爱情一定被宠溺，成长皆靠坏人逼－＂玛丽苏＂晋级教程

(ZT)

最近比较热门的两部剧，都是极有代表性的超级玛丽苏大剧，一部是大家较为熟悉的网络小说改编、受低龄观众喜爱但往往被其他年龄段的观众不齿的少女玛丽苏《楚乔传》，另一部则是相对来说较为少见、打着现实的幌子实际不接地气的中年玛丽苏《我的前半生》。

玛丽苏进化到今天的3.0 版，被称做＂大女主戏＂。楚乔传是玛丽苏v3.0典范：所有的男性角色都爱女主，不需要理由，所有的女性角色都嫉恨女主，不需要理由。女主由弱到强，大部分是依靠玛丽苏光环或各种男性角色的各种帮忙，而不是靠自己的能力。

相比前几年流行柔弱白莲花圣母女主角的玛丽苏，最近两年的玛丽苏女主还顺应观众喜好，打起了独立自强的旗号，但通常的结果是一边喊着不需要男人一边全都靠男人——对，你一定想起了一边说着不靠男人一边向男人求救的芈月，想起被《芈月传》支配的恐惧。

从几年前的《宫》、《步步惊心》、《甄嬛传》、《武媚娘传奇》、《芈月传》……到今年已经播出的《龙珠传奇》、《大唐荣耀》、《秦时丽人明月心》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》、《醉玲珑》……到尚在制作中的《如懿传》、《独步天下》、《独孤天下》、《赢天下》、《凰权·弈天下》、《凤求凰》、《凤凰无双》、《将军在上》、《帝王业》、《独孤皇后》、《扶摇》……国产“大女主”戏终于从“玛丽苏”进化到了“玛丽苏、苏、苏”。

“所有男人都爱我、所有女人都恨我”的傻白甜式“玛丽苏”已然落伍，国产剧们展开了如火如荼的进化，进化出了“王侯将相都爱我，历史因我而转动”的2.0版“玛丽苏”剧情：女主能和将军、王爷、皇帝、敌国君主发展出“多角恋”，通过征服男人来征服世界、创造历史，还美其名曰“不靠男人”……

当这类“宫斗”剧情让人看得快吐了时，“玛丽苏”3.0版出现了，这回更厉害：女主要么聪明绝顶、通天彻地；要么精通权谋、舞刀弄枪；要么人格独立、信仰坚定；或者干脆十项全能，动辄通过自身“天赋”加上编剧的“金手指”开挂，当上首富、将军、皇后甚至皇帝———她们是“××凤凰”、“××皇后”，赢得“××天下”……

大女主戏里的“玛丽苏”在进化，制作方拼命往“有个性”、“男强女强”上扭。

只可惜，进化到如今，她们也还是“玛丽苏”。

【玛丽苏1.0版】

天生一朵白莲花，霸道皇帝偏爱她

代表作：《宫锁心玉》《步步惊心》《龙珠传奇》《大唐荣耀》《秦时丽人明月心》《独步天下》。貌美的女主由始至终保持着纯真与善良，俗称“白莲花”，她偶尔“花样作死”，玩女扮男装和国仇家恨的“老梗”，但也阻挡不了剧中1234567……个男人对她痴迷，并为她展开夺权、夺嫡之争，甚至发动战争。男主与女主之间往往还隔着国仇家恨，男主作为皇帝可以整天不务正业只专心谈恋爱。举例《独步天下》(筹备中)，由唐艺昕饰演的女主角依旧是女真第一美女“东哥”，从出生起就被预言“可兴天下、可亡天下”，她因为美貌和名声成为女真各部落争夺的对象，作为政治工具被送到敌方之后，面对着四位男子的深爱，霸气深情的皇太极、冷傲痴狂的褚英、温柔体贴的代善、桀骜不驯的多尔衮，女主陷入的不是政治斗争的困境，而是应该要去爱谁的选择困难……

【玛丽苏2.0版】

虽是“黑化”的“白莲花”，历史照样因她而变化

比起1 .0版的“玛丽苏”，2.0版的“玛丽苏”学会了让女主“黑化”，从一开始天真烂漫的少女，慢慢“黑化”成懂得谋略的女子，经历恶毒女配们一次又一次的迫害之后，经历闺蜜反目成仇撕逼之后，经历堕胎丧子之后……女主角不断成长，心思变得缜密，性格变得刚强，复仇之火熊熊燃烧，最后利用各种手段成功复仇、夺得权力，甚至靠一己之力改变了历史的走向。

《甄嬛传》就是2.0版“玛丽苏”的典型代表，彻底开启了内地宫斗剧的时代。抱着充数心态去选秀的甄嬛被皇帝相中、阴差阳错入宫，从此天真烂漫的少女在后宫的权势争夺中逐步“黑化”，最后一个个KO对手，成为一代太后。

随着武则天、杨玉环、孝庄太后以及各位妃子皇后们逐渐失去改编空间，“玛丽苏”2.0版也改变了身份，不编排皇后们了，改为编排“女首富”。由范冰冰主演的《赢天下》还没播，讲的也是平凡女子功成名就的故事，“寡妇”巴清意外卷入了咸阳宫政治漩涡，以弱女子之身一步步走入大秦上层，最终成为大秦第一女首富。
此外，即将播出的《那年花开月正圆》也是“大女主戏”，也逃不开和多个男人的感情纠葛，也最终会成为“女首富”，它最终是不是“玛丽苏”的升级版，关键要看女主角有没有开挂，如果女主角每一步都能走得合情合理，那就有望摘掉“玛丽苏”的帽子了。

【玛丽苏3.0版】

十项全能，动不动就“开挂”

比起1.0版和2.0版，3.0版的“玛丽苏”更加隐蔽，甚至不乏爆款。

女主角开始有了鲜明的个性，独立的人格，人设更加丰富，有的一开始就不是纯真烂漫的少女，情节发展也不那么单一。但是，女性角色的成长史还是会自带主角光环，编剧的“金手指”神出鬼没。
以《花千骨》为例，故事是新颖的，但女主依旧是“开挂”的：小骨最初只是一个“小白”，机缘巧合之下通过了重重考验成为仙侠第一大派掌门人白子画唯一的徒弟，在朝夕相处的过程中爱上了自己的师父……小骨为救师父慢慢黑化成“妖神”，她的设定还是逆天的“世上最后一个神”（剧中改为女娲后人），注定要法力无边。

男人们都是爱女主的：白子画对小骨爱得隐忍，“六界第一美男”杀阡陌对小骨则是宠溺，肩负着守护天下苍生的异朽阁阁主东方彧卿则为了小骨连性命都可以不要。

同样，《三生三世十里桃花》也算是创新型“玛丽苏”，女主从来不曾“傻白甜”，但是，白浅的人设也是女主光环无人能敌、四海八荒第一绝色、九尾白狐青丘女帝……夜华、墨渊、离镜都爱她。还有，“玛丽苏”剧标配的恶毒“女配”玄女和素锦也都在。

再到《楚乔传》，楚乔的出身表面上是卑微低贱的女奴，实际上是洛河之女———反正就是一个很厉害的组织，有一个很牛逼的身世。她因为有之前的底子，学武很快，与狼撕打能敏锐地躲开狼群和利箭，最终猎场里所有人都惨死，只有拥有女主光环的她能独活。她虽然不识字但是记忆力超群，光看一眼字的形状就能默写出一段梵文。她也注定引来一众优秀男性角色的青睐：冷面宇文玥、妖艳萧策、前期阳光后期黑化的燕洵都只爱楚乔一个。而且，楚乔还是十项全能型女主，还会开挂打仗。《凰权·弈天下》还在拍，原著是大女主小说，但据说电视剧会大量增加男主角的戏份，毕竟有陈坤嘛。原著中女主凤知微是火凤女帅之后，因是私生女在秋府受尽排挤，被陷害逐出家门。为了生存，女主男装进入青溟书院就读，以惊世才学成为无双国士，凭借一颗为国报效之心，在夺嫡斗争中正朝纲、扶明君、明公理，成就一代伟业，也同时发现了自己是前朝遗孤的秘密……划重点“火凤女帅”、“受尽排挤”、“女扮男装”、“惊世才学”、“无双国士”、“成就一代伟业”，又是一个拥有神秘身世的“十项全能型”女主，内核仍是升级版“玛丽苏”。

【“女性向”不等于“大女主”】

为什么大女主戏突然就铺天盖地了？

业内盛传“得三线城市女生的心者得天下”，之前的爆款剧纷纷证明，“女性向”的电视剧就是比“男性向”的电视剧更受市场欢迎。

“男性向”的电视剧有这样几类：主角成长型，比如《诛仙》、《择天记》；家国天下型，比如《海上牧云记》；盗墓系，比如《鬼吹灯》系列；动漫改编，比如《镇魂街》。

主角成长型和家国天下型有一个共同的毛病：故事太长、动辄十来本；人物太多、改编难度太大，一不小心就失去了故事主线，或者容易改走形，以至于观众不知道它们究竟要讲什么故事。

相对而言，“女性向”的故事会有更加清晰的故事主线，无论是宫斗、商战、恋爱、仙侠……往往会以“复仇”为线索，观众等待着转折开始之后的“吊打”复仇，然后一路爽下去。

“复仇”不仅仅是指故事情节上的“复仇”，更有情感上的“复仇”，俗称“反虐”。《花千骨》有小骨对师父的触底反弹式“复仇”，《三生三世十里桃花》有浅浅对夜华不理不睬的“复仇”，《琅琊榜》更是直接演了一出复仇大戏，《我的前半生》也有罗子君对前夫和小三的“复仇”，《如懿传》、《甄嬛传》这类的宫斗更是女性上位之后的“复仇”……“女性向”的电视剧中，人物的感情冲突会更加激烈、更符合戏剧规律。

所以，“男性向”作品聚焦主人公成长类、升级打怪，“女性向”作品则多指向感情剧烈冲突。

但是，“女性向”、“感情向”、“剧情冲突向”的作品绝对不能简单地等同于“大女主戏”，更不能等同于“玛丽苏”。

制作方一窝蜂地选择大女主小说来改编，或许是被“女性向”给误导了，其实，找到“女性向”的“大男主戏”或许才更受观众欢迎。

“玛丽苏”女主，有出众的外貌、不平凡的出身，与王侯将相有千丝万缕的关系，为人天真、善良、纯洁，虽然后期允许被“黑化”。“玛丽苏”一旦出事，会有好几款不同类型的男性保护她，他们虽然对立，但都对她一往情深。此外，“玛丽苏”的标配，还包括一两个脸谱化的恶毒女配。

进阶版“玛丽苏”更有隐藏性。她们不再柔弱、不再“白莲花”，在剧情中“缓慢升级”———关键时刻，编剧“金手指”一点，她们就能与男性抗衡，而且总是取得巨大成就。始终不变的是，她们与剧中多个男性暧昧不清。《宫》、《步步惊心》、《甄嬛传》、《武媚娘传奇》、《芈月传》的成功，一次次证明了“玛丽苏”剧的可行性，观众一边吐槽剧情，一边欲罢不能地追剧。它们恰好迎合了观众“渴望浪漫爱情”和“只要人品好就能逆袭成功”的心态，“玛丽苏”们寄托了观众的情感：“横扫职场”、手撕“白莲花”，同时被多个男主角爱慕。表面上，女性的确“成长”了。可如果细究女性的成长过程，我们就会遗憾地发现，男性依旧是她们唯一的解药。无论是芈月、甄嬛还是楚乔，她们兴是因为男人的宠幸和栽培，她们败一定是因为男人的误会或失宠。作为女性政治人物，她们的成长路径要么离不开男性特权阶层的教诲和庇佑，要么延续的是宫斗剧的套路，在他人一轮又一轮的陷害中进步；而不是一名女性自身意识的觉醒，并在一次又一次的危机中习得韬略和眼光、勇与谋、气势与格局。

男性编剧写杰克苏，还能给男主角安排个类似打天下之类的工作，由于长久以来女性的社会地位问题，玛丽苏里能打天下干正事的女性已经非常少了，大部分女主角要么只能扶持一下老公打天下比如阴丽华，要么忙着宫斗比如甄嬛，要么除了谈恋爱啥也不干比如白浅，像武则天这么难得的人设，也开始专注谈恋爱，像楚乔这种明明可以独立打天下的，像罗子君这种明明可以独立干事业的，也变得千篇一律地靠男人拯救靠女主光环。

在“大IP影视化”的热潮下，大量热门的“大女主”网络小说被改编成影视剧，采用女性视角，用励志、自强、成长、信仰等关键词包装，但其内核依然逃不开“玛丽苏”式设定———开挂的能力、主角光环、自恋心态。