个“东南亚打女版《谍影重重》” 的筹备过程，甚至到后半部分，它还在努力还原这部“东南亚打女版《谍影重重》”的拍摄细节。
《野蛮人入侵》剧照
可是等电影走向尾声，观众才恍然大悟：原来这是一个关于自我探索的故事，而且内里充满了玩笑、戏谑甚至调侃的成分。
据陈翠梅导演接受采访时说：“其实这部电影的起源，就有很多玩笑和有趣的部分。”
早在2019年，香港某电影公司打算做一个题为“爱情征服一切”的系列项目。找到陈翠梅时候，说的是要找她演一个女间谍。陈翠梅开玩笑说：那要不你送我去做三个月的武术训练吧。转念一想，干脆，“拍一个伪纪录片，关于一个中国独立导演，转型拍动作片，找了合作多次的过气女演员，把她送去泰国普吉岛受训三个月。后来项目黄了。女主角却通过练武找到自我，最后还参加了自由搏击赛。”
最初构思故事时， 陈翠梅导演关于故事的梗概设定时这样的。
但后来，因为种种原因，这个项目确实陷入停摆，构思也不了了之。直到陈翠梅后来去普吉岛做考察，因为要兼顾工作和孩子，她被撕扯得精疲力竭时，意外想起汉娜·阿伦特的那句名言：“每一代人的文明社会都被野蛮人入侵 —— 我们称他们小孩。”
于是，在这个关于自我探索的故事里，我们会惊讶地发现，原来所谓环形结构戏中戏，都是在服务“野蛮人”这三个字——孩子是野蛮人，功夫拳头是野蛮人，甚至资本也是野蛮人。
野蛮人出现在我们的生命里，是为了让我们遭受迎头痛击，获得痛感。痛感里面有什么？有重新认识自己、思考自己的机会。
原来，身份认同与自我和解，并不一定需要借助所谓的文明。
原来，现代社会的各种集体，正在对人产生囚禁与规训——就像陈翠梅为电影写下的那句台词：“你的身体不是灵魂的囚笼，而是你的灵魂在禁锢你的身体。”
原来，很多时候我们惧怕的东西，反倒会让我们成长。
宫本武藏
《野蛮人入侵》正片开始不久，张子夫扮演的导演胡子杰，就给陈翠梅扮演的李圆满说了一个关于宫本武藏的故事——
《野蛮人入侵》剧照
胡子杰：“宫本武藏到了很老的时候，有一个年轻人来挑战他。他们约好第二天中午在山上决斗。但是宫本武藏一直到太阳到了西边才出现。年轻人非常生气，宫本武藏背对着阳光，在决斗的关键时刻，故意让年轻人对着刺眼的阳光，一瞬间把他杀了。”
李圆满：“这不是胜之不武吗？”
胡子杰：“对那个年轻人来说，剑就是一切。对年老的宫本武藏来说，一切都是剑。阳光是剑，时间也是剑。”
李圆满：“所以？”
胡子杰：“以前，电影就是一切。到了现在，一切都是电影。如果我们置身事外，在自己的生命里做一个冷静的旁观者，生活就是一场电影。”
据陈翠梅说，这个故事是她之前去学太极推手时，从一个师兄那里道听途说来的，“这个肯定不在宫本武藏的传记里，我觉得他是混合了几个故事。虽然是胡扯，但是挺有意思的，就拿来用了。”
观众可以从这个故事里，找到自己感兴趣的诠释角度。但对陈翠梅来说，当这个故事被放进《野蛮人入侵》，它就成了一个关于什么才最重要的隐喻。
比如宫本武藏，为了能打倒对方，他会抓住任何能利用的事物，无所不用其极。所以对他来说，刀剑并不是唯一可用的武器。所以，他会提前埋伏、故意迟到，甚至亮出木刀，用以麻痹对手。
他利用了敌人的胆怯，也利用了自己的胆怯，甚至反过来把胆怯当做了武器，孤注一掷，最终取胜。
陈翠梅选择把这个把这个故事放到《野蛮人入侵》里，其实是想说：女主角李圆满的所有经历，比如结婚生子、离异带娃、学习功夫、接拍新片，甚至在电影里不得不一次直面自我的支离破碎和身心俱疲……这些都是经历，都不重要。
真正重要的是，她通过这些让她焦灼不堪的苦难，找到了自己内心的平静。
这种用思维方式去拍功夫片的思路，也让《野蛮人入侵》成了看似与功夫关系不大的功夫片里，近些年少有的境界上乘的电影。
在《叶问》系列之后，我们鲜有看见优秀的功夫片问世。对此，徐浩峰给出过一种求变路径：在“练家子”的基础上去写“武林”，不再去展现“功夫”的奇观，反而去分析其背后的意识形态性，以及以“功夫”为名的权力斗争。
《野蛮人入侵》玩的，就是用意识形态的方式，去拍功夫。具体的展现过程就是，让主角找到那个属于自己内心的“小孩”，借由TA的野蛮，把那些个人和人之间想说却没能说的东西，痛击出来、反思出来、成长出来。
诚如台词所说：“如果我们置身事外，在自己的生命里做一个冷静的旁观者，生活就是一场电影。”
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