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【随笔】贵妃醉酒

【随笔】贵妃醉酒

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     贵妃醉酒

前两天晚上,我到好莱坞的Kodak Theatre(奥斯卡颁奖处)去观看了北京京剧院梅兰芳京剧团的演出。一共四个折子戏:《闹天宫》,《天女散花》,《霸王别姬》,《贵妃醉酒》。这次演出是2008年 中国文化表演艺术节的一个组成部分。京剧团另外还有两场全本的《杨门女将》和《白蛇传》。我这人对戏曲是叶公好龙,写过也研究过,终于都半途而废了。因此 估计自己没有耐心欣赏完全本的,主要是受不了那种悠闲的慢节奏,于是就选了折子戏。剧院里估计来了有两千多人。在目前戏曲界几近是落日余霞的情况下,即便 是在国内,能够聚集这么多的观众,也算是很壮观的了。剧院里有很多老头、老太,苍苍白发颓乎其中者,估计大多是台湾来的当年从大陆流落过去的一些戏迷,他 们的戏瘾比我们这些大陆来的半桶水还要大。 

四台折子戏差不多已经包含了京戏“唱念做打”几样绝活,因此即便是外行看完后,对京戏也能有个大体的欣赏概念了,除非在演出时你躲在一边打盹,那样的话,附庸风 雅的人就会拿白眼睃你。我观察了一些来凑热闹的老外,他们甚至不看字幕就能被舞台上的表演打动。可见艺术是不受语言的规囿的。当年苏联对外文化协会,邀请 梅老板以国宾身份去苏联演出,著名导演梅耶荷德在观看完《打渔杀家》后说:“梅先生的手势可真叫绝,让我们这些语言不通的外国观众也能理解剧中人的思想感情,看了梅先生的手势,我觉得我们一些演员的手应该砍掉!”这话要是被斯大林同志听到了,说不定真就要砍掉一些演员的手了,啊哈。

《闹天宫》是武戏,突出的是“打”功,主要是美猴王的戏,其它的都是被猴耍的。当然这些打都只是象征性的,动作就跟打情骂俏一样,与老外印象里的布鲁斯.李,杰 克.陈,杰.李的硬功夫相去甚远,却别有情调。《天女散花》是青衣戏,那年轻青衣的唱腔没得话说,莺啭鹂鸣,可惜的是使用了高分贝的传音器,因此少了些原 汁原味。还有一个遗憾就是坐在二楼,距离舞台约有二十米,因此演员表演眼神的灵妙传神不能仔细地欣赏到。众所周知,眼神是戏曲表演的一个重要语言,看不到 眼神,那张脸就要打些折扣了。看过这两出神道戏后,南加一带的佛道信徒估计是大大过了一把瘾,夜不成寐了。

《霸王别姬》中的虞姬是由男角反串的,看上去比女青衣还像女人。我一下子就想起了陈馒头和张国荣同志的同名电影。电影中有一个戏榫子,就是袁四爷跟段小楼对霸王 出场时的台步到底是五步还是七步的争辩。演霸王的段小楼说是七步。这一次我留心数了一下,霸王是踏踏实实地走了七步,霸王下场时也是这样雄赳赳气昂昂地大 摇大摆下去的。张国荣跟程蝶衣一样,属于搞不清自己性别角色的那种,五年前终于从高楼上一跃而下,让多少男女粉丝痛不欲生,如丧考妣。后来我捧着节目单, 借着灯光看着那位眉清目秀的男青衣的照片,就叹了口气。想起电影中戏园老板说的“人戏不分,雌雄同体”,忍不住又叹了口气。

《贵妃醉酒》是全场压轴戏,由梅少公子亲自粉墨登场。梅公子已经是74岁 高龄(就在他出世那年,梅老板访苏),但他扮演的杨玉环仍然风韵犹存,十分传神。只是唱腔中吐词略微有些模糊,不过瑕不掩瑜。另外因为年事已高,其中“衔 杯下腰”的身段戏,由四个年轻的青衣代劳,估计都是他的高足。但是梅公子的“扇舞”“醉步”和“臥鱼”,还是赢得了满堂彩。

贵妃醉 酒的故事是,李隆基移情宠幸西宫梅妃江采萍,杨玉环受到冷落,于是借酒消愁,在花好月圆的百花亭中,喝得酩酊大醉。最后一段“诓驾”的戏比较有意思,也是 高潮。高力士看到杨玉环醉得不成样子了,怕闹出事来,不好收场,就想用“诓驾”来吓醒她,就是骗她说皇上又想召幸她了。正醉意沉沉的贵妃一听,果然酒醒了 一大半。可见高力士是懂的心理学的,他明白,不管多么受宠幸的妃子,甚至皇后,都只不过是皇帝手中的玩物而已,高兴时可以把玩,玩腻了时就弃之如敝屣,甚 而至一把捏碎,比如后来的马嵬坡。所以再怎么得宠的妃子,撒起娇来也应该有个度,越过了这个度,就很危险。所谓伴君如伴虎,聪明的杨玉环当然清楚这一点, 因此一下子就又惊又喜了。而做为奴才的高力士之所以敢“诓驾”,也是他为人的世故之处。换上裴力士就没有这个胆了。高力士是唐玄宗和杨贵妃身边最宠幸的奴 才,他已经吃透了他们的性子,厉害的太监往往都是靠揣摩主子的心思混起来的。因此老高才敢冒欺妃之险,来这么剑走偏锋的一招。做奴才能做到这一步,也算是 一种境界了。

 

秦无衣10/08

Santa Monica

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来源: 文学城-秦无衣
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