我将怎样写小说?（2）

开始练习我的短篇小说吧。

短篇哲学小说：《中国鲁宾逊飘流记》

搜集资料和采访

首先，你必须阅读大量的书籍和资料，掌握历史背景知识，并确定你的小说所处的时代和准确的年代（当然，你在小说中，不一定写出详细的年代来）。一本书你需要通读一遍，第二遍划出重点，第三遍作出笔记。特别是要了解不同的观点和意见，将来你才能勾画出一幅真实的社会图景。

搜集的资料应该进行整理，去伪存真，筛选分类，使资料保持在一个适度的数量级上，因为，资料太少不足以说明和分析问题，资料太多，又会使我们迷失在繁浩的资料海洋之中。

录音资料。将按照被采访者的各自语言特点，编制一个特殊形态语言特点结构表，按照它形成的规则随时工厂化制造对话。

情节取舍

即使某一事件确实发生过，但是，从逻辑联系和历史因果关系方面如存在内在的不统一，或者有自相矛盾之处，则此事件将被视为虚假事件，不予列出。

景物

鉴于中国小说的景物描写与人物心理状况的脱节，所有的景物，如果不能像电影画面一样衬托主人公的心情的话，就不写。

对话

尽量使用精练的电影语言。也省得以后改编成电影时，手术太大。

承上启下

我们经常看到一些新闻报道的后续行为，并未每一次都对前面的事件作简要的交代，完全忘记了有的读者是后来加入的，他们没有看见前面的报道。

线索的作用

序幕中，将让全书中的所有起线索作用的主要角色全部登台出场。然后，交替展开每一个人的故事，编织成一张小说的罗网。用这些线索将读者引进米诺斯的迷宫，一网打尽。

我的小说中将插入的一个故事的说明

鉴于自从1729年《鲁宾逊飘流记》（Robinson Crouse）出版以来的近400年，只要涉及政治和经济问题，哲学家，政治家，经济学家和小说家都会搬出鲁宾逊和星期五来说明举例。因此，在我的小说中，也将穿插一个鲁宾逊和星期五的荒诞故事，表现资本主义如何吸取马克思《资本论》的经验教训，试图通过发行公司股票（劳动阶级也可以购买），达到化解资本家和劳动阶级的对立的。

小说中涉及政治和经济的故事简介

人物

中国版的鲁宾逊和未成年的星期五。

语言特点

中国城市白话和荒岛上土著语言的混血变种。主流和乡土作家称之为欧化的语言。

故事的插入的位置

这个故事的各个段落，将分别插入小说的第6，15，27，38，49，56，72章中去。

故事的展开

展开一个若望·雅克·卢梭及马克思和恩格斯的经典故事的续集-我的中国鲁宾逊的荒岛故事，讲述在一次局部战争中，一名负伤的中国双面间谍鲁宾逊，飘流到一个荒岛上后，遇见了当地土人星期五。鲁宾逊如何运用现代手段封锁新闻消息，通过说服动员的方式，奴役当地土人星期五，并因此成为资本家的故事。

故事背景回放

《鲁宾逊飘流记》是由英国作家笛福在1729年写的一部探险小说。讲述的是一个人飘流到荒岛上，在原始社会的状态下如何与自然界斗争，并生存下来的故事。表现了18世纪殖民主义者开拓领土和疆域的殖民精神。他在岛上遇见了当地土人，并为他取名星期五。两人结为主仆关系，共同依存，在岛上生存了许多年。这是两个著名的人物，知名度如同唐吉诃德和他的仆人桑丘。

资产阶级启蒙学者若望·雅克·卢梭于1755年写的论文《论人类不平等的起源和基础》中，演绎了鲁宾逊和星期五的故事，将一个复杂的社会简化为两个人的原始社会，表现了鲁宾逊和星期五自然状态的先天不平等。鲁宾逊聪明、有知识，星期五愚蠢而没有头脑。（《论人类不平等的起源和基础》的出版，曾导致了推翻欧洲封建农奴制度的资产阶级革命，现在国际社会普遍接受的价值观念全部来源于他的思想。）

马克思的搭档恩格斯在《反杜林论》中，继续讲述鲁宾逊和星期五的故事，发展了若望·雅克·卢梭的平等思想，指出鲁宾逊将自然状态的不平等，进一步推进到通过说服动员的方式，将自己的意志强加于星期五，让星期五无偿为自己劳动，创造资本的剩余价值，奴役星期五。尽管没有使用暴力，但是奴役终归是奴役。

故事发展

星期五通过鲁宾逊的电视机，偶然发现了事实真相，原来全世界劳动都是要发工资的。不甘被奴役的星期五，罢工并封锁了岛上唯一的交通要道-一条羊肠小道，在雨中举行了一个人的悲壮的示威游行，要求改善生活，发工资并提高工资待遇，治疗在劳动中碰伤的右腿，修复漏雨的茅屋。并特别提出一个要求，要求有一台跟鲁宾逊一样的电视机。

故事的继续发展

鲁宾逊不同意。因为，在荒岛上，劳动产生的剩余价值并不高，也就是说，利润太少。但是，绞尽脑汁，现在的鲁宾逊也不能说服星期五，于是，冲突终于爆发，鲁宾逊用自制的手铐把星期五抓了起来，并在拘留所里面殴打了星期五。星期五在鲁宾逊的暴力镇压下，不得不屈服。每天忍气吞声地劳动，并消极怠工。鲁宾逊明白，这样下去也不是办法，星期五有可能会造反。于是悄悄地改善了星期五的劳动条件，增加了工资，多少提高了一点星期五的工作效率。

结局

鲁宾逊后来发现星期五原来是一个女的，于是，展开爱情攻势，俘虏了星期五的芳心，最终结为夫妻，生了一大堆孩子，组成了一个新的社会。资本家和劳动人民之间不可调和的矛盾化解为和谐的股份关系。

附录：

有关小说的电影改编权的问题

给自我感觉良好的电影导演制定一个天价的版权使用费和改编费用价格表，以帮助消化动辄上亿资金的电影制片费用。总之，宁缺毋滥。否则，谁也别用，直到21世纪初中期。把权益留给儿子和孙子也不失为一个最佳选择。

同时，绝不放弃参与并主持电影改编的权利，由本人组成编剧的草台班子，防止智商不高、金钱嗅觉很灵的的导演糟蹋宝贵的原始素材，也籍此帮助编剧们改变电影界收入脑体倒挂的反常现象。

演员的选择

鉴于到处传说潜规则，如果选择权在导演和制片人或者投资人的手里，很可能角色的选择不符合原著的形象。所以，强烈要求立法，将演员选择权收归角色的创造者-小说原作者。本作者可能要求担任导演和制片人的董事长，或者兼任副导演或者制片人（估计会遭遇强烈抵制）。作者在这里，也打算颠覆传统，启用新人，一个熟面孔不用，全部15-17岁，未成年人。看谁敢以身试法？剧组内同时配备风纪警察。电影一共3集，第一集的男女主人公平均年龄16岁。拍第二集，一定等到主人公成年以后再拍，这时候，经过时间发酵，小主人公们早已成名，馋涎欲滴的公司执行官们只能屁颠屁颠地跑前跑后。第三集时，主人公可能已经进入中年。一部史诗巨片在时间跨度上就全了。演员们在各年龄段都是本色演员，不需要化妆到令人可笑可怜的地步。至于观众和导演共同的获奖情结，不要担心，反正，这3集分别上映的每一年度美国奥斯卡金奖我们早已预定了。

导演们是否会上当？

本小说改编和定价原则纯属“姜太公直钩钓鱼，愿者上钩”。现在，我要放出风声：外国制片人正络绎不绝地匆匆赶来。我就不信，对金钱有良好嗅觉的中国导演不来？一部已经预定了奥斯卡金奖的故事情节就是毒饵。当然，真不来，我暂时也没有办法。再另外为他们挖一个陷阱吧！就在奥斯卡颁奖典礼的橱窗外面，他们早晚会掉进去。