花落 《新居風暴》（The Salesman）觀後

花落 《新居風暴》（The Salesman）觀後

2016－17年恰巧有兩部外片的主題都談性侵：法國片《她的危險遊戲》（Elle）跟伊朗片《新居風暴》（The Salesman）。前部的女主角對施暴者恨之入骨，最後殺他洩憤。後部因為文化，社會種種隱忍，匿著錯綜複雜的背景。生活在相異環境的女性，對那位受害婦女《拉娜》（Rana，Taeaneh Alidoosti 飾）的反應，一方面覺得她太怯懦，一方面懷疑她是否真的饒恕了那隻披了羊皮的狼?

此片跟 2011 年的《分居風暴》（A Separation）皆於《奧斯卡》最佳外國電影獎項奪魁。雙作題款的導演同一：《阿斯哈。法哈蒂》 (Asghar Farhadi) 。有意思的是中文譯名上個用“分居”，下個用“新居”。片中《法哈蒂》都緊抓城市人的焦慮。這次《新居風暴》用的是濃墨：丈夫抽絲剝繭找謎底，然而儘管揭開了真相，卻對癥結無可莫名。

開場僅聞其音，不見其人：小型合唱團在練聲，半高音階往上提，噪雜還刺耳。接著聽見石灰，金屬由悶，轉嘶，至龜裂。才眼看一輛挖土機正工作，幾層建築受震動變危樓。居民處變不驚相告，“房子要倒了，快走！”奇怪的是住戶默默接受，沒人埋怨或咒詛要告建商，就這麼離開了。衣，食，行後來唇齒相依，都發生了問題。

夫妻倆同演舞台劇。先生《伊瑪德》（Emad，Shahab Hosseini 飾）白天兼課教戲劇。他跟太太《拉娜》在《推銷員之死》（Death of a Salesman, Arthur Miller 著）裡也擔綱演 一對：威利 (Willy) 和 琳達 (Linda)。這齣在 德黑蘭 上演的話劇，舞台設計就是現代的百老匯，方框簡單搭的鷹架，打好燈光。台上除了說波斯語，西味東調，原汁的 亞瑟 米勒 。

可是夫婦遷居以後，麻煩接二連三。前任屋主“可能”以性服務謀生，拖拖拉拉的仍舊留下衣，物。《伊瑪德》與《拉娜》只好東塞西挪自己的東西。《法哈蒂 》遵守教旨，表達影像連牽手也算禁忌；但是《拉娜》與《伊瑪德》鏡頭前眼神，頷首，默契在在是床笫靈肉的平行。所以《拉娜》樓上聽見門鈴響，就直接把鐵門打開，等待心愛的另一半爬樓進來。門於是半掩，懸疑就此展開。

不像《她的危險遊戲》那麼激烈，此片的性侵隱而未現。《伊瑪德》下班回公寓，樓梯中斑斑血跡引他著急地尋找妻子。後來在醫院見著，鄰居幫忙已將《拉娜》送醫縫針。到底發生了什麼？幾個人對話都沒答案。翩翩君子《伊瑪德》如熱鍋上的螞蟻，他心知因為民間保守，報警也徒然。但是家醜帶來的羞恥，以及《拉娜》的不安和自閉，男性自尊使他定意捉兇報仇。

事藏蹊蹺，那個壞人“也許”是舊租客的老相好。現場甚至留下了一筆錢，似乎在暗中賠償自己的惡行。《伊瑪德》這下更憤怒了，他暗忖，又從蛛絲馬跡找線索，引蛇出洞的設計總算有了結果：意外的，施暴者竟然是一副老實巴交外型的大叔 《巴巴克》（Babak，Babak Karimi 飾），大叔結婚多年，女兒成年，已經找到如意郎君，一家人和樂融融。伊朗的家庭倫理此時展現了夫妻之情，父女之愛，甚至翁婿之間的濃密關係。

《巴巴克》顯然是顧家負責的老好人。他作尋芳客的秘密，當然誰也蒙在鼓裡。不過底細若公開，他的人生必定毀滅 。這位大叔卑屈地請求放過他，《拉娜》也哀聲要先生按著信仰大義，原諒這個罪人。《伊瑪德》氣不過，逼問惡棍，為什麼明知將加害的並非他買春的對象， 趁《拉娜》淋浴時，居然還是下手？大叔回答，“誘惑使我犯罪，請饒了我吧！” 《伊瑪德》卻憋不過氣地啜泣起來。

諷刺的是：《巴巴克》的心臟忍受不了刺激，竟然昏厥倒下。 《伊瑪德》夫妻兩人反得叫救護車，變成大叔的救命恩人。故事演變下去，尷尬節節生起。這是部不知如何結束的電影。我怎麼微微感覺 《法哈蒂 》惻隱之心憐憫眾生，包括那個始終沒露面的神秘女子？她的身分在那個嚴謹的社會裡，多難奮鬥掙扎！《巴巴克》也活得裡外不是人，回教對淫行的懲罰極端苛刻！

《法哈蒂》 在世界影壇的聲望很高，今年因為旅行禁令，他本人拒絕出席金獎典禮。人事本難圓滿，就好像電影完結前的鏡頭：夫妻倆個粉墨登場前，在後台化老妝的《威利》和 《琳達》。他們面容呆滯，如同一篷原先簇擁的鮮花，已經失了味了。