真善美，不该分贫穷和富贵、不该分貌丑貌俊（多图）
《隐入尘烟》不但没有”隐入“国内，还扬名世界去了。。。看了不少报道和剧照，应该是部好片子，自然，编导的功劳是最重要的。网络说导演“得意忘形”了在公开场合讲了一些不太合适的话---我读了一些，觉得没那么值得大惊小怪的。
总的来说，出生贫困农村的导演，关注身边的人和事，没有成为粉饰社会、逃避社会的俘虏，没有随波逐流拍低俗的电影----在当今世界，能坚持自己的理想和原则，80后李导演是非常难能可贵的一位人才。然而，我个人挑刺地认为，他说的比较过分的一点，却不见有人指出。他在访问中对着镜头说：。。。我认为拍摄俊男美女的爱情故事在当今社会里有点罪恶感（大意）。。。我被他一下子萌住了。。。
电影，从来不是纯艺术作品，面向大众，多少会有市场、商业的元素在里面----当然，你希望得到什么人的共鸣，往往由导演的作品起决定性的因素。
生活是残酷和现实的，人们买票进影院，每个人目的不同，但是，出线买痛苦的人不多吧？欣赏、关心丑角的也不会是主流吧？
不过，从无声片开始，不少电影都非常关注平民百姓的艰辛生活----卓别林就是最成功的导演和演员之一；中国解放前的《马路天使》《三毛流浪记》也是深入民心的杰作。
-----不要以为关注农民、弱势群众是从你80后才开始的---也不要以为丑男丑女的爱情才是真爱情，俊男美女和平庸男女本身都没有错和对、没有罪恶与美誉--只要是真爱，都值得赞美、颂扬、鼓掌或是流泪。。。无论演员长相如何---关键，看导演如何将故事讲得令大多数观众有投入感、有共鸣感的电影---都i是好电影。
一开始就将俊男美女和平庸男女区别看待，就像过去强调意识形态讲阶级烙印一样----没有必要。
1940年《魂断蓝桥》罗博泰勒、慧云李---俊男美女的爱情代表作---妓女和军官的爱情故事。。。
《罗密欧与朱丽叶》纯洁的贵族少男少女的旷世爱情。。。。1968年
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《毕业生》“丑”男人德斯丁赫夫曼居然获得母女两的爱--而轰动世界影坛。。。
（1967年，据说“丑男”开始横行好莱坞。。。）
1937年《马路天使》袁牧之导演的心思和感情全部投在社会最低下层的群体：
卖唱女、小乐师、卖报的、妓女。。。
1964年《早春二月》谢铁骊导演----知识分子教师牺牲了青年女教师的爱情，
决定娶带着女儿的寡妇。。。
《五个女子与一条绳子》1991--导演：叶鸿伟
台湾导演将大陆的现代小说改成的电影：五个农村姑娘不愿做生活和婚姻的奴役--相约一起悬梁自尽。。。
《芙蓉镇》谢晋导演（1986）--他两，也不是以俊男美女的姿态出现---可是，感动了多少观众---至今难忘。。。
张艺谋的《一个也不能少》早就用了一点也不美的乡下女孩出演主角，可是在导演指导下的她真实的、简朴的、直透人心的“演技”----将电影的感染力、震撼度推到一个非常罕见的高潮。。。
导演宣传、标榜自己的演员，很自然，可是，有必要贬低、踩踏他人麽？
---有人已经在批评选了个大美女海清来演，却千方百计化装成农村丑女-----没见过农村美女么？偶然失禁的女人一定长得丑么？是为了掩盖本色？还是演技不够化妆搭救？。。。是否会不如导演说的那么“真”呢？---还没看电影，就不能瞎说了。