上海两日

每个人或许都有自己对上海的印象与解读，但大抵都脱不了璀璨明丽，亦或风流宛转。我这初体验的匆匆两日走下来，在转了几个场子，看了几个展览之后，却踟蹰地不知该怎样概之了。

（一）上海博物馆
久 仰上博的大名，倒不是它一楼的青铜器馆，而是顶楼的王世襄明清家具馆。进去后才发现，原来不只是王世襄的收藏，还有陈梦家夫妇的收藏。今年因为纪念老舍， 傅雷等离世50周年，陆续看了些相关文章，其中提到陈梦家几乎是和老舍前后脚在北京自杀的。这位闻一多的学生，王世襄的邻居兼挚友，从新月派诗人转型为古 文字研究大家的学者，英俊潇洒风度翩翩，与校花的太太一直被人艳羡，却在1966年的夏天怀着悲怆与恐惧告别了人世。这次能在上博看见他那些曾让王世襄都 羡慕不已的收藏，实在是大出意外的收获。

上博的玉器收藏也让人惊艳，虽然没有台北翡翠白菜那样的重器，但各个历史时段的收藏均衡，介绍也很是中规中矩，让我居然在里面居然磨磨蹭蹭地看了一个多小时才意犹未尽地被闭馆的铃声赶了出来，

与之相较，青铜器与瓷器馆就略显一般。青铜器的收藏多是酒器等小物件，刻有铭文的大物件很少。和几年前在台北中研院史语所展览馆所见的收藏距离不少。瓷器馆也类似，收藏均衡全面，但也仅此而已。感觉大概连大英博物馆都不如。

印章馆倒是出乎意料的好看，大概是我以前没有看过类似的，收藏涵盖各种材质，字体，跨越历朝。最喜欢的是一枚“不负案头书”的闲章，当时就想着什么时候自己也刻枚玩玩。嗯，等我挣钱觅方田黄先。

书画馆则以明清江浙文人作品为主，扬州八怪，八大山人等俱有收藏，近代的如康有为等的大尺幅也有几件。想想明清两代长江三角洲出了全国最多的状元，加之晚明那些不肯出仕的风流才子并皇亲遗老如朱耷等，或许上海馆的收藏有资格代表彼时的最高水平了吧？

（二）上海图书馆
上 图的展览完全是偶遇。经过它的门口，发现在展出翁同龢家族的藏书，就溜进去转了一圈。翁同龢是咸丰六年的状元，后来又做了同治光绪两朝帝师，官至户部尚 书，晚年因支持戊戌变法而被罢官。我幼年时读高阳的小说《玉座珠帘》就对他印象颇深。这次展览居然还看到些翁家所藏的宋版书，并且书况很好，可见家里供出 个状元没有些财力是万万不行的，想想光晒书就得耗多少人力，怪不得这批书终于在十几年前被翁家转让给了上图，估计也是供养不起了。旧墨古籍加名人手札，这 意外之展倒看的颇圆满。

（三）龙美术馆
龙美术馆非常像北京的798，由旧时工厂的厂房改建，残存的当年的龙门吊与铁轨成了黄浦江边往日风流火热的最后注解。去那里是因为“敏行与迪哲- 宋元书画私藏特展”，里面同时还有些现代装置艺术展览，有几件展品颇有巧思，让我们叮叮当当地玩了半天。

看 了书画展的前言才弄清楚原来这座美术馆是买了鸡缸杯的刘益谦所建，这展也是他的收藏加上其他私人藏品的集合。里面六七十件展品包括宋徽宗的花鸟，苏轼的功 甫帖，赵孟頫的字，司马光与历代宋朝皇帝的手书等，质量之高出乎意料，有些展品还有乾隆的御笔或朱印。常常是书画本身不大，但后世的跋加题记却洋洋洒洒的 绵延数米，字里行间透着得见珍品的喜悦与赞叹，于我心有戚戚焉！上次没有在台北看见苏轼的寒食帖，这次得仰功甫帖也算是有幸。只是好奇苏轼曾说他自己的字 如石压蛤蟆，我仔细端详了挺久却还是看不出哪里像扁扁的蛤蟆了。

我一直觉得西方的画要去美术馆面对面地看，因为油彩的层次与堆砌在印刷品 中是完全表现不出来的。而中国画，尤其是文人画，隔了几百年后大多是纸张昏黄，墨迹黯淡，反而是印出来后放大了看才有些意思。这次看展完后，依然感觉如 此，略有所憾。但宋朝是中国绘画向写意的文人画转变的开始，看着这些画，对比着想想西方17世纪绘画的汹涌转折，方能体会在没有全球化的时代，历史岔路口 的多样性曾是如此的美丽与妖娆。

（四）季风书店
本来想去张爱玲旧居常德公寓旁的书店，鬼使神差却拐进了一个地铁里的季风书店。据 说它和诚品与先锋书店类似，略略看过，书店的范围倒也挺广。挑了本胡兰成70年代写的中国文学史，网上评价说要和木心写的结合对比着看最好，颇期待。还收 了本《雾外的远音-英国作家与中国文化》，号称是比较文学名家书库之一，只是这400页的书就要了72圆大洋，也是让人挑眉一秒钟。

（后记）
在 上海的两日正值冬至，透过或浓或淡的云层的阳光却依然温暖。这座城市亦如街头的江南女子精致娟秀，全无北方市井的浓郁粗放。外滩的夜晚如期望般的璀璨迷人 并光怪陆离，冥冥中指向未来世界大同之所趋。但于我，似乎更欣喜于与旧友踏着只呀作响的楼梯访寻历史，走过衡山路绿荫如盖的窄巷旧阁，探幽思古，于这一座 有沉淀与故事的城市里，任思绪飘忽，寻章万里。