派克其人——看电影《乞力马扎罗的雪》
派克其人
——看电影《乞力马扎罗的雪》
——看电影《乞力马扎罗的雪》
看老电影不仅仅是因为它的画面，只有单调的黑白两色，而倍显岁月的沧桑与厚重，也是因为电影开始时，在字幕阶段的那一段高昂的音乐，所令人顿生的一种庄严之感。那时候没有电视，电脑，没有多媒体，那时的人能够走进影院，想必是一种很高端的荣耀与享受了。所以那个年代的电影也益发张扬出它的个性，令人们在它的面前无法不肃然起敬。即使是到了今天，当我们面对老电影时，便会产生出一种神圣的感觉，让我们能够在老画面与老故事面前，无法不正襟危坐，也无法不感叹在人性的层面上，那些老电影所释放出来的亘古不变的正义与原则。
乞力马扎罗山是非洲之巅，被一些地质学家尊称为非洲之王。同时，它还是世界上最高的独立山峰，从海拔900米高的平原上中拔地而起，直升至海拔5895米（19336英尺）的高度，它耸立入云，顶端的冰雪终年不化。美国的文学巨匠海明威于1936年就借此山的名字发表了一部短篇小说，叫做《乞力马扎罗的雪》。不用说这个片名很文艺，也颇有些神秘与诗意。这部小说因为用了这样一个诗情画意的名称而更有名气了，而这座雄伟之山的壮丽景观，也使这部小说具有了更大的灵性与魅力。可谓大作家的小说与非洲的名山交相辉映，相得益彰。
到了公元1952年，好莱坞把海明威的这部小说改编成电影，还沿用了小说的原来名字。这部电影的公映，又极大的提高了那座山和那部小说，以及小说作者的知名度。把小说的故事用电影的语言讲述了出来，显然是对这部文学作品的极大肯定，可是作家本人对电影剧本却大有异议。尽管如此，电影毕竟有电影的特点，它的长处正是以文字形式出现的小说的所不具备的。电影能把故事的画面直接送入观众的眼球，让观者在视觉感应中对故事里的人和事有了感性的认知与理解。当然，电影的不足也是无法回避的，它在对故事的叙述中就没有小说来得详尽、自然与更有条理。
特别是这部小说是海明威开风气之先，以意识流的手法写就的，而电影在这方面的改编上，就很明显地有些力不从心了。同小说对比，剧本看上去是有了形似，却看不见神似。这部影片在开始的时候，进入故事的速度很慢，没有能够在第一时间就抓住观众的心。特别是影片开始时的那几段情节，沉闷而单调，毫无引入如胜之处，也不知道要表达什么，不免让人有索然无味，看不下去的感觉。要不是基于对海明威的礼敬，以及基于对格里高利•派克，以及另外两位女星的喜爱，这部影片很可能在一开始就会被人敬而远之了。
不过，当咬牙坚持看了这几段情节之后，才让人有了慢慢进入佳境之感。派克扮演的男主人公，有四段情。到了后来观众便发现，第二段情的女主人公辛西娅，她对派克的爱无私无我得令人动容。而最后一段情的女主角海伦，也跟海伦非常相似，只不过她比前者更智慧一些，所以辛西娅的悲剧没有在她的身上发生。而对于这一切，作为当事人的派克都是后知后觉，特别是对最后一位妻子海伦，到了他行将就木的那一刻，他才知道海伦对他的好。这些情节都很生动，从中让观众感受到了海明威原著的震撼之力。
因此可以说，这部影片的改编得并不好，特别是影片从开始到结束，派克这个人物自始至终都在那里躺着，所有的故事情节都是以倒叙的方式展开的。这种编排以电影手段展现出来后，难免会显得头重脚轻得厉害了。这是影片的硬伤，有损于它的效果。可是从演员来说，从原故事的立意与结构来说，还是很不错的，这两方面的结合，抵消了不少改编上的不足，从而也让这部影片还是具有了相当的可看性。当年好莱坞大影星们的演绎也是非常出色的，他们那生活化的，自然，朴实的表演风格，弥补了影片在表现手段上的一些呆板与不足。
同时，影片的剧情也能让人悟出一些故事之外的某种人生道理。比如派克这个人物年轻有为，这本身是一件好事，但也是坏事。由于太顺利了，就容易骄傲，就会抵御不住纸醉金迷的诱惑，因此也就很容易迷失自己。例如对于爱他的人，他就不会太珍惜和太尊重。一事当前，都是要遂了他的心愿，要满足他的怎样怎样的想法与要求才行。而对于他身边女人的心里是怎么想的，却是莫不关心。他的这个致命之处让他最终失去了辛西娅，那是他的最爱。间接着，也让他失去了幸运之神的眷顾。
为什么会这样呢？恐怕这还得从源头上说起了。那就是做为一个男人，他似乎是已经具备了在社会上安身立命的能力了，可是在女人面前他却不是一个成熟的人。这不是说他在生理上不成熟，而是说在性格与心态上还不成熟。这个缺陷对于与他相爱的女人来说，就是一种巨大的灾难了。他的第一个女人，那个年纪轻轻的女孩愤愤然地逃离他时，对他的严厉声讨就可以看出，由于他的缺失，他给那个小女子造成了多大的伤害。
由此可见，如果一个男人还没有成熟到可以在感情上，愿意并有能力保护一个女人的话，还是不要涉入情网得好。否则对那个爱恋他的女人没有什么好处，到头来恐怕是除了伤害还是伤害，伤害了一个，还会接着伤害另一个。最后害了别人，也害了自己。就像派克在生命垂危之时，他所有的回忆与梦中的场景都是与悔恨与自责有关联，他在良心上过不去。他不怕死，可是让他带着遗憾去死，那可是对他的莫大惩罚了。
不过在电影里，派克最后没有死，他终于能够在感情上把海伦当作海伦，而不是当作辛西娅接受了。海伦也守到了云开日出，不仅得到了派克这个人，也得到了他的心。这个结尾据说符合当时美国观众的愿望，他们喜欢以这样的方式收尾。可是海明威却不喜欢，因为小说中派克最后是死了的。毫无疑问，小说的结局才是故事发展到最后，不可避免的状态，也只有如此，人物心中的苦闷才能得到最合理的释放与超越。影片的结尾违背了故事的自身逻辑，这个硬加上去的皆大欢喜，没有给电影在艺术上加分而是减分了，这是电影屈服于票房压力，取悦于观众意愿，而自降身价的明显一例。
影片中保留了小说中关于乞力马扎罗山的一个谜语，这是派克的叔叔临终前给他留下的一个遗嘱。目的就是要让他找到谜底，从而得到自我救赎。幸运的是，影片结束前，派克终于领悟出了谜底，那就是他的叔叔告诫他，不要迷失自己，如果迷了路，迷失了自我，就必须回到原先起步之地，从那里再重新开始。这个谜语在电影开始时就以画外音出现，虽然并没有说这是一个谜语，但是却埋下了一个重要的伏笔，那个豹子死于乞力马扎罗山峰上的疑问，给了观众一个极为深刻的印象。
从小说的构思来看，这个谜语的设计无疑是很有些亮点的。可是由于故事中的主人公的身份是一个记者兼作家，而恰恰是在这一点上，影片所呈现出来的剧情却没有多大的可信度。所以这个故事在水准上，并没有因为有这个谜语的设置而有所提升。又因为如此，派克这个角色就无法脱离塑造上的局限，因而也就不可避免地显得苍白有余，真实不足了，这也是这部影片不能完全打动观众的一个根本原因。与其说派克是一个作家，还不如说他是一个纨绔子弟，或是一个花花公子更为妥当。因为在影片里，派克的一举一动难免不给观众留下这样的烙印。
因此，如果这部影片不是那么刻意地，把派克的身份定位于一个职业作家，而且还是一位名作家的话，如果就把他当作一个迷失自我的普通人来刻画，并且能把他生活的内容再充实一些的话，那么作为一个励志故事而言，派克的经历也许会更具有某种共性和说服力，也会更有意义。可见，派克究竟是何许人？这个问题并不是无关紧要。如果对他的定位得当，派克的生活面就会丰富得多了。那么这个人物就活了起来，整部电影也就会跟着活了起来，自然也就会更好看了。因此，那个未死的结局，让海明威很恼火之外，他对这部影片在其它方面的耿耿于怀，也不是没有道理的。毕竟《乞力马扎罗的雪》不是一般的雪。
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来源: 文学城-点缀