《守門人》與《5台破相机》
《守門人》與《5台破相机》
積龍（Carmi Gillon) 1994到96年出掌以色列辛貝特 (Shin Bet) 。這個機構，等同美國的聯邦調查局，專門對付 巴勒斯坦的恐怖分子。積龍 當然瞭解猶太民族在希特勒時代遭受的浩劫; 可他曾經大膽比較，認為以色列政府對待巴勒斯坦人的作為，跟二次大戰的納粹一樣殘暴。以色列獨立製片製作的電影《守門人》(The Gatekeepers) ，訪問六位辛貝特前主腦: 積龍之外，尚有沙洛姆 (Avraham Shalom，1980－86) ，裴瑞 (Yaakov Peri，1988－94) ， 安雅隆（Ami Ayalon ，1996－2000)，笛西特 （Avi Dichter ，2000－5)，帝司金 （Yuval Diskin ，2005－11)。
他們對著鏡頭談中東衝突，口述以巴雙方都施暴的實景，其中有很多不為人知的秘辛。六人皆面帶令人不寒而慄的表情，嚴肅冷峻，一絲不苟。他們好比佩戴尚方寶劍的將軍，利劍一出鞘，萬箭不虛發。六位當家護院，十八般武藝樣樣精通，有些開國初期還打過游擊。刀下不留人的政策，往往傷及無辜。他們在執政時，都發生過不同的危機：比方 1986年 發生在特拉維夫 （Tel Aviv）附近劫持巴士的血案 。沙洛姆 當時對主嫌格殺勿論的嚴懲，如今還遭人詬病。
暴力其實來自兩方，以色列 本身也有過激分子，反對懷柔政策。最遺憾的就是 拉賓 總理 (Yitzhak Rabin) 於1995年11月4日被刺事件。拉賓 是少數具遠見的政治家。他 94 年才拿的諾貝爾和平奬，隔年卻死在同胞槍下，真是極大諷刺！積龍 是那時候的大掌櫃，被搞得灰頭土臉，很快就下台了。
《守門人》的導演 德羅爾 摩利（Dror Moreh）很有心，剪輯三十年 斷代史，平實不耍花招。坦白講很沈悶，但是包括 圖隆 (Kenneth Turan) 在內的猶太裔影評人，全都對它讚不絕口。主因可能是這些曾經位高權重的名人，居然在攝影機前吐出真話，他們侃言所有的報仇或挑釁，只是奉令行事，盡一個守門人之本分而已。
他們都渴求太平，遺憾的是以巴雙方皆缺乏信任與誠意，六位辛貝特主腦在位時全錯失和解的契機。前剛卸任的 帝司金，甚至批評時政以及當權者的智慧。第二個發言的 裴瑞 也表示，退休以後思前想後，發覺自己開始偏左。他們的強硬政府大概能忍逆耳之聲，但旁聽者不禁替這六人捏把冷汗。
積龍 的言論當然惹得極右派大力鞭笞，恰巧符合電影中種種無解的拉鋸與膠著。這些硬漢的立場，給人的感覺，可謂人在江湖，徒喚奈何！
以色列與巴勒斯坦果真是緊咬不放的死敵? 2013年與《守門人》同列奧斯卡紀錄片提名的另四片中，居然有一部由非專業的 巴勒斯坦 人拍攝的《5台破相机》 (5 Broken Cameras)。《5台破相机》同樣帶著極重的挫折與沮喪，但是真的比較好看，原因是它的人情味。
艾曼。博那特 (Emad Burnat) 身兼導／編／攝影／主角 各職。他世代務農，與泥土相依。相機的觸角，超過流汗，流血跟流淚。他寫父子，兄弟，朋友，鄉親，民族之情。心志苦，筋骨勞， 身空乏。以色列國 1948 年在 巴勒斯坦 建立以後，蕞爾小地驟間紛爭不斷。除了六日戰爭得勝的戰利土地，以色列的佔領區不斷擴張。
《5台破相机》關係到的小鎮 比林 (Bil'in)，本是巴人的橄欖村，可是以國又加圈統轄。博那特 跟多數村民一直用盡各類法子抗爭：隔著鐵絲網和以軍對峙，遊行，吶喊，辯論，夜晚偷越界線，到另一邊植樹，在原屬的家園蓋牆…然而石頭抵不了子彈，次次敗下陣來。
2005 年 博那特 的第四個兒子出生，收到特別的賀禮，是一台攝影機。從此 博那特 熱誠地身懷使命感，把一切抗議活動拍下來。他從未武裝自己，就用攝影機作工具，發表受害者的苦楚。對方軍人毫不留情，再三用槍打破相機，博那特 的四子五歲那年，攝影機壞了再修，再換，一字排開，他已用了五架，它們見證了一群頑強不屈的村民之心路歷程。這段期間，不只攝影機，傷亡的朋友跟親戚很多。博那特 眼睜睜看著同志為和平抗衛犧牲。他的太太擔心害怕，屢次勸他放棄卻無效。他本人也遭槍擊，運氣好，被送到以國經營的醫院治療。鏡頭近距離照他的胸膛，只見脖子以下，如同一條拉鍊，粗條縫線直下肚臍。聖經形容被祭祀的羔羊，不也如此給開膛破肚？
影片能夠拍出職業水準，他的夥伴 －以色列 籍的 蓋依。達維笛 (Guy Davidi) 的功勞最大。蓋依。達維笛 代表以色列覺醒的新生代。有一群年輕人厭倦了剛生下來，就被四周的敵意包圍。前兩，三代停止漂泊，定居該地，並非下代自己的選擇。於是有像 達維笛 那樣的人，拒絕服兵役，情願幫助 “世仇” 完成拍片。加入他們行列的不少，有的也參加巴國人的抗爭，甚至被同胞軍隊打傷。
《守門人》與《5台破相机》偏巧於2013年，同列奧斯卡紀錄片提名 。兩片表面看來互相對立，競爭激烈理所當然。末了一關，雙方卻都敗下陣來。兩部電影各說各話，震憾又真實。片尾附加的座談會，錄下一些觀眾的感想。結論與片中的信息很一致 － 以暴制暴不能遏止恐怖活動。以色列如果從佔領區退出，和平訴求的機會大得多。
拍攝《5台破相机》博那特 本來無心插柳，沒料到此片大放異彩。一部小規模的記錄片，具呈劇情片的結構，通俗片的溫馨。我個人最感動的部分，是照過地面上人的苦難，攝影機常常向上移，拍天上一群群的飛鳥，它們不種，不收，不存，但是仍然受造物主看顧。
積龍（Carmi Gillon) 1994到96年出掌以色列辛貝特 (Shin Bet) 。這個機構，等同美國的聯邦調查局，專門對付 巴勒斯坦的恐怖分子。積龍 當然瞭解猶太民族在希特勒時代遭受的浩劫; 可他曾經大膽比較，認為以色列政府對待巴勒斯坦人的作為，跟二次大戰的納粹一樣殘暴。以色列獨立製片製作的電影《守門人》(The Gatekeepers) ，訪問六位辛貝特前主腦: 積龍之外，尚有沙洛姆 (Avraham Shalom，1980－86) ，裴瑞 (Yaakov Peri，1988－94) ， 安雅隆（Ami Ayalon ，1996－2000)，笛西特 （Avi Dichter ，2000－5)，帝司金 （Yuval Diskin ，2005－11)。他們對著鏡頭談中東衝突，口述以巴雙方都施暴的實景，其中有很多不為人知的秘辛。六人皆面帶令人不寒而慄的表情，嚴肅冷峻，一絲不苟。他們好比佩戴尚方寶劍的將軍，利劍一出鞘，萬箭不虛發。六位當家護院，十八般武藝樣樣精通，有些開國初期還打過游擊。刀下不留人的政策，往往傷及無辜。他們在執政時，都發生過不同的危機：比方 1986年 發生在特拉維夫 （Tel Aviv）附近劫持巴士的血案 。沙洛姆 當時對主嫌格殺勿論的嚴懲，如今還遭人詬病。
暴力其實來自兩方，以色列 本身也有過激分子，反對懷柔政策。最遺憾的就是 拉賓 總理 (Yitzhak Rabin) 於1995年11月4日被刺事件。拉賓 是少數具遠見的政治家。他 94 年才拿的諾貝爾和平奬，隔年卻死在同胞槍下，真是極大諷刺！積龍 是那時候的大掌櫃，被搞得灰頭土臉，很快就下台了。
《守門人》的導演 德羅爾 摩利（Dror Moreh）很有心，剪輯三十年 斷代史，平實不耍花招。坦白講很沈悶，但是包括 圖隆 (Kenneth Turan) 在內的猶太裔影評人，全都對它讚不絕口。主因可能是這些曾經位高權重的名人，居然在攝影機前吐出真話，他們侃言所有的報仇或挑釁，只是奉令行事，盡一個守門人之本分而已。
他們都渴求太平，遺憾的是以巴雙方皆缺乏信任與誠意，六位辛貝特主腦在位時全錯失和解的契機。前剛卸任的 帝司金，甚至批評時政以及當權者的智慧。第二個發言的 裴瑞 也表示，退休以後思前想後，發覺自己開始偏左。他們的強硬政府大概能忍逆耳之聲，但旁聽者不禁替這六人捏把冷汗。
積龍 的言論當然惹得極右派大力鞭笞，恰巧符合電影中種種無解的拉鋸與膠著。這些硬漢的立場，給人的感覺，可謂人在江湖，徒喚奈何！
以色列與巴勒斯坦果真是緊咬不放的死敵? 2013年與《守門人》同列奧斯卡紀錄片提名的另四片中，居然有一部由非專業的 巴勒斯坦 人拍攝的《5台破相机》 (5 Broken Cameras)。《5台破相机》同樣帶著極重的挫折與沮喪，但是真的比較好看，原因是它的人情味。艾曼。博那特 (Emad Burnat) 身兼導／編／攝影／主角 各職。他世代務農，與泥土相依。相機的觸角，超過流汗，流血跟流淚。他寫父子，兄弟，朋友，鄉親，民族之情。心志苦，筋骨勞， 身空乏。以色列國 1948 年在 巴勒斯坦 建立以後，蕞爾小地驟間紛爭不斷。除了六日戰爭得勝的戰利土地，以色列的佔領區不斷擴張。
《5台破相机》關係到的小鎮 比林 (Bil'in)，本是巴人的橄欖村，可是以國又加圈統轄。博那特 跟多數村民一直用盡各類法子抗爭：隔著鐵絲網和以軍對峙，遊行，吶喊，辯論，夜晚偷越界線，到另一邊植樹，在原屬的家園蓋牆…然而石頭抵不了子彈，次次敗下陣來。
2005 年 博那特 的第四個兒子出生，收到特別的賀禮，是一台攝影機。從此 博那特 熱誠地身懷使命感，把一切抗議活動拍下來。他從未武裝自己，就用攝影機作工具，發表受害者的苦楚。對方軍人毫不留情，再三用槍打破相機，博那特 的四子五歲那年，攝影機壞了再修，再換，一字排開，他已用了五架，它們見證了一群頑強不屈的村民之心路歷程。這段期間，不只攝影機，傷亡的朋友跟親戚很多。博那特 眼睜睜看著同志為和平抗衛犧牲。他的太太擔心害怕，屢次勸他放棄卻無效。他本人也遭槍擊，運氣好，被送到以國經營的醫院治療。鏡頭近距離照他的胸膛，只見脖子以下，如同一條拉鍊，粗條縫線直下肚臍。聖經形容被祭祀的羔羊，不也如此給開膛破肚？
影片能夠拍出職業水準，他的夥伴 －以色列 籍的 蓋依。達維笛 (Guy Davidi) 的功勞最大。蓋依。達維笛 代表以色列覺醒的新生代。有一群年輕人厭倦了剛生下來，就被四周的敵意包圍。前兩，三代停止漂泊，定居該地，並非下代自己的選擇。於是有像 達維笛 那樣的人，拒絕服兵役，情願幫助 “世仇” 完成拍片。加入他們行列的不少，有的也參加巴國人的抗爭，甚至被同胞軍隊打傷。
《守門人》與《5台破相机》偏巧於2013年，同列奧斯卡紀錄片提名 。兩片表面看來互相對立，競爭激烈理所當然。末了一關，雙方卻都敗下陣來。兩部電影各說各話，震憾又真實。片尾附加的座談會，錄下一些觀眾的感想。結論與片中的信息很一致 － 以暴制暴不能遏止恐怖活動。以色列如果從佔領區退出，和平訴求的機會大得多。
拍攝《5台破相机》博那特 本來無心插柳，沒料到此片大放異彩。一部小規模的記錄片，具呈劇情片的結構，通俗片的溫馨。我個人最感動的部分，是照過地面上人的苦難，攝影機常常向上移，拍天上一群群的飛鳥，它們不種，不收，不存，但是仍然受造物主看顧。
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来源: 文学城-傅裴湘