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“开始写小说后,我终于找到了理想的生活”

“开始写小说后,我终于找到了理想的生活”

公众号新闻

到底是什么,会让一个人拿起笔来写小说?

01

1998年,一个“平淡而致命的黄昏”,一个普通的邮局职员,从办公室向外俯瞰,看到街上各色各样的人:小贩、警察、公务员、失恋者、送水工、餐馆侍者、经济学教授……

这些人身上“像影子那样黑乎乎的秘密,像镣铐那样深锁的内心”一下子击中了她,“我的生活不应该像一张薄纸,而应当像一本厚书,我要贪婪地拥有更多人的生活。”于是,她关掉了还未写完的公文文档,打出了小说的第一行字。

图/迷失东京

02

曾经,一个中文系毕业的大学生进入主流媒体,成为了一个可以满世界采访、过得还不错的媒体人。然而,到了40岁,中年危机降临。他突然觉得做媒体没什么意思了,“喜欢写作总得真正写点什么吧”,于是,他决定写小说,“写这样的东西,情感的浓度和针脚的密度,都是和报道不一样的。”当一个个文字的针脚密密织起,他也完成了人到中年的一次精神回归。

03

三十多年前,一个生于乡村的年轻人,被分配到一所乡村小学当老师。在没有同龄人可以交流的孤独世界里,写作对她来说,是重复生活之外的另一种可能性。

后来,她成为了一名作家,随着工作的调动,逐渐远离了乡村。但正是在用文字积累人生历程的过程中,来自故乡的遥远回忆被唤醒,她决定将这些特别的记忆写进书里。是小说,让她在与故乡渐渐远离时,又徐徐回归。

图/小森林 冬春篇
生活中总有许多想要提起笔的时刻,对许多人来说,写作成为了一个找到人生出口的途径,抑或是治愈自己、不断回望走过的路的方式……

如果你也是其中一员,有拿起笔写小说的冲动。那么,是时候开始筹备人生第一部处女作了。千万不要因为觉得自己没有天赋和不得其法而止步不前。因为前面提到的那些“普通人”,也面临过同样的问题。

他们有人从大学开始写,因写得太差而停滞。后来用了4年时间写了30万字,不停修改、天天琢磨,悟出了一些法门。

也有人承认自己没有天赋,创作的过程中时常犹疑不决。从素材、文体到结构,她再三权衡、数次打磨,终于找到了有用的写作技巧。

也是在日复一日的磨练中,他们通过小说成就了自己:

普通的邮局职员成为了鲁迅文学奖得主鲁敏

遭遇中年危机的媒体人,如今变成了小说家苗炜

从乡村走出来的写作者,修炼成了首位获得茅盾文学奖的“70后”女作家乔叶

可以说,无论是否平凡,小说了赋予了每个人创作的权利。正如乔叶所说:“文学很宽容,文学在时间意义上对年龄也很宽容,对我们的无知也很宽容。”

图/晒后假日

写小说,无外乎就是两个问题,一个是写什么,一个是怎么写。但当你拿起笔,野心勃勃地打算从短篇过渡到长篇,从单一视角转变为复杂叙事,就要通篇考虑人物的刻画、结构的设定、情节的处理、世界观的建立……

在这个过程中,各种各样的问题就会接踵而至:

虚构的故事缺乏真实感;

设置的情节总是千篇一律;

人物设定上过于脸谱化;

……

但不用担心,鲁迅文学奖得主鲁敏、小说家苗炜、茅盾文学奖得主乔叶,将携手科幻“后新生代”代表作家夏笳,《天涯杂志主编》林森,在《小说写作第一课》中,将他们在数十年写作过程中积累下来的经验和技巧,用68天的时间一一讲解,陪你一起攻克每一个写作链条上出现的难题。

在这门课中,你将收获的不只有写作技巧,比锻炼写作技巧更重要的是,在创作小说的过程中,你既是故事的叙述者又是主人公,有时你会猛然发现,故事正由你掌控,材料也在手边。这种成就感,也再难从别处寻到。

好了,如果你已经拿起笔准备就绪,欢迎你和我们一起加入这场小说的冒险。

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怎么写小说?

针对小说创作的关键问题——人物、结构、情节、世界观、作品意识,三联中读首次集结了5位优秀小说家,来为你“对症下药”,每个重要环节都交给专业的作家来讲。

鲁敏|塑造灵魂如何刻画小说的人物?

作家鲁敏常分享的一个故事,来自她的青年时期,那时她还不是一个作家,有一次当她站在窗边看到楼下很多人的头顶,内心中生出一种渴望,想知道那都是怎样的人,过着怎样的人生,也是在那时她更加明确了这种渴望,成为作家。后来她在小说里走进一个个人的心中,拥有了众多种人生。塑造鲜活的人物形象离不开扎实的技巧,鲁敏老师将亲传给你这些技术干货。

有评论家点评其重要代表作《金色河流》的叙事技法时说:“小说的叙述由两种人称或视角构成,最多是客观全知视角的第三人称叙事,但作为一种结构性的设计,第一人称的主观叙事可能是显得更为强大的故事推进动力,两种人称视角张弛默契地咬合呼吸在一起,形成一个小说动力机制结构”。

好的叙事视角能够更加顺利地推进小说的进程,吸引住读者的视线。如何寻找合适的视角,确定小说的人称,鲁敏老师将会讲授她在人物写作方面多年积累的经验见解。

苗炜|谋篇布局如何搭建小说的结构?

今年七月,为纪念文学家米兰·昆德拉去世,苗炜曾专门撰写了一篇纪念文章《生命中不能承受之无意义》,他在导言里中说:“昆德拉形式上最成熟的三本小说,都采取了统一的格式,七个章节,叙述与议论交替进行,所以我这篇纪念文章也分为七个段落。昆德拉死了,我们给他找点儿意义。”

昆德拉曾经解释过,把小说建立在数字七的基础上,“不是出于对什么神奇数字的迷信,也不是出于理性的计算,而是一种来自深层的、无意识的、无法理解的必然要求,一种形式上的原型”。苗师傅如何给故事找到合适的结构?

有人说,短篇小说家是短跑健将;长篇小说家则是长跑选手,在马拉松比赛中,哪怕不跑第一名,能够完成比赛就已经很不容易了。理解好结构,苗师傅将会带你换换赛道,试着完成比赛。

乔叶|寻找驱动力如何处理小说的情节?

二十年前作家乔叶“起手写散文的时候,就开始在散文里写故事”,二十年过去,她依然在写故事,并且写出了获得茅盾文学奖的长篇小说《宝水》。

对于什么是好故事,乔叶老师这样看,“好故事常常是暧昧、繁杂、丰茂、多义的,是一个混沌的王国”。在这样混沌的王国中,如何找到故事的驱动力,带我们(读者)冲出叙事的迷雾,走向“完美”的结局,也是乔叶老师讲解的重点之一。

情节的本质是冲突。因此寻找情节主题就意味着寻找主要冲突。如果说好故事是复杂的,那么我们也需要一个复杂得足以建起一个故事的冲突。如何找到主要冲突,如何写好冲突?乔叶老师将会告诉你怎样处理情节,写出一个好故事。

夏笳|打开想象力如何树立小说的世界观?

在科幻小说家夏笳看来,“科幻是一种生活方式和思维方式,例如对事物的好奇,这是科幻作家的常态”。

在她的课堂上,你不仅会学到如何建立小说的世界观与故事观、如何设定小说的背景等基础小说写作技能,还可以升级你的“科幻能力”体验科幻想象对小说训练的帮助、培养小说写作的想象力。

想象力是小说写作的关键武器。用厄休拉的话,它甚至是“人类最有用的工具”“是思想的基本方法,是成为人和继续做人的必由之路。”科幻小说不完全是关于未来的,有时候它指向的是平行世界存在的一种可能性。

科幻小说也好,小说也好,都是承载想象力的(尚未被污染的)可能的空间,也是帮助我们拓宽生活边界的一种方式——如果不这样还可以怎样。

林森|从完成到投稿如何建立小说的作品意识?

在《天涯》杂志主编林森看来,“不同的文学刊物,跟不同的人一样,有着自己的性格。这种性格的形成,来自创刊时定下的方向与宗旨,来自一代又一代编辑留下的传统,也跟某一任社长、主编有很直接的关系。”主编和小说家的双重身份使得林森格外重视作品意识的建立,写完不是结束,怎么修改,怎么发表,都是学问。

林森曾经写过一篇小说《书空录》,讲了一个杂志社的编务收集被淘汰的废稿编辑给自己看的杂志。“你知道的……可能,你也未必知道——无论哪家杂志,都有很多稿子是没法刊登的,甚至可以说,百分之九十九的稿子,没法转化为最终刊登出来的成品。写得好不好只是一个缘由,还有各种原因……”

稿子总被退,稿子改不好,都有什么原因呢?大到提升写作意识所需要的准备,小到投稿的注意事项,从世界观到方法论,林森老师的最后一堂课,将成为你小说写作道路上最后(厚)的一块敲门砖。

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参考来源:

《第11届茅盾文学奖首位70后女作家乔叶:写作从来不负我》,央视新闻客户端

   《苗炜:没人能把作家撮堆儿》,名汇FAMOUS

   《作家自传|鲁敏:偶然与必然的旅程》,传记文学杂志

作者:小圆

排版:Grass


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