日本最红的四位华裔女星

日本作为中国一衣带水的邻邦，早期的文化主要受中国影响。在汉字、儒教、中医、茶道以及建筑、雕刻、绘画以及装饰性艺术方面都有充分体现。

古代中国文化熏陶日本，随着日本二战后崛起，成为亚洲唯一的发达国家，其经济文化又对亚洲诸国造成了巨大影响，崇日现象一直盛行不衰，亦体现在各个方面。我曾写过一篇“这些港台金曲竟然都来自日本（可直接点击阅读）”博文，讲述了把、九十年代日本歌曲养活了港台乐坛的一些趣事。

日本歌曲不仅传遍亚洲，更是吸引了大批亚洲艺人前往日本寻求发展，毕竟外貌上接近，首先不太会有违和感。

但日本不是移民国家，又是一个比较排外的民族，想融入日本社会并不太容易，绝大多数人铩羽而归。迄今为止，在日本成名的华裔屈指可数，但这四位却是大名鼎鼎、如雷贯耳。

第一位，大家一定都猜到了，就是邓丽君。

邓丽君在乐坛上的成就，已经无需多言，是有史以来最伟大的华人歌手。这里主要介绍她在日本的活动。

邓70年代在台湾已是红透半边天，再发展空间有限。内地则因为政治原因无法进入，只好眼睁睁白白拱手让予盗版。香港市场细，而且广东流行曲的兴起也令她难以发围。去日本发展成自然不过的选择。

1973年，被称作“日本之父”的舟木稔在香港注意到了邓丽君的高人气，频繁造访香港台湾终于说服邓丽君的父母，让邓丽君和宝丽金唱片公司签订了合同。

邓早年唱的国语流行曲大多是日本演歌的中文版，去日本用日文唱演歌可谓驾轻就熟。

来到日本后邓丽君第一首歌曲尝试偶像路线的”无论今宵或明宵”，这让邓丽君看起来像另一个陈美龄，因为没有特色而失败。

吸取失败的教训，重新包装，放弃玉女路线，走较成熟及稳重的中国古典美人路线(如穿中国长衫、配以羽扇等)以配合日人的喜好。


1974年，21岁的邓丽君在日本登场的第二首歌《空港》获得巨大人气，并获得第16回日本唱片大赏新人奖。邓丽君以外国人身分拿到，非常不容易。获奖后泪如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑压压的记者和观众哄起一阵”加油”声，场面非常感人。由此邓丽君在日本跻身一线歌手行列。


唱片大赏后的邓丽君，出的几首歌虽然没有空港那么红，但销售状况不错，都有进入唱片的20大或50大排行榜内，特别是《雪化妆》、《夜的渡轮》和《小村之恋》等。


1979年初冬一场护照意外，邓丽君被迫退出日本引渡到美国，不能再在日本从事活动。

但谁也没料到这竟然不是邓丽君的危机而是转机。

1984年重返日本推出《偿还》（つぐない) 专辑，立即打入日本唱片流行榜，停留榜内接近一年，刷新日本乐坛历史记录。


邓丽君也因此获得无数奖项，其中包括“年度有线大赏”、“最受欢迎歌曲赏”，更被提名角逐“日本唱片大赏”之“最优秀歌唱赏”。

1985年在日本凭借新歌《爱人》连续十四周蝉联日本广播“点唱流行榜”冠军，并再夺“有线放送大赏”，同时在日本乐坛创下两项历史记录。


1986年单曲《任时光从身边流逝》蝉联日本年度有线电视大赏。

84-86年凭解《偿还》、《爱人》、《任时光从身边流逝》，连续三年蝉联日本有线放送大赏和全日本有线放送大赏双料冠军，此记录至今无人能及。

三次入选红白歌会，为华人歌手在日本歌坛之最高成就。日本是个排外的民族，这更显邓丽君的成就的来之不易。

《つぐない》（偿还）和《愛人》在日本各卖出150张唱片，《時の流れに身をまかせ》（任时光从身边流逝）更是高达200万张！

据不完全统计，从1984年到1996年，邓丽君在日本获得的知名奖项达22项之多，可见其作品在日本的影响力。

1998年1月19日，邓丽君的《時の流れに身をまかせ》作为唯一非日籍歌手的演唱作品入选“20世纪中感动全日本的歌曲”，位居第16位。

邓丽君亦被评为日本昭和五大歌姬之一。

邓丽君虽然已经去世25年，在日本，大量的传记、小说、电视特辑、甚至电视剧仍不断面世。日本的歌迷仍不时有活动纪念她，甚至港台的纪念活动也飞来参与。

邓丽君成就了华人在日本文艺界的神话，也成了永恒的偶像。而今，华裔歌星在日本基本销声匿迹，不知何时才能再出天皇巨星。

（本来还想再写一位，又超篇幅了，下回再续）

前段时间也用双语翻唱了邓丽君1984年重返日本推出的《偿还》（つぐない）中日双语，第一次用邓的原调演唱。虽然不可能与邓丽君媲美，但自我感觉还不错。