谁人心中不少年？

两年前毅然决然的放下了20年赖以为生的键盘，拿起画笔开始享受提前到来的“退休”生活的时候，心中多多少少还是有点儿不安的。这不安倒不是为生计发愁，主要是怕公公婆婆心中不满。毕竟我们这一代人从小就被教育要能“撑起半边天”，现在突然撂挑子不干了，怕人家爹妈心里有意见。为了让老头儿老太太放心，我时不时的在家庭微信群里发我的作品，主要目的不是显摆，而是为了让他们知道我没有一天到晚的胡吃闷睡躺平，是在玩儿，但也玩儿得还算“高级”。让我没想到的是公公婆婆对我提前退休不仅没有提出任何异议，而且在我刚开始还画得七扭八歪的时候，就一直看好我，非说家里要出画家了。公公一年半前跟我订画，想让我画一幅在树林里采蘑菇的小红帽，我试着画了一幅，完全不得章法，只好继续修炼。现在婆婆又跟我订画，想让我给公公画一幅肖像。妈呀！这任务太艰巨了。公公毕竟也是国内响当当的一个人物，他的肖像还真不能随便画，要画就要用新古典主义的画法，端庄，典雅，高贵，严谨。不会，只能现学现卖。

 

新古典主义是相对于古典主义而言的。古典主义绘画是17世纪流行于欧洲各国的一种文化思潮和美术倾向，它偏重理性，注意形式的完美，重视线条的清晰和严整。它发源于法国，主要是对古希腊，罗马古典作品艺术风格的怀旧与模仿。古典主义作为一种艺术思潮，它的美学原则是用古代的艺术理想与规范来表现现实的道德观念，以典型的历史事件表现当代的思想主题，也就是借古喻今。古典主义绘画以此精神为内涵，提倡典雅崇高的题材，庄重单纯的形式，强调理性而轻视情感，强调素描与严谨的外表、贬低色彩与笔触的表现，追求构图的均衡与完整，努力使作品产生一种古代的静穆而严峻的美。在技巧上，古典主义绘画强调精确的素描技术和柔妙的明暗色调，并注重使形象造型呈现出雕塑般的简练和概括，追求一种宏大的构图方式和庄重的风格和气魄。而新古典主义起始于18世纪末的罗马，兴盛于19世纪的法国，与古典主义前后横跨200年，这200年正是巴洛克（Baroque）和洛克克（Rococo）的时代。

 

新古典主义之所以是“新”的“古典主义”，就是因为它既反对巴洛克的虚张声势，也排斥洛克克的温柔媚艳，它要求的是真正的古罗马精神，铁的纪律和自我牺牲的英雄主义。但同时它又不是一个抄袭者，它有着自己的美学思想。新古典主义产生的原因有两方面：

 

第一，以农业为基础的重商主义的君主政体。1789年法国大革命前夕，资产阶级为取得革命的胜利，在意识形态领域高举反封建反宗教神权、争取人类理想胜利的旗帜，号召和组织人民大众起来为资产阶级革命而献身。为取得这一革命斗争的彻底胜利，首先要在人们的心理上注入为革命献身的美德和勇气，那就是为共和国而战斗的英雄主义精神。古代希腊罗马的英雄成了资产阶级所推崇的偶像，资产阶级革命家利用这些古代英雄，号召人民大众为真理而献身。就在这样的历史环境下，产生了借用古代艺术形式和古代英雄主义题材，大造资产阶级革命舆论的新古典主义。

 

第二，考古发现与科学研究的推动。公元 73年被维苏威火山灰烬湮没了 1000多年的庞贝古城于 1748年偶然发现了。这个被城之“小罗马”城的挖掘，使人们具体看到了一个灿烂的古代罗马世界。

 

    新古典主义最具代表性的画家是法国的雅克·路易·大卫，他是古典主义画派的奠基人。

拿破仑·波拿巴穿越大圣伯纳德山口

荷拉斯兄弟之誓

拿破仑一世加冕大典

马拉之死

    第二个要提到的重要代表画家当然是让·奥古斯特·多米尼克·安格尔，他的代表作有《泉》，《大宫女》，《莫特西埃夫人》，《土耳其浴女》，《荷马的礼赞》， 《拿破仑一世在皇座上》。。。。

    学习过大师的经典画作，我也试着来两幅，一幅是模仿安格尔的《泉》，另一幅我选了个小女孩的案例尝试肖像画。之所以喜欢这个充满委屈而低头撅嘴的小姑娘，是因为我总感到自己的内心还是一个没有长大的孩子，会经常因为不理解周围的人和事而倍感心酸和委屈。有人说我幼稚，有人说我倔强，还有人说我情商低，也许他们都对。因为无论你愿意还是不愿意，都要跟着生活的节奏按部就班的成熟起来。如果在哪一步落下了，老天爷是会以不友好的形式让你快步赶上来成熟起来的。但试问天下所有人，谁又不留恋心中那个曾经最天真，最无邪，最纯情的少年呢！